همراه با مخترعین مسابقات بدیع معماری و فراخوان های منتشر نشده !

 

بارها و بارها نوشتیم ( وبلاگ نویسان نقاد ... )که اگر چهارچوب و قوانین مسابقات معماری وشهرسازی توسط شورای ... تدوین شده است ، چرا کارفرماهای گرامی ، اکثریت ، قوانین را زیر پا میگذارند و یا اگر هم رعایت می کنند در حین نوشتن ضوابط ها و ... موارد شگفت انگیزی را خلق می کنند که در نوع خود بی نظیر و گاه بی پایه واساس هستند !!! آخرین مثال آشکار آن  طراحي سردرب ورودي پرديس دانشگاه صنعتي سهند که مورخه 12.3.1387 می باشد که متاسفانه با جستجویی که من کردم به غیر از یک وبلاگ در حوزه معماری آن هم در تاریخ ۲۶ تیرماه !  که فراخوان را در حوزه اینترنت منتشر کرده است به مورد دیگری برنخوردم و عجیب تر این است که چطور وبلاگ نویسان معماری که در تبریز ساکن یا دانشجو هستند نیز فراخوان از دیده آنها پنهان مانده است ... ( با نگاه مثبت برداشت کنید!!! ) 

اما اگر از اصل موضوع خارج نشویم . با مطالعه فراخوان به موارد زیر بر می خوریم :

---

دعوت به شرکت در مسابقه

 

 طراحي سردرب ورودي پرديس دانشگاه صنعتي سهند

 

دانشگاه صنعتي سهند تبريز در نظر دارد به منظور طراحي سردرب ورودي پرديس دانشگاه مسابقه‌اي با همين عنوان برگزار نمايد.از کليه علاقمندان دعوت می شود طرحهای پيشنهادی خود را تا تاريخ 31/4/87 به دفتر فنی ونظارت بر اجرای طرحهای عمرانی دانشگاه به آدرس : تبريز – شهر جديد سهند – پرديس دانشگاه صنعتی سهند ارسال يا تحويل نمايند.

جزئيات مسابقه بشرح زير می باشد.

 

موضوع : طراحی سردرب دانشگاه شامل ورودی (سواره وعابر پياده )وساختمان نگهبانی( مساحت نگهبانی حداکثر 24 متر مربع)

 

مشخصات عمومی وفنی طرح :

(1)   طرح بايد سمبول يک محيط دانشگاهی وفنی بوده وشاخص های علمی وفرهنگی در آن لحاظ گرديده باشد.

(2)   بامعماری وجغرافيای منطقه همخوانی داشته باشد .

(3)   تا حد امکان ساده بوده وسهولت اجرا درآن مد نظر بوده باشد.

(4) بزرگی ابعاد فيزيکی طرح ، تعداد واندازه درهای ورودی وکنترل رفت وآمد متناسب با عرض خيابان ورودی دانشگاه باشد.خيابان ورودی دارای دوباند (رفت وبرگشت) هرکدام بعرض8 متر ورفوژ وسط بعرض 3 متر می باشد. بديهی است طراح می تواند با توجه به استقرار ساختمان نگهبانی وکنترل ترافيک ورودی وخروجی تغييرات لازم را در طراحی سردرب اعمال نمايد.

(5)   نمود و زيبائی طرح به تبعيت از کيفيت ونحوه نور پردازی در هنگام شب محفوظ مانده وترجيحا" بيشتر گردد

 

نقشه ها ومدارک مورد درخواست :

(1)   گزارش توجيهی حاوی ايده ها ومبانی طرح

(2)   نقشه های معماری شامل :

الف) پلان مجموعه            ب ) نماها

 ج)  مقاطع       د )  پرسپکتيو        هـ ) جزئيات لازم       جملگی با مقياس مناسب

فايل ترسيمی رايانه ای کليه نقشه ها بايد ضميمه مجموعه نقشه ها باشد.

توضيح : ارائه ماکت يا انيميشن رايانه ای طرح اختياری است.

 

محل اجرا :   تبريز – شهر جديد سهند –پرديس دانشگاه صنعتی سهند

 

جوايز :

 نفر اول : لوح افتخار ومبلغ 20000000 ريال

نفر دوم : مبلغ 10000000 ريال

نفر سوم : مبلغ 5000000 ريال

 

توضيحات :

1- داوران مسابقه از اساتيد دانشگاه وصاحبنظران بنام معماری کشور خواهند بود.

2-  در صورت توافق طرفين از نفراول مسابقه برای ادامه پروژه دعوت بعمل خواهد  آمد

3- لازم است طراح دارای تخصص دانشگاهی در زمينه معماری يا ساير رشته های مرتبط طراحی بوده ودانشجويان رشته معماری يا طراحی می توانند با تائيد طرح توسط يکی از اساتيد مربوطه در مسابقه شرکت نمايند .

4-  علاقمندان جهت کسب اطلاعات بيشتر می توانند با دفتر فنی دانشگاه به شماره تلفن [phone] تماس حاصل نمايند.

 

---

 

... - داوران مسابقه از اساتيد دانشگاه وصاحبنظران بنام معماری کشور خواهند بود ؟ معلوم نیست این هئیت دوران چرا باید در اکثر فراخوان ها پنهان باشند یا اصلا در آینده معرفی نشوند !

 

- لازم است طراح دارای تخصص دانشگاهی در زمينه معماری.... دانشجويان رشته معماری يا طراحی می توانند با تائيد طرح توسط يکی از اساتيد مربوطه در مسابقه شرکت نمايند !!! این فیلتر از نوع شاهکار های این فراخوانه که هیئت داوران در هئیت دواران تشکیل داده و معلوم نیست باید مهر نظام مهندسی اساتید و همفکری آنها هم در پای شیت ها باشد یا خیر ؟ ( پیشنهاد : دوستان با اساتید خود تشکیل گروه دهند تا هم از اعتبار آنها استفاده کنند و هم شانس بیشتری در مسابقات داشته باشند ، از همین جا من از مهندس جودت دعوت میکنم تا افتخار همیاری اینجانب را داشته باشند... !)

 

از همه ی این حاشیه ها مهمتر  ، اینکه طراحان غیر بومی چگونه باید از سایت پلان مسابقه و دیگر اطلاعات فنی آگاه شوند تا بتوانند طرحی شایسته این مسابقه ارائه کنند ؟!

 

متاسفانه در صورت تطبیق فراخوان با آیین نامه ی ... اشکلات بسیاری وجود دارد که تکرار آن تنها اتلاف وقت خواهد بود امید است که اساتید و مجریان دچار تحول و حس تعهد به قوانین شوند .

 

---

 

گریز : وبلاگ هنر و معماری هم در راستای همین موضوع به مواردی اینچنین اشاره کرده است .

ريچارد مير شواليه ي سفيد معماري پست مدرنيسم

بخش دوم ( پایانی )    

                                                

پروژه های اولیه مایر ، علیرغم  استفاده از احجام اقلیدوسی و نماهای قالبا یکسان ( استفاده از تایل های مربع ایی شکل ، از جنس سرامیک یا سنگ یا بتن اکسپوز سفید ) در اکثر بناها ؛ توانست زیرساخت های مشخصی برای پروژه های بعدی او شود و میر به عنوان معماری زمینه گرا معرفی شود هرچند در وصف این لقب ؛ منتقدانی آن را مبالغه آمیز میدانستند و معماری او را نوستالژی محور معرفی میکردند .

 

پروژه کالج مذهبی هارتفورد شروع معماری پیچیده و خواناتری بود . طراحی بنایی که عملکردهای متفاوت عمومی و خصوصی را درخود سازماندهی میکرد ، پلانی L شکل دارد که متاثر از خطوط نیروی محیطی سایت پلان مجموعه است ؛ فضاهای نرم و سخت را گرد هم آمدند و با استفاده از پرسپکتیو های مختلف به کمک صفحات عمودی و افقی ، ناظر را به خطای دید وا می دارد و درنهایت با استفاده از فرم هایی صلب ( متناسب با عملکرد های درونی ) و رواق هایی متعدد یک گفتمان متنوع و هارمونی را ایجاد کرده است. اما در این میان نمیتوان به خانه ی جیووانیتی در پنسیلوانیا اشاره نکرد چرا که نقطه ی آغازی بود برای بازشناسی پروژههای بعدی ریچارد میر اما در مقیاسی خردتر . در ادامه ی این راهبرد ، موزه هنرهای تزئینی فرانکفورت که در مسابقه ایی بین المللی سهم این آرشیتکت شد او را یه تقابلی سخت در زمینه گرایی واداشت به طوری که در این پروژه باید او موزه را در چیدمان مناسبی با ویلایی به سبک نئوکلاسیک قرار میداد و همزمان از منظر ساحل رودخانه نیز استفاده میکرد ؛ که میر چیدمان ال شکل را انتخاب کرد به طوری که ویلا را در مقابل زاویه 90 درجه فرم L شکل قرار داد و به کمک پلی که به موازات محور جنوبی بود این ارتباط را فراهم ساخت و همچنین به کمک دو محور مورب و الهام گرفتن از خطوط مختلف آن ، حجم و توده هایی نیمه متقارن در وجوه خارجی و دینامیک در فضاهای داخلی ایجاد کرد . میر در پهنه بصری نیز به خوبی توانست با استفاده از پنجره های مختلف اما ریزبینانه وجوه فرم را تداوم بخشد و همچنین دسترسی به طبیعت و محیط را با امتیازی برتر به کاربر ارائه دهد .

 

در 1980 تا 1983 میر ،  موزه عالی هنر در آتلانتا را به نمایش گذاشت که نشان از پیدایش و تاکید او بر فرم های دایره ای شکل و سازماندهی شعاعی بود به طوری که در پروژه آتلانتا احجام در فشردگی- تمرکز گرایی قرار دارند که در ضرب آهنگ های مختلف صلبیت و شفافیت را نمایان می سازند و مکانسیم ورودی بنا نیز مبتنی بر کشش و دعوت کنندگی ناآخودآگاهی پایه ریزی شده است . این عضو آکادمی پادشاهی هنر در کارنامه خودطراحی چندین مرکز صنعتی را ( کارخانه ی لینگوتو ، مجموعه دفاتر و آزمایشگاهای زیمنس و طراحی شعب کارخانه ی الیوتی در آمریکا ) نیز دارد که به واسطه غلبه عملکرد بر فرم در این بنا ، الگوهای پیشین را به نمایش نمی گذارد ! و  حتی در نماهای ساختمان رنو در پاریس چارچوبی جدیدتر پدیدار می شود .

 

اما با دریافت برترین جایزه معماری جهان ( پريتزكر ) ماموریتی سنگین بر او داده شد و آن طراحی مرکز گتی (Getty center) بود که نقطه اوجی در کارنامه این معمار است. این پروژه 73 میلیون دلاری در لس انجلس پایتخت فرهنگی کالیفرنیا ؛ میر را واداشت که از سال 1985 تا 1991 معماری هوشمندانه و خلاقانه ایی در دستور کار خود قرار دهد و با تاثی از عوارض موجود در سایت مورد نظر ( توپوگرافی ) و پانورامای محیطی ، خطوط دینامیکی شگرفی ایجاد کند که کلیت این پروژه جاه طلبانه را در پوشش خود قرار دهد و به وحدتی در عملکرد و فرم ، دست یابد . این مجموعه که دارای دو نقش خصوصی و همگانی است که علاوه بر موزه تمامی فعالیت های فرهنگی و رشته های هنرهای بصری را در بر میگیرد. اما همانطور که اشاره شد توجه قابل ملاحظه از توپوگرافی ، مقیاس عمودی چشمگیری را خلق کرده است که راستای نیروی پلان های بنیاد گتی نیز از دو خطوط نیروی : شبکه دسترسی شهری و محور شمالی- جنوبی دره مجاور است که در مرکز مجموعه به پایان میرسد . عدم استفاده از مسیرهای سواره در گتی سنتر ؛ باغهای پلکانی مناسبی را با توجه به چرخش احجام ایجاد کرده است .

 

 

فعالیت های بیشمار این آرشیتکت 74 ساله در اینجا به پایان نمی رسد و حتی در خلال پروژه پیشین او ، در مسابقه ی بازسازی مرکز بیکوکا شرکت میکند و طرحی را ارائه میدهد که بر پایه یک رشته بلوک خطی  است که در انتها به استوانه ایی دگرگون یافته ختم می شود . میر در مسابقه هتل ساحلی سانتا مونیکا -1987-  نیز در مقیاسی کوچکتر (در مقایسه با پروژه گتی ) ، خطوط نیرو و احجام هندسی مشخص با پوسته های متصل به بنا را نسبتا تکرار میکند .

این سرپرست مدرسه هنر و ادبیات فرانسه در سال 1992 ، چندین برج را هم طراحی کرده است که می توان به 3 برج : مدیسون ، ساختمان اداری 14 طبقهی هرالد کوانت و مرکز بهداشت گرنج رود در سنگاپور اشاره کرد که تجربه موفق او را در طرح های گسترش عمودی نشان می دهد. اما در بین مراکز فرهنگی طراحی شده همچون کتابخانه ملی فرانسه (مسابقه) ، موزه نژادشناسی در فرانکفورت ، مرکز پذیرش دانشجویی دانشگاه کرنل نیویورک و ... پروژه موزه هنرهای معاصر از نظر نگارنده دارای حجمی مطلوبتر است چرا که توازن در نما ها و برش های خاص بر اثر جانمایی احجام در یکدیگر و دینامیک فعال از نیروهای کانون گرا در داخل شبکه ماتریسی دگرگون شده ، تنوع و پیچیدگی بیاد ماندنی را خلق کرده است.

 

در نهایت ، اشاره به ده ها پروژه مطرح این آرشیتکت آمریکایی تنها گوشه ایی از کارنامه موفق معماری همچون میر بود که نزدیک 80 پروژه مطرح در بین منتقدین معماری را داراست و 12 جایزه افتخار ملی از پژوهشگاه معماران آمریکا و 31 جایزه ی طراحی در نیویورک و شرکت در حدودا 55 نمایشگاه داخلی و خارجی و 24 مقاله در کنفرانس های مختلف است که کارنامه زندگی معمارانه او را درخشان و والا به نمایش می گذارد .

---

 منابع :

Analysis of work thoughts and views of Richard Meier       Writer : Silvio Cassara

Five Architects N.Y.. ed C.Gubitosi and A.lzzo introduction By Tafuri

 website :  http://www.richardmeier.com

---

گریز :  بخش نخست را از اینجا... مطالعه کنید

فراخوان مسابقه طراحی معماری یادمان شمس تبریزی

 

فراخوان مسابقه طراحی معماری یادمان شمس تبریزی توسط سازمان فرهنگی – هنری شهرداری تبریز اعلام شد و موضوعات این مسابقه شامل طراحی بنای یادمان «شمس تبریزی» شامل مونومان ، موزه ی شمس تبریزی فروشگاه محصولات فرهنگی در باغ گلستان می باشد و طراحی فضاهای :

 

فضای مقبره (تالار اصلی یادمان)

موزه

کتابخانه  ،  اطلاع رسانی

سالن چند منظوره

(لابی ،  سرویس های بهداشتی ، بوفه) فضاهای خدماتی

اداری (مدیریت)

فروشگاه

انبار و تاسیسات

 

باید در ارائه نقشه ها گنجانده شود و کلیه مدارک به همراه فرم شرکت در مسابقه باشد تا پایان وقت اداری روزپنج شنبه مورخه 31/5/87 از طریق پست سفارشی به آدرس زیر ارسال  گردد.

 

تبریز – خیابان امام خیمنی (ره) روبروی موزه آذربایجان – کوچه شهید دل حامد –  سازمان فرهنگی هنری شهرداری  کلان شهر تبریز       تلفن : [phone]    فاکس: [phone]

 

---

 

اطلاعت کامل به همراه چندین نما از سایت محل نصب یادمان و نقشه های هوایی  توسط   گروه A-S-I

 گرد آوری شده  که میتوانید فایل فشرده شده را از اینجا...   دانلود کنید .

  

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

 

گریز :  هرچند اجرای کامل قوانین مسابقات معماری و شهرسازی یک امر مثبت می باشد اما نوع برخورد شهرداری تبریز در این مسابقه بسیار تامل برانگیز است چرا که دریافت نقشه های تاسیسات و  سازه  و... بیشتر گرایش اینگونه مسابقات معماری را به مناقصات عمومی معطوف میکند ! تا فضای آزاد طراحی معماری ؛ به خصوص برای دانشجویان معماری که به نظر می آید حتما باید در قالب یک دفتر مهندسی ... گرد هم آیند تا بتوانند درخواست های ... مسابقه را برآورده کنند!

 

نگاه منتقد : فراخوان این مسابقه را با مسابقه ایرباس ... مقایسه کنید تفاوت بسیاری را مشاهده میکنید !!!

 

پینوشت : انتشار خبر در وبلاگ : محمد باغبان فتوت

 

یک اتفاق خوب ؛ ریزش ساختمان سعادت آباد تهران!

 

زنگها برای که به صدا درمی آیند ؟ بسیاری با این جمله هشدار دهنده و تاریخی آشنا هستیم و گاه خود در به بانگ آمدن این زنگها مرتبط هستیم اما بر من پوشیده است چرا درنقد و گفتمان خویش ، دایره مسئولیت وجدانی و ارگانی را پنهان میکنیم و تنها مقرضانه یا با عدم آگاهی ، مقصر را فاعل سوم شخص معرفی می کنیم !

ریزش ساختمان سعادت اباد تهران نگارنده را به یاد شایعه زلزله تهران و رخ دادن زلزله ای در مقایس خرد , می اندازد که تمامی دستگاه های مرتبط شهری تهران را به تکاپویی مقطعی واداشت که بحرانی به نام زلزله تهران نیزدر بازار آشفته مدیریت شهری تهران وجود دارد وبر طبق سنت پیشین ، مدیریت بحران ، جایگزین مدیریت پیشگیرانه شد و دستور جلسات بسیاری تدوین گشت اما سرانجام خروجی این تدبیرات در حوزه مسکن ، ادامه چرخه آسیب پذیر پیشین شد که تنها در مواردی همچون اجرای آیین نامه 2800 … و نظارت براجرای آن، که قوانین موثری نیز هستند؛ برشمرد. اما حادثه اخیر، تئاتر دراماتیک گذشته را تکرار کرد ؛ ازشهرداری تهران تا نظام مهندسی ، از وزرات مسکن و شهرسازی تا شورای شهر همگی بر این عقیده بودند که ما در این رویداد متهم نخواهیم بود چرا که سازمان دیگری همچون قوه قضاییه یا کلانتری محل مقصر بوده است که پروسه اداری مشکلات این ساختمان به 4 سال کشیده شده است ! و تنها فایده آن در جامعه خبر ساز ما ،  هم اندیشی مسئولین در رسانه ها و ذکر مصیبت ها و تسلیت ها است. اما جان کلام را اگر به مانند این مسئولین به این مثال عینی بپردازم تنها ذهن خواننده را به سمت و سویی گرایش داده ام که صفحات جذاب ( زرد ) حوادث نشریات، به آن می پردازند یعنی گزارش حوادث،بدون نقد و بررسی و ارائه راهکارهای پیشگیرانه. پس در ادامه یگانه بلای شهرسازی ایران که سرچشمه بسیاری از مشکلات شهری همچون حادثه پیش آمده نیز است یعنی -  تراکم –  را نقد خواهم کرد .

 

متاسفانه با بررسی گذرا یا بسیار دقیق درعرصه مدیریت شهری ایران تنها با این برآیند مواجه می شویم که یک سیستم قانون محور (حکومت قانون ) و کاربلد در تمامی زیر شاخه های مرتبط وجود ندارد و نتیجه گیری این نقد برهر شهروند آگاه و حتی نیمه آگاه به قوانین و حقوق یک شهروند مدرن در قرن بیست و یکم , آشکار است ؛ چرا که شهروند به عنوان تنها کاربری که تمامی این قانون ها و بی قانونی ها را با نگاهی گذرا به بدنه و فضای شهری محل سکونت خویش در حوزه شهرسازی و معماری می تواند مشاهده و لمس کند و گاه در بی نظمی آن مرتکب جرمی شود . اما دغدقه های مهم ،  زمانی مشکل سازتر می شود که در سازوکار نظارت بر اجرای قوانین ( شهرداریها ) اگر قاضی خود در بی قانونی سهیم شود دیگر سخن ازقانون تنها فریادی است که کتمان می شود.

هدف از طرح این سخن چیست ؟ آیا صریح و آشکار نباید معترف شد که شهرداری ها با فروش تراکم به شهروند ] که دیر زمانی است برای او فرهنگی مترقی و عدالت محور تعریف نشده است [ ، خود در ترویج

و تشویق خلاف به متقاضی جرم گسترسهیم شده اند ؟ اگر این چنین است چرا نباید این درخت بی قانونی را ریشه کن کرد ؟ آیا باید بازهم به دنبال مقصرینی جزء ، همچون مهندسین معمار، محاسب ، ناظر گشت یا به سر منزل مقصود که تنها فیلترینگ مجهز به بازوی اجرایی (شهرداری) در صدور پروانه ساختمان تا … در کشور است نگاهی اصلاحگرانه داشت ؟  در میان بسیار پرسش ها ، سوال اساسی و مهم این است : که آیا به جای مدیریت آزمون وخطا ، میتوان چاره ایی اندیشید که اینگونه طبل بی هویتی معماری و شهر سازی معاصر ما در جهان رسانه ها نواخته نشود ؟

 

پاسخ این پرسش ، بلی قاطعانه ایست ؛ چرا که الگوهای مناسب  بسیاری در دهکده جهانی وجود دارد و ما نیزمی توانیم مجریان آن باشیم ؛ هر چند که با نیم نگاهی به یکصد ساله شدن بلدیه در ایران و قوانین مترقی و تجدید نظر شده ای همچون 5 ماده:97-98-99-100-101 در سال1334، می توان ریشه هایی از این درخت خشک شده را نیزدرنظام معماری و شهرسازی ایران یافت. به راستی اگر ماده مترقی 97 شهرداری بیان میکند که هر شهری باید یک طرح جامع برای سر وسامان دادن به توسعه شهری خود داشته باشد چرا باید پس از گذشت 5 دهه بعضا شهرداری هایی همچون شهر کرمانشاه و … مجهز به این طرح جامع نباشند و حتی شهرداری هایی همچون شهرداری تهران،مشهد،تبریز و اصفهان که مجهز به این طرح هستند با نگاه تسامح وتعارض و بایگانی شده به ان بنگرند! و معدود قوانین را به صورت مقطعی و با  نگاه سلیقه ایی- مدیریتی اجرا کنند. اما اگر به سیستم کنونی ایرادی آشکارتر وارد باشد باید پیشنه آن را بازخوانی کرد تا چاره ایی اساسی جست ؛ سال های بعد از جنگ تحمیلی که دولت بودجه های عمرانی شهرداری ها را تقلیل داد و گاها قطع کرد و شهرداری ها برای تامین بودجه به اعتیاد تراکم مبتلا شدند.و در تحولی بی انضباط و ناهماهنگ و رها شده ، هویت شهر تهران به عنوان پایتخت که الگوی دیگر شهرها نیز است رو به نزول رفت و متاسفانه  این بیماری یعنی وابستگی بیش از حد به درآمد فروش تراکم مجاز و غیر مجاز که راه روش کارفرما ، معمار و ... را نیز تغییر داده است ؛  این روزها به دیگر استان ها نیز سرایت کرده است.

پس پیشنهاد می شود شهرداری ها به تدریج خودکفایی خود را که از این منبع بدست می آورند کم کنند و همچنین در ارائه تراکم مجاز با توجه به طرح جامع ، قاطعیت را سرلوحه کار خود قرار دهند و با حذف ماده 100، تنها دستور تخریب اضافه زیر بنای ساخته شده را بدهند و همچنین با فرهنگ سازی در حوزه مسکن همچون تشکیل کلاس های آموزشی برای کارفرماهای حقیقی و ارائه گواهینامه اتمام دوره به متقاضیان و شناسنامه دار شدن ساختمان ساز ها و ساختمان ها و ...بپردازند که به حق اخیرا شهرداری همچون تهران با برنامه های ویژه در فرهنگ سازی این عرصه مشارکت دارد و امید است دیگر شهرداری ها نیز به اینگونه مقولات بپردازند و در نهایت سازمان های غیر دولتی همچون سازمان نظام مهندسی کشور و سازمان ها و انجمن های مهندسی دیگر با فعالیت مستمرانه و نقادانه چالش های موجود را بررسی و با تدوین راهکارهای مشخص شهرداری ها را ملزم به اجرای قوانین کنند و در این وادی نیز خود به این اصول پایبند و معتقد باشند .

 

---

 

پینوشت : نگارنده تنها در درمان این معضل بازخوانی و طرح پرسش یا پیشنهادات مختصر اما معطوف به ارکان کلان را مورد نظر داشته است و گستره و پرسش اصلی این نوشتار ،  بسیار فراتر از نیم نگاه مطرح شده می باشد.

 

 

اولین کارگاه آموزش عکاسی معماری...

اولین ورک شاپ آموزش عکاسی معماری در تاریخ ۲۲-۴-۸۷ در خانه هنرمندان به همت مرکز معماری ایران برگزار می شود .           ساعت۱۰ صبح تا ۱۸ عصر

 تلفن های روابط عمومی : ۸۸۷۱۶۰۸۲ - ۸۸۷۱۷۵۹۱

---

ریزش ساختمان هفت طبقه در سعادت آباد تهران

 

 سايت خبري سما طي گزارشي درباره تاريخچه بناي فرو‌ريخته ‌آورده است:
در پي بروز حادثه روز گذشته ريزش ساختماني در منطقه سعادت‌آباد و با توجه به گمانه‌زني‌هاي مختلف درباره علل بروز اين سانحه‌، سايت خبري سما به منظور روشن شدن ابعاد مختلف اين حادثه اقدام به انتشار تاريخچه مستندي از سير ساخت اين بنا و شرايط قبلي آن مي نمايد.
ساختمان فرو ريخته به پلاك ثبتي 1315/72 ، قطعه 256 در سعادت آباد ، خيابان علامه ، خيابان 24 شرقي واقع است كه به موجب پروانه ساختماني شماره 975/ش/502 در تاريخ 2/9/70 براي دو طبقه زير زمين و 3 طبقه روي آن مجوز احداث بنا صادر مي شود و در تاريخ 29/2/73 هم ، گواهي عدم خلاف به شماره 1127 براي اين ملك از سوي شهرداري وقت صادر شده است .
پس از گذشت 3 سال از زمان دريافت گواهي عدم خلاف ، پروانه ساختماني به شماره 7097 در تاريخ 3/8/76 مبني بر موافقت با احداث 5 طبقه مسكوني بر روي وضعيت موجود صادر مي‌شود كه پس از ايجاد بناي جديد در تاريخ 16/11/79 براي اين ساختمان با كل زيربناي 70/5466 متر مربع پايان كار ساختماني به شماره 45793 صادر مي شود. بر اين اساس بناي مذكور كه شامل 2 طبقه زيرزمين و 8 طبقه روي آن شده بود به تعداد 32 واحد مسكوني به تعدادي از شهروندان واگذار مي شود.
پيگيري هاي خبرنگار ما نشان مي دهد در سال 83 و به دليل نامرغوب بودن مصالح به كار رفته ، اين ساختمان دچار ريزش و ترك خوردگي هاي عميق در ارتفاع و سطوح مختلف مي‌شود. به دليل خطرات احتمالي و شائبه ريزش اين ساختمان ساكنان فورا" اين ساختمان را تخليه كرده و از آن زمان تا لحظه بروز حادثه اين ساختمان خالي از سكنه بوده است.
ساكنان اين ساختمان پس از بروز ريزش و ترك خوردگي هاي جدي در اين رابطه با طرح دعاوي كيفري و حقوقي عليه سازنده كه هم اكنون نيز اين دعاوي در مراجع قضايي مطرح است و احكامي نيز از طريق مراجع قضايي مبني بر محكوميت سازنده به دليل تقصير صادر شده است ، موضوع را پيگيري مي كنند.
شايان ذكر است علي رغم پيگيري هاي حقوقي ساكنان ساختمان ، اين بنا كماكان در وضعيت بلاتكليف و بحراني باقي مي ماند. 

... اما شهرداري منطقه 2 نيز در اجراي وظايف قانوني خود مبني بر رفع خطر و جلوگيري از بروز خطرات ناشي از تخريب اين ساختمان 7 طبقه با استناد به بند 14 ماده 55 قانون شهرداري ها و تبصره ذيل آن مراتب را به موجب نامه شماره 132985/502 مورخ 19/10/86 خطاب به معاون دادستان و سرپرست دادسراي ناحيه 7 تهران به تفصيل بيان و تقاضاي اخطار به مالكان مجتمع مذكور جهت رفع خطر را مي نمايد.

بنابر اين گزارش شهرداري منطقه 2 در حالي به تخريب اين ساختمان مبادرت كرد كه بدليل حاد بودن وضعيت اين ساختمان ، اين بنا در ابتداي روند تخريب روز گذشته به صورت كامل فروريخت و تعدادي از كارگران زحمت كش در اين سانحه جان سپردند .

به نقل از http://www.omidnews.ir :
بر اساس اعلام شهرداري تهران، در پي ريزش اين ساختمان، ستاد بحران در منطقه دو تشکيل شده و دادستان تهران نيز به عنوان مدعي‌العموم حکم دستگيري مهندس محاسب، سازنده، پيمانکار و مهندس ناظر را صادر کرده و اين افراد دستگير شده‌اند.

بر اساس اين گزارش، تمام ساکنان ساختمان مجاور اين ساختمان، از سوي شهرداري در يک هتل اسکان داده شده‌اند که تا زمان رفع خطر، در آنجا باقي خواهند ماند.

----------------------------------------------------------------------------------------------------------

آفساید  : همه مهندسین رو دستگیر  کردند و مجرم پنداشتند !  پرسش اساسی این است چرا به مهندس معمار التفاتی ندارند !!!

خودمانی : آدم این تصویر رو میبینه یاده برج های دوقلو ... که در ۱۱ سپتامبر ریزش کردند اما آن کجا و این کجا !!!

معماری زمینه گرا در تهران !!!

عکاس : احمد باطبی     موضوع : فقر طبقاتی 

قیاس مع الفارق ؛ با طراحان سوالات کنکور معماری

 

تست : تلفیق معماری و طبیعت یا به قولی عشق به طبیعت وبردن عناصر معماری به داخل طبیعت وبرعکس ( معماری ارگانیک ) در اثار کدام معمار متجلی است ؟

 

1. بهرام شیردل   2.لکوربوزیه  3.فرانک لویدرایت  4. میس وان درروهه

 

---

 

 نگاه منتقد : طراح سوال به احتمال مهندس بهرام شیردل بوده است ؟ طراح سوال از هواداران معماری شیردل بوده است ! طراح سوال به داوطلبی که به این سوال جواب نداده است یا بین گزینه های 50-50 شیردل و لویدرایت دچار تردید شده است و نمره منفی کسب کرده است توصیه میکند در سال اینده کنکاشی در معماری شیر دل نیز داشته باشد !!! و در آخر اینکه طراح سوال با این تست ،  روحیه معمارانه شرکت کنندگان کنکور را به تمسخر گرقته است !

 

 مسابقه : به دوستانی که ایرادات این سوال کنکور سراسری 80 را بیان کنند جوایزی ارزنده اعطا خواهد شد!؟

 

                                                                                                   مطلبی از الف - عالمی

بررسي فضا در معماري

فضاي معماري را مي توان از نظر فرم به سه دسته تقسيم كرد:
- فضاي باز - فضاي نيمه باز - فضاي بسته .

فضاي باز

فضاي باز در معماري سنتي ايران در دو مقياس مطرح مي شود. اول فضاهاي باز بزرگ كه بيشتر جوابگوي تجمع هاي بزرگ، تشريفات مذهبي و نظامي .... بوده است و دوم فضاي باز كوچك، كه بيشتر در رابطه با كاربردهاي روزمره در بناهاي كوچك و غالبا مسكوني متداول بوده و معمولا" مكمل فضاي زندگي در بخش سرپوشيده محسوب مي شده و هماهنگي خاصي را در فضا پديد مي آورده است .
با بررسي چند مثال از بررسي معماري ايراني در مي يابيم كه فضاهاي باز از مدلها و تناسب خاصي تبعيت مي كنند كه درالقاء احساس محصور بودن فضا يا عكس آن مؤثر است .

فضاي نيمه باز

حد فاصل بين فضاهاي بسته و باز محاط بر آن در يك بررسي تحليلي مي تواند به عنوان فضاي ارتباط دهنده اين دو شناخته شود. مجموعه عناصري كه كاربرد اصليشان جدا نگه داشتن فضاي باز از فضاي سرپوشيده بنا محسوب مي شود، تحرك فضايي قابل ملاحظه اي را در كار تلفيق فضاي داخلي و خارجي به عهده دارند. بهترين مثال اينگونه فضاها در معماري سنتي «ايران » است .

ايوان

يكي از عناصر شاخص معماري ايراني ايران است و از آن جهت كه در محدوده آن و جايگزيني اش در بنا، امكانات تغيير شكلهاي گوناگوني وجود دارد عضو قابل توجهي است . دليل اصلي و اوليه خلق ايران را مي توان در نياز و جوابگويي به يك فضاي واسطه با فراهم آوردن امكان مكث و توقف در حين گذشته از فضايي باز به فضاي بسته و يا بالعكس تصور كرد. البته ايران به پاره اي عملكردهاي جنبي نيز جواب مي دهد.
به خصوص با توجه به شرايط اقليمي، مانع از تبادل سريع حرارت از داخل به خارج (در فصول سرد) و از خارج به داخل (در فصول گرم ) مي گردد. ايوان در كاربردهاي مختلف شكل و ابعاد متفاوتي به خود مي گيرد و به عنوان حد فاصل نيازهاي كاربردي فضا و تزيين و تقويت غناي شكلي فضا ترسيم مي گردد.

فضاي بسته

در معماري سنتي ايران فضاي بسته بيشتر در جوابگويي به نيازهاي كاربردي قابل لمس عرضه مي شود. نظم دادن به فضاي داخلي از فاكتورهاي زياد و متفاوتي تبعيت مي كند. پيروي از سلسله مراتب و روابط موجود بين فرد و گروه و مسايل زيست محيطي از قبيل نور، تهويه و.... شرايط كالبدي شهر و بسياري از موارد ديگر در خلق تركيب حجمي يك فضاي بسته دخالت دارند. در مجموعه فضاهاي بسته معماري سنتي، هميشه نقطه يا نقاطي به عنوان قلب و مسير يا مسيرهايي به عنوان محور فضايي قابل تشخيص است . اين محورهاي فضايي شخص را از بدو ورود به فضا هدايت مي كنند و در قسمت آخر به قلب (قطب ) بنا مي رسانند.
فضاي معماري سنتي در طول حركت شخص در فضا، تغيير شكل فضاي معماري را به گونه اي مطرح مي كند كه از آنچه شخص يك لحظه بعد در پيش روي خواهد داشت مطلع بوده و شناخت داشته باشد. اين عمل نه تنها از معرفي فضايي، بلكه از طريق ارايه عناصر معرف كه در طول مسير حركت قرار گرفته صورت مي پذيرد.

وحدت بيرون و درون

فضاي بيرون و درون معماري آنچنان بهم پيوسته است كه هر كدام شكل ديگري را تعيين مي كنند. در صورتي كه در بسياري از طرحهاي امروزي اكثر فضاهاي بيرون از نحوه قرار گرفتن ساختمانها در كنار يكديگر پيدا مي شود يعني خود واجد ارزش و اصالتي نيستند، بلكه وقتي استقرار ساختمانها مطابق اصول خودشان صورت گرفت فضاي حاصل بين آنها هر چه كه مي خواهد باشد، فضاي بيروني ناميده مي شود.

در معماري سنتي فضاي بيرون همان نظم قواعد درون را دارد. هيچ جزيي از درون و بيرون خارج از قاعده و انتظام طرح نمي شود و همان طور كه ساختمانها فضاي بيرون را مي سازند، خود ميدان و حياط نظم خاصي را به ساختمانها مي دهد. قسمت عمده اي از زيبايي، آرامش و احساس وحدت كه در بافت قديمي شهرها و بناهاي مذهبي و فرهنگي قديم ديده مي شود مديون نظام دو فضا بيروني و دروني در معماري سنتي است

قسمت دوم مبانی طراحی  ...

شنیدنی ها و حاشیه های یادمان حمله به شهدای هواپیمای ایران

        

 

فراخوان مسابقه طراحی یادمان شهدای حمله به هواپیمای مسافربری ایران  که 1 سال ییش توسط بنیاد حفظ آثار و نشر ارزش های دفاع مقدس در مراسم تودیع جوایز به برگزیدگان یادمان سردشت وعده داده شده بود , این بار توسط سایت بنیاد با رویکردی مشابه با فراخوان گذشته ؛ اعلام شده است تنها با این تفاوت که سایت اعلام شده دارای مقیاس بازتری است و طراحان می توانند با آزادی عمل بیشتری اقدام به طراحی کنند اما در مفاهیم (کانسپت) تغییری نداشته است و تنها موضوع طراحی تغییر کرده است .

اما امیدواریم دوستان ما در بنیاد در این مسابقه با هیئت داوری مناسبتری اقدام به قضاوت در مورد کارهای ارسالی داشته باشند و به زودی این گروه داوری را معرفی کنند تا دوستان با تفکرات آنها بیشتر آشنا شوند ! در پایان پیشنهاد می شود  عزیزان دفترعمران... کروکی با اصالت تری در سایت قرار دهند ! ( حتی الامکان دیسیپ لین یک مسابقه بین اللمللی را القا کند ) و  همچنین چندین عکس نیز از نماهای مختلف سایت پلان پروژه به نمایش بگذارند.

 

---

پی نوشت : به دوستان طراح پیشنهاد میکنم اگر امسال نیز رئیس هئیت داوران آقای جودت است زیاد به دنبال حجم های مفهومی نباشند و تنها تناسبات و مدولال های ... را به کار ببرند.

 

پرسش : به راستی چرا در مسابقات معماری ایران طراحان بیشتر ، باید به تفکرات وعلاقه مندی های داوران توجه کنند تا به سلایق و خلاقیت های بدیع خود ؟؟؟  ( لابی به صورت غیر مستقیم برداشت شود )                  

 

آفساید :  زیاد به غلط املایی گرفتن از متن های نگارش شده اعتقاد ندارم اما این  گاف در پوستر یادمان من را به این دلیل مجبور به نوشتن کرد که شاید طراحانی از خارج ایران نیز در این مسابقه شرکت کنند و در نهایت ما ... و بی تقویم معرفی شویم !!!

 

                            

 

سایت اطلاع رسانی : www.bonyadedefa.ir