معماری در عصر سامانیان

 

سبک یا شیوه معماری در مقطع خاصی پایان نمی گیرد و پذیرش آن نیز ناگهانی نبوده و شروع معینی ندارد . منطقه خراسان صاحب شیوه خراسانی است ، اما همین شیوه به تدریج گرایش به شیوه رازی پیدا کرد . لذا بسیاری از آثار در نیمه دوم قرن سوم هجری دارای دو شیوه خراسانی و رازی را با هم بودند و این موضوع در شیوه های بعدی نیز تکرار می شود .

 

معماری در عصر سامانیان نیز چنین وضعی داشت و بناها تلفیقی از شیوه خراسانی و رازی بوده اند و به مرور زمان شیوه رازی جایگزین شیوه خراسانی شد .

 

پذیرش نهایی اسلام امنیت مناسبی را به وجود آورد و موجب شد که شالوده اقتصادی لازم برای نیروهای خلاق فراهم آید .

 

مقارن با نیمه دوم قرن سوم یک دگرگونی اصیل ایرانی در خراسان ( در آن زمان ماوراء النهر و افغانستان کنونی جزء خراسان بود ) تکمیل یافت .

 

در این منطقه با وجود حکومت سامانیان که در بخارا و سمرقند فرمان می راندند ، فرهنگ تازه ای به ویژه فرهنگ ایرانی اصیل پدید آوردند .

 

از این دوره تنها یک بنای تاریخی باقی مانده که از زیباترین بناهای اسلامی است؛ به نام آرامگاه امیر اسماعیل سامانی که مدتی قبل از مرگ او در اوائل قرن چهارم در بخارا ساخته شد . بنایی است با قدرت و اصالتی مؤثر .

 

 

این بنا شیوه خراسانی – رازی دارد . از نظر پیش رفت در طرح نقشه و به کارگیری مصالح تزئینی مناسب در معماری ایران سهم به سزایی دارد . ساختمان آن مکعبی شکل است که هر ضلعش تقریبا 10 متر است با گنبد نیم کره ای که در چهار گوش آن چهار گنبد کوچک تخم مرغی به سبک و شیوه بناهای ساسانی است چهار گوشه دیوارها که اندکی به داخل شیب دارد با ستون های عظیم سه ربعی تقویت شده است .

 

بنا مناسب یک بنای یاد بود است و سادگی و گیرایی اندازه و نسبت های هماهنگ با آرایش قوی و ابتکاری ، آن را از سایر بناها اسلامی متمایز ساخته است .

در این بنا آجر با مهارتی استادانه به کار رفته و برتری آجر چینی های ایرانی را به خوبی نشان می دهد .

 

 

بافت سایه دار دیوارها یادآور سبد بافته ای است که از تابش نور شدید خورشید جلوگیری می کند . این شیوه معماری بعدها در سرزمین توران ( ترکمنستان کنونی ) سرمشق بسیاری از بناها قرار گرفت .

 

نويسنده : علي زاغيان

 

نگاهي ديگر از راديو زمانه :

 

هنگامی که از گنبدهای ایرانی و سیر تکامل آنها سخن می‌گفتیم، اشاره‌ای هم به آرامگاه امیراسماعیل سامانی در بخارا کردیم. آرامگاهی کوچک که هم گنبد و هم تزیینات آن در تاریخ معماری ایرانی بسیار پراهمیت است. اما به نظر می‌رسد این اشاره‌ی کوتاه نمی‌تواند حق مطلب را در مورد یکی از درخشان‌ترین دوره‌های فرهنگی ایران ادا کند.برای درک تحولات فرهنگی و هنری و کشف دلایل به وجود آمدن آثار ماندگار در این حوزه، لازم است تاریخ سیاسی و اجتماعی هر دوره نیز مورد توجه قرار گیرد.
در گستره‌ی فرهنگی ایران قدیم، خراسان، ماوراءالنهر و سرزمین‌های آسیای میانه در چند فرصت تاریخی نقش دوران‌سازی را بر عهده داشته‌اند. یکی از این دوره‌های مهم، زمان حکومت سامانیان است که از آن به عنوان «عصر طلایی» فرهنگ ایران یاد می‌کنند. اکثر چهره‌های علمی و فرهنگی، که حتا امروز هم اندوخته‌ی فرهنگی ایرانیان را تشکیل می‌دهند، یا در روزگار سامانیان رشد کردند، یا تحت تأثیر شرایطی بودند که اوضاع و احوال آن دوره برای ایشان فراهم کرده بود. رودکی، ابن سینا و ابوریحان بیرونی نمونه‌هایی از این نام‌های برجسته هستند.

منابع تاریخی نَسَب سامانیان را به دهقانی زرتشتی به نام سامان خدا می‌رسانند. آنها، پس از روی کار آمدن، خود را به بهرام چوبینه، از سرداران ساسانی، منسوب می‌کردند. سامانیان جزو اولین حکومت‌های ایرانی بودند که پس از سقوط امپراتوری ساسانی و تسلط اعراب بر ایران توانستند بر بخش‌هایی از ایران حکومت کنند. گرچه ذکر این نکته لازم است که سامانیان مشروعیت خود را از خلیفه‌ی بغداد دریافت می‌کردند و هرگز به مخالفت با خلفا برنخاستند.مقبره‌ی اسماعیل سامانی در بخارا، مثالی‌ست ويژه برای نشان دادن این نکته که چگونه از یک سو، فرم چهارتاقی‌های ساسانی، برای اولین بار، در ساخت یک آرامگاه به کار رفت و الگویی شد برای گونه‌ای خاص از معماری در ایران به نام معماری آرامگاهی؛ و از سوی دیگر، آجرکاری این بنای چهارگوش راه را بر یکی از مهم‌ترین گونه‌های تزیینات وابسته به معماری در ایران هموار کرد. هجده طرح مختلف آجرکاری در ساختمان این آرامگاه کوچک به کار رفته که از دور همانند سبد حصیری ظریفی به نظر می‌رسد.

 

بتن در سازه و معماری

 

منبع انتشار : آرک نویز                                                                       ادیتور : میـــنا نساج

مقاومت بتن در برابر فشار بالاست ولی در مقابل كشش ضعیف است. ایجاد پیش فشردگی در بتن با كابل‌های فولادی باعث مي‌گردد بتن همواره در تنش فشاری باقی بماند و در نتیجه میزان باربری آن افزایش خواهد یافت. چون كابلها در حالت فشرده قرار دارند و نیروی کششی را به نیروی فشاری تبدیل مي‌كنند و هیچ ضعفی در مقطع بتن ایجاد نمي‌كنند و بتن فقط تحت بارهای بسیار زیاد به كشش مي‌افتد و ترك نمي‌خورد.

برای پیش فشرده یا پیش تنیده كردن بتن دو سیستم متفاوت وجود دارد. پیش كشیدن و پس كشیدن.

الف- پیش كشیدن

تعداد زیادی از قطعات بتن پیش فشرده، از جمله دال های كف با این روش تولید مي‌شوند. كابل‌ها را به صورت آزاد در داخل قالب قرار مي‌دهند و با دستگاه مخصوص كشش لازم را وارد مي‌كند. بتن‌ریزی را انجام مي‌دهند و به كمك لرزاندن، هوای آن را تخلیه مي‌كند و شرایط لازم برای انجام خودگیری سریع‌تر را فراهم مي‌كنند. طول اضافی كابلها را كه در دو انتها ثابت شده‌اند مي‌برند و بتن را تحت فشار رها مي‌سازند. مانند بتن مسلح پیش ساخته مقطع و محل قرارگیری كابل‌ها براساس بارهای محاسبه شده مشخص و رعایت مي‌شود.

ب‌- پس كشیدن

در روش پس كشیدن، كابل‌ها را در قالب كار،‌ داخل غلاف‌هایی قرار مي‌دهند، بتن‌ریزی را انجام مي‌دهند. وقتی به اندازه كافی خود را گرفت دو سر كابل‌ها را به طرف بیرون مي‌كشند. این كار به وسیله گره‌های مخصوص كه به دو سر سیم‌ها بسته مي‌شوند و پس از قطع شدن كشش محكم مي‌شوند، انجام مي‌گیرد. مزیت پس كشیدن بر پیش كشیدن این است كه مي‌توان آنها را خمیده كرد تا در مسیر تنش قرار گیرند. به این ترتیب مي‌توان بتن را به شكلی ریخت كه كمترین حجم ممكن را داشته باشد.

منبع مطالب :
فروتنی، سام، مصالح و ساختمان، تهران: روزنه، 1383

گریز ۱: این مطلب گذاشتم واسه آنهایی که میگن یک معمار نباید از سازه و عمران چیزی بدونه چون ممكنه خلاقيت طراحيش كور بشه ! همچنین واسه دانشجو هایی که طرح های اتوپیایی می زنن و متریال بتن رو واسطه می کنند برای اجرای این طرح ها !

گريز ۲ : سايتي علمي درباره بتن

ادامه نوشته

استاندارد هاي طراحي هتل و مهمانسراي بين راهي در ایران

 

هميشه دنبال منابع گشتن براي طراحي يك مركز عمومي شيرين و دردسر ساز بوده از گرفتن معرفي نامه تا عدم تحويل عزيزان اداره چي يا كمبود زمان و تكيه بيش از اندازه به اينترنت ، خوشحاليم كه دوست عزيز محسن عبد الهي اين منابع در اختيار ما هم گذاشت !

دانلود از : سایت دانشجویان معماری ایران

روح مكان - زیر چاپ !

 

نام کتاب:  روح مکان، به سوی پدیدارشناسی معماری

نویسنده: کریستین نوربرگ ـ شولتز                      مترجم: محمد رضا شیرازی

 

                                       

انتشارات گام نو

 

دوست جدید ما محمد رضا شیرازی کتاب معرفی شده در بالا رو ترجمه کرده که هر چند ما کتاب رو مطالعه نکردیم اما چه خوب چه بد یه وظیفه ی خبر رسانی خود عمل می کنیم و از این مترجم جوان در حوزه معماری حمایت می کنیم !

 

خودمانی  : خدا وکیلی این زبان فنی ( معماری ) در دانشگاه کلی مصیبت داشت وای به حال ترجمه کتاب در حوزه معماری این طور نیست آق محمد رضا !؟

 

 

هنر مفهومي در ايران

 

تله خبر : قابل توجه علاقه مندان به هنر مفهومی که این روزها در ایران طرفدار های زیادی پیدا کرده چهارمین نمایشگاه هنر مفهومی با عنوان «جلوه های هنر معاصر ایران» اواخر شهریور ماه در موزه هنرهای معاصر تهران برگزار می شود.

غلامرضا نامی دبیر اجرایی این نمایشگاه ,  نمایشگاه «جلوه های هنر معاصر ایران» را نمایشگاهی تحقیقاتی، هنری و موزه ای خواند و افزود: «این نمایشگاه در ادامه سه دوره نمایشگاه های هنر مفهومی است كه پیش از این در موزه هنرهای معاصر تهران و باشگاه دانشجویان دانشگاه تهران برگزار شد. این نمایشگاه مجموعه ای از هنرهای جدید در زمینه فتو آرت، نقاشی، چیدمان و ویدئو آرت، هنر زمینی، بادی آرت و ... را به نمایش خواهد گذاشت.» نامی با اشاره به بین المللی بودن نمایشگاه «جلوه های هنر معاصر ایران» گفت: «با دعوت از هنرمندان برجسته فعال در زمینه هنر جدید، آثار برجسته ای از این هنرمندان از جمله گروه عكاسان میسوتا، گری هالمن، ویدئو آرت بیل ویولا و سوزان لیسیك، بهمن جلالی، حسین خسروجردی، بهروز دارش، فرشید آذرنگ، احمد نادعلیان، رضا درخشانی، محمد ابراهیم جعفری، كوروش شیشه گران، بهجت صدر، غلامحسین نامی، فریده لاشایی و بسیاری از هنرمندان نقاش و مجسمه ساز دیگر به نمایش گذاشته خواهد شد.»

هر چند اسمي از هنر مندان در حوزه معماري برده نشده اما به علت حضور آثار مجسمه سازان و نقاشان و ... حضور در همچين نمايشگاه هايي در شناخت هنرمند از هنر مفهومي نقش بسزايي داره اميد است كه تحليل خود را پس از بازديد از ... براي ما ارسال كنيد .

منبع : پايگاه خبري هنر ايران

 

ظاها حدید در فستیوال انگلستان

تله خبر : اگه خواستين فيلمي از كارهاي زاها حديد در نمايشگاه لندن ببينيد به لينك زير برويد

The film, showing now on swarovskisparkles.tv, shows the construction of the Urban Nebula installation and features exclusive interviews with Hadid as well as architects Patrik Schumacher and Charles Walker

فستيوال طراحي

نظر سنجي

برای انتزاعی کردن کانسپت از کدام اجسام افلاطونی استفاده میکنید ؟

گزينه 1:

گزينه 2:

 

گزينه 3:

 

گزينه 4:

گزينه 5:

گزينه 6:

 

این نظر سنجی بود که نزدیک ۶ ماه در سایت قرار داشت و از آنجا ه دوستان ایرانی اهل فرهنگ و هنر بسیار در مباحث علمی شرکت می کنند تعداد  29 نفر شرکت کردند که نتایج به شرح زیر بود و از امروز نظر سنجی جدیدی شروع کردیم که شاید دوستانی که علاقه مند هستند شرکت کنند و جنبه آموزشی برای ما داشته باشد یا شاید پند و اندرز !

 

مکعب   11رای - 37.9%

 هرم    7  رای - 24.1%

مخروط  3 رای - 10.3%

استوانه 4رای - 13.7%

 کره    4 ر ای  - 13.7%

غيره  رای - 0%

 

-----------------------------------------------

 

 

روزنامه ی شیشه ای

California Pastoral by Jeremy Quinn

 

 

این تصاویر ببینین تا بعد دربارش توضیح بدم ! عالمی

مبلمان شهری (قسمت دوم)

 

بهره‌برداري هوشمندانه از اين آثار حجمي نيز مي‌تواند در ارتقاي كيفيت فضايي شهر موثر باشد. انواع اصلي آثار حجمي را مي‌توان به نحو زير طبقه‌بندي كرد: .
طاق‌هاي يادماني
طاق‌هاي يادماني معمولا براي گراميداشت وقايع بزرگ تاريخي ساخته شده‌اند بيشترين آن را طاق‌هاي پيروزي كه يادمان پيروزي‌هاي نظامي بزرگ است و طاق‌هايي كه به ياد سربازان گمنام كشته شده در جنگ‌ها برپا مي‌شوند، تشكيل مي‌دهند. يك نمونه از اين طاق‌ها را مي‌توان در ميدان اتوال 4 پاريس مشاهده كرد. اين طاق‌ براي يادآوري پيروزي‌هاي ناپلئون ساخته شده است.

.ستون‌هاي يادماني
سرمنشا اين ستون‌ها به شهرهاي يونان باستان باز مي‌گردد اين ستون‌ها كه از طاق‌هاي يادماني قديمي‌تر هستند، بيشتر براي گراميداشت يك شخص يا يك رويداد مهم تاريخي به كار برده شده‌اند. در بسياري از موارد مجسمه يك فرد مهم بر فراز اين ستون‌هاي بلند نصب مي‌شد. اين تركيب نشان‌دهنده اهميت بسيار زياد آن فرد بود. نوع ديگري از ستون‌ها كه به تنهايي و بدون مجسمه به كار برده مي‌شوند ستون‌هاي هرمي شكل هستند كه منشا مصري دارند و براي مصريان باستان نمادي مذهبي به شمار مي‌آمد. اين ستون‌ها براي نشان دادن مركز به كار مي‌آمد و نمادي از هندسه‌گرايي، نظم و قدرت بود از جمله مواردي كه اين نوع متون مورد استفاده قرار گرفته، ميدان مهم بيضي شكل مقابل كليساي سنت پيتر در رم است كه در آغاز نيمه دوم قرن 17 ساخته شده است. اين ستون‌ها براي بيان ثبات، پايداري و همبستگي نيز به كار مي‌آمد و گاهي نيز نمادي از آغاز عصري جديد بود.

.
ساعت‌هاي تزئيني

ساعت‌هاي تزئيني، زينت‌بخش بسياري از ميادين هستند و اشكال متنوعي دارند كه يكي از آنها برج ساعت است، اين ساعت‌ها اثر قوي بر چشم، فكر و ذهن رهگذر دارد و اگر به دقت مكان‌يابي و با حساسيت جايگاه آن طراحي شود، نشانه قوي در شهر محسوب مي‌شود و تاثير بصري قوي خواهد گذاشت. اين نوع اثر حجمي فرم باستاني ندارد و در قرن‌هاي اخير به كار گرفته شده است.

 

از سوي ديگر موضوعات، مضامين و مفاهيمي كه دستمايه ساخت مجسمه‌هاي شهري مي‌شوند به طور عمده در مقولات زير قابل طبقه‌بندي است:
1. مشاهير و شخصيت‌هاي تاريخي، فرهنگي، ادبي، هنري، سياسي، علمي و... نظير فردوسي، ابوريحان بيروني، ميرعماد
2. مبارزان، دلاوران و شهدا، نظير ميرزا كوچك‌خان جنگلي، امام قلي خان، رييس‌علي دلواري، شهيد بابايي.
3. ورزشكاران نظير تختي.
4. روايت‌ها و شخصيت‌هاي اسطوره‌اي نظير روايت مبارزه گرشاسب و اژدها
5. موجودات اسطوره‌اي نظير سيمرغ
6. مضامين مذهبي نظير توحيد، نماز، اذان، انتظار فرج و...
7. مضامين مذهبي، سياسي نظير شهادت، ولايت و...
8. يادمان‌هاي تاريخي، سياسي، ورزشي و عمراني نظير يادمان انقلاب در ميدان انقلاب تهران و يادمان صعود ايران به جام جهاني فوتبال در بندر گناوه، يادمان‌هاي جنگ و يادمان‌هاي گازرساني به شهرها.
9. مضامين عاطفي يا احساسي نظير مجسمه مادر
10. مضامين اقتصادي و معيشتي نظير مجسمه‌هايي كه معرف شيوه معيشت و توليد در شهر يا منطقه هستند مانند مجسمه ماهي‌گير، چاي كار، چوپان و....
11. توليدات عمده شهر و منطقه نظير مجسمه پسته، گندم، گلاب و....
12. مضامين طبيعي و اقليمي نظير مجسمه‌هايي كه معرف طبيعت يا حيوانات ويژه منطقه هستند مجسمه پرندگان يا حيوانات بومي.
13. مضامين سنتي و فرهنگي نظير مجسمه‌هايي كه شيوه‌هاي زندگي عادات فرهنگي، نحوه تغذيه، آشاميدني‌هاي مورد علاقه و... را نشان مي‌دهد: مجسمه قوري چاي، فنجان و...
14. مضامين عملكردي نظير مجسمه‌هايي كه معرف عملكرد مكان هستند نظير مجسمه كوهنورد در تهران كه معرف هويت ورزشي اين منطقه است.
15. پيام‌ها و مفاهيم انتزاعي يا واقعي فرهنگي اجتماعي نظير تنهايي انسان، آزادي، تقابل مدرنيسم و سنت، رنج، فقر، بي‌خانماني، انحطاط، پرواز، شكوفايي، تلاش و...
4.نقش‌ها و كاركردهاي مجسمه

 

1.تقويت حس مكان: يكي از مهم‌ترين كاركردهاي مجسمه ايجاد حس مكان تعريف شده، القا روحيه خاص در فضا يا تقويت روحيه يك فضاست. «مكان‌بخشي از فضاست كه به وسيله شخص يا چيزي اشغال شده است و داراي معنايي ارزشمند است» در صورت هماهنگي مجسمه با محيط و تقويت انسجام بصري محيط پيرامون، شهروندان احساس رضايت و آرامش بيشتري مي‌كنند و حس مكان تقويت مي‌شود.

2. تعريف و هويت بخشي به فضاهاي شهري: «هويت يعني محل يك محل معين حدي كه شخص مي‌تواند يك مكان را به عنوان مكان تمايزي از ساير مكان‌ها شناخته و يا بازشناسي كند به طوري كه شخصيتي مشخص، بي‌نظير و يا حداقل مخصوص به خود را دارا شود». مجسمه‌هايي كه از طراحي خلاقانه و هنرمندانه‌اي برخوردارند مي‌توانند هويت‌بخش باشند.

3. ارتقاي كيفيت و ايجاد سرزندگي فضاهاي شهري: فضاي خالي از هنر، جذابيت ندارد و فقدان جذابيت از كيفيت فضا مي‌كاهد و مانع ايجاد حس سرزندگي و نشاط در فضاي شهري است، مجسمه‌ مي‌تواند اين هر دو را در صورت وجود ساير شرايط به فضا، ارزاني دهد.

4. ارتقاي آگاهي‌هاي عمومي و معرفي نمادها و ارزش‌هاي فرهنگي‌: مجسمه‌ها و توضيحات متصل به آنها مي‌توانند سطح دانش و آگاهي‌هاي عمومي شهروندان در خصوص حوادث‌هاي فرهنگي يا ساير زمينه‌ها ارتقا بخشند به عنوان مثال مي‌توانند مردم يك منطقه را با شخصيت‌ها يا رويدادهاي تاريخي يك منطقه آشنا ‌سازند يا نمادهاي فرهنگي آن منطقه را معرفي كنند.

5. معرفي عملكرد و روحيه ميدان يا محدوده پيرامون آن يا تداعي عملكرد تاريخي يا فرهنگي آن: بسياري از ميادين محل وقوع حوادث تاريخي منحصر به فرد هستند، مجسمه‌اي كه موضوع آن اين رويداد تاريخي باشد تا سال‌ها بعد از آن مي‌تواند تداعي‌گر اين واقعه باشد، همچنين عملكرد فعلي ميدان مي‌تواند به وسيله مجسمه بيان شود، مثلا نصب مجسمه كوهنورد در ميداني كه مبدا عزيمت كوهنوردان به كوهستان است، بيانگر روحيه ورزشي حوزه پيراموني ميدان است.

6. تعريف مركز ثقل و نقطه تمركز ميدان: مجسمه به عنوان عنصري در مركز ميدان از هر دو طرف ديده و درك مي‌شود و مي تواند نمايانگر مركز ميدان باشد به همين دليل است كه حتي در ميادين خالي از خودرو نيز بسياري از طراحان، مجسمه را در مركز ثقل ميدان نصب مي‌كردند، تا حس مركزيت را تقويت و نوعي نظم بصري به وجود آورند.

7. ايجاد يك نشانه شهري: نشانه از عناصر اصلي سازنده سيماي شهر است از نظر كوين لينچ «نشانه‌هاي عواملي در تشخيص قسمت‌هاي مختلف شهر هستند خصوصيات نشانه بايد چنان باشد كه بتوان آن را از ميان عوامل بسيار بازشناخت اگر نشانه‌ها فرمي واضح داشته باشند، با زمينه خود متضاد و به اطراف خود غالب و مسلط باشند شناخت آنها به آساني ميسر است و احتمال بيشتري هست كه بر آنها معنايي متصور باشد، مجسمه‌ها در بسياري موارد به ويژه اگر اندازه آنها بزرگ باشد مي‌توانند به عنوان نشانه در سطح محله، منطقه يا حتي شهر مطرح شوند.»

8. ايجاد انگيزه براي بهسازي محيط توسط شهروندان: نصب مجسمه‌اي مطلوب در ميدان و بهسازي آن موجب مي‌شود كه ساكنان اطراف ميدان انگيزه‌اي براي كيفيت بخشي به محيط خود پيدا كنند و تلاش كنند كه محيطي متمايز به وجود آورند.

9. مكان‌نمايي: منظور از مكان‌نمايي اين است كه طراح، مجسمه و پيرامون آن را به نحوي طراحي كند كه تداعي‌كننده يك فضاي به خصوص مثلا ميدان جنگ، يك بيشه يا يك چراگاه باشد.

10. تناسب بخشي به نام ميدان: مجسمه‌ها در مياديني كه از سابقه تاريخي خصي برخوردار نيستند و نامي قراردادي براي آنها تعيين شده است مي‌توانند به نحوي طراحي شوند كه نام ميدان را در اذهان بينندگان تثبيت كنند مثلا نمادي از لاله در ميدان لاله چنين كاركردي دارد.

11. معرفي سبك‌ها و سنت‌هاي هنري: مجسمه‌ها هنر را به ميان مردم مي‌آورند از اين رو مي توانند مردم را با سبك‌هاي هنري قديمي يا جديد آشنا سازند و بر دانش هنري و سواد بصري آنها بيفزايند.

 

پايان

فوستر و کانسپت پرواز

 

New Mexico spaceport by Foster

Architects Foster + Partners have won a competition to build the world’s first private spaceport in

New Mexico

The New Mexico Spaceport Authority Building will be set in the desert and will be used for both

commercial and space tourism launches

Richard Branson’s Virgin Galactic space tourism venture will have its headquarters at the site

see our recent story on Marc Newson’s design for the Astrium space tourism jet

.

Press Release

5 September 2007

Foster + Partners to design the world’s first private spaceport

The Foster + Partners and URS team has won an international competition to build the first private spaceport in the world - The New Mexico Spaceport Authority Building - it was announced yesterday. The sinuous shape of the building in the landscape and its interior spaces seek to capture the drama and mystery of space flight itself, articulating the thrill of space travel for the first space tourists. Making a minimal impact on the environment, the scheme will be the first

facility of its kind and a model for the future The Spaceport lies low within the desert-like landscape of the site in New Mexico and seen from the historic El Camino Real trail, the organic form of the terminal resembles a rise in the landscape. Using local materials and regional construction techniques, it is both sustainable and sensitive to its surroundings

SPACEPORT AMERICA DESIGN UNVEILED

Tuesday, September 4, 2007

LAS CRUCES, NM – A team of U.S. and British architects and designers, accompanied by officials from the New Mexico Spaceport Authority (NMSA) and Virgin Galactic, will unveil the design renderings of Spaceport America at a press conference Tuesday, September 4, in Las Cruces, New Mexico. Construction on the 100,000 square-foot hangar and terminal facility is scheduled to begin in 2008 

 

The terminal and hangar facility are projected to cost about $31 million, and will provide a destination experience for visitors to Spaceport America. It will include Virgin Galactic’s pre-flight and post-flight training facilities and lounges, as well as the maintenance hangar for two White Knight 2 and five Spaceship 2 aircraft. The building will also be home to the NMSA, and provide a destination experience for visitors

.

 

لطفا نظرتون رو درباره حجم این بنا مکتوب فرمائین !

معماری معاصر ايران

 

امیر علی دانشجوی رشته معماری در دانشگاه قزوین اندوخته هایی از کلاس معماری معاصر با وحید قبادیان داره که در وبلاگش منتشر کرده که البته صحت و سقم مطالب با استاده و دانشجو پس با هم خلاصه نویسی آن را مطاله میکنیم :

معماری نئوکلاسیک اولین سبک فرنگی است که به معماری ایران وارد می شود .

- در زمان فتحعلی شاه ، اولین بار بعد از اسلام است که تصویر پادشاه بر روی نمای ساختمان حجاری میشود . همچنین اولین مجسمه ی انسانی بعد از اسلام ، مجسمه عباس میرزا (پسر چهارم فتحعلی شاه) است و اولین مجسمه ی یک پادشاه متعلق به ناصرالدین شاه است .

- در ساختمان دارالفنون برای اولین بار معماری کارت پستالی دیده میشود که ستون ها به سبک « شبه کرنتین » ، قوس ها رومی و ساعت در نمای ساختمان ، ساخته شده است .

- زمانی که شمس العماره ساخته شد بلندترین بنای تهران محسوب میشد و دوره ی حکومت مناره ها و گلدسته مساجد به آسمان تهران پایان یافت . اتفاقی که در این زمان در معماری ایران صورت گرفت این بود که دیگر یک ساختمان مذهبی که نگاه به گذشته داشت علمدار نبود و کلاه فرنگی و ساعت شمس العماره که از غرب و نوگرایی غربیان گرفته شده بود بر فراز تهران جای آنها را گرفت .

اگر فلسفه روح زمان است ، معماری کالبد زمان است و اگر روح زمان عوض شود کالبد زمان نیز تغییر میکند .

- مهمترین دستاوردی که معماری ایران در زمان قاجار داشت آینه کاری های آن دوران است .

- تکیه دولت ، اولین ساختمان مذهبی است که تحت تاثیر فرنگ در ایران ساخته میشود و اولین خرپای فلزی را برای این بنا در زمان مظفرالدین شاه احداث میکنند .

- اولین میدان مدرن در ایران ، میدان مشق است که نقطه ی عطفی است در شهرسازی ایران .

- قصر یاقوت (۱۳۰۳ ه.ق) اولین ساختمانی است که هیچ گونه اثری از معماری ایرانی درونش دیده نمی شود . همچنین در این بنا ایوانی در بالای در ورودی قرار دارد که تقلیدی از معماری فرنگ است ، این ایوان ها ، ایوان های خاصی هستند که افرادی مثل ملکه الیزابت در مراسمی خاص به آنجا می آید و به مردم دست تکان میدهد یا مثل پاپ ها در واتیکان که فقط در هنگامیکه یک پاپ جدید می آید فقط برای یک بار از آن استفاده میکند برای معرفی شدن و ابراز احساسات به مردم .

- معماری فرنگ از ۳ طریق وارد ایران میشده ، ۱) از طریق خود ایرانی ها و عثمانی ها از غرب ایران و مرز ایران و عثمانی ۲) از طریق قفقاز توسط روس ها ۳) از طریق بوشهر توسط انگلیسی ها 

بچه هاي معماري دانشگاه زنجان در دنیای مجازی

 

اينم يك كلوپ معماري ايراني از بچه هاي معماري دانشگاه زنجان كه شما هم مي تونين عضو گروپشون بشين و نگران نباشين چون قول دادن تحوليتون بگيرن :

Description

 HELLO.

WE WILL BE HAPPY IF YOU JOIN OUR GROUP & BE ONE OF US

خوشحال می شویم اگر مقاله ُ تحقیق  ُ و ... در یکی از موضوعات مختلف وبلاگ از طرف دانش جویان معماری زنجان دریافت کنیم ! [e-mail]

وبگشت معمارانه آلترناتیوی بدیع !

 

بخش جديدي كه از اين پس به آرشيو موضوعي سايت اضافه مي شه و هدفش  گردشي ۳۰ دقيقه ايي در يك وبلاگ معماري  (ترجيحا ايراني ) هست كه خلاصه نويسي از اين وبلاگ را به معرض ديدگاه شما خواهد گذاشت .

اگه دنبال يك لينكدوني معماري در باره ي  موضوع هاي architecture ، art ، design+technology ،sustainability ، urban ، booksellers، online journals و ... بدونين و زبان انگليسي هم بلد نيستين فكر ميكنم وبلاگ مفيدي باشه با تشكر از  John

  وبلاگ 

خواهران معمار

 

گيسو و مژگان حريري ۲۲ ساله دو ايراني مقيم آمريكا هستند كه درحوزه معماري موفقيت هاي بسياري را تجربه كردند از سحنراني در كنفرانس هاي علمي تا برنده جوايز مسابقات معماري فكر مي كنم كمي تامل در سايت خواهران حريري ضرري نداشته باشه

                                                                    :  AWARDS

 
Design Hall of Fame, Interior Design Magazine, Architecture Award 2005
 
The American Academy of Arts and Letters, Academy Awards in Architecture, 2005
 
Hospitality Design Award, 2005 (Juan Valdez Flagship Café NYC)
 
The AD 100 – The World’s Top Designers and Architects, Award 2004
 
St. Mark’s Coptic Canadian Village, Competition, Finalist 2004
 
Designing The High Line, Ideas Competition, Honorable Mention 2003
 
The City’s 100 Best Architects, New York Magazine, 2002
 
40 under 40, Award 1996
 
Architectural Record, Record Houses, Award 1995 (Barry's Bay Cottage)
 
The Architectural League of New York, Emerging Voice, Award 1995
 
IX Bienal Panamericana de Arquitectura, Award 1994 (Casa Gorman)
 
ID Annual Design, Environments Award 1993 (JSM Music Studios)
 
Builder's Choice, Grand Design Award 1993 (New Canaan House

 

 
آخرين پروژه آنها كه در سايتشون معرفي شده :

 

مبلمان شهری (قسمت اول)

 

مجسمه شهري، حجمي سه بعدي و داراي فرم و بيان هنرمندانه است كه از جهات مختلف قابل نظاره است.جزيي از مبلمان شهري است كه خارج از فضاي بسته قرار گرفته است.

هر سال ده‌ها مجسمه‌ و اثر حجمي به وسيله شهرداري‌ها در فضاهاي شهري و به ويژه ميدان هاي شهرهاي بزرگ و كوچك نصب مي‌شود. اين حركت در صورتي كه به خوبي هدايت شود مي‌تواند سهم مهمي در ارتقاء كيفيت اين فضاها داشته باشد به ويژه آن كه در سال‌هاي اخير چنين فعاليت‌هايي عموميت بيشتري يافته و اغلب شهرداري‌ها برآنند كه مراكز ميدان هاي خود را مزين به پيكره‌اي سازند، محصول اين فعاليت‌ها خلق آثاري بوده است كه گاه ارزشمند، برخي اوقات معمولي و در مواردي نيز فاقد ارزش‌هاي زيبايي شناسانه و موجب تنزل فضاي ميدان بوده‌اند.

«هدف شهرسازي ايجاد محيطي آرام و سالم است كه آسايش و غناي زندگي در آن ممكن باشد، آسايش را مي‌توان در تامين نيازهاي مردم تعريف كرد اما غناي زندگي هنگامي پديد مي‌آيد كه معنويت هنري در محيط‌هاي شهري مزاحم باشد.»


مجسمه‌ها مي‌توانند نقش بسزايي در غني ساختن زندگي شهري از طريق بيان و هنري داشته باشند اين امر به ويژه در ميدان ها و فلكه‌هاي نقاط عطف شهر كه كانون توجه شهروندان هستند، از اهميت بيشتري برخوردار است.

عملكرد اصلي مجسمه‌ها ايجاد حس مكان و هويت تعريف شده و القا روحيه خاص در فضا يا تقويت روحيه يك فضا است تعريف اين عنصر و متمايز ساختن از ساير عناصر مبلمان شهري و آثار حجمي چندان ساده نيست و هر تعريفي در اين زمينه نسبي است چرا كه مجسمه‌سازي يك رشته هنري است و هنر نيز تعاريف محدود و مشخص را برنمي‌تابد و خلاقيت هنري مرزهاي هر تعريفي را در مي‌نوردد اما براي آن كه مبنايي براي بحث وجود داشته باشد تعريف زير قابل ارايه است:


تعريف مجسمه شهري

مجسمه شهري، حجمي سه بعدي و داراي فرم و بيان هنرمندانه است كه از جهات مختلف قابل نظاره است (بنابراين متفاوت از نقش برجسته است كه معمولا حداقل از يك جهت غيرقابل ديدن است و به زمينه‌اي متصل شده) موضوع آن معمولا پيكره يك انسان، حيوان، گياه يا شي است و جزيي از مبلمان شهري است كه خارج از فضاي بسته قرار گرفته است.

كاركرد اصلي مجسمه تزئين، هويت بخشي يا انتقال پيامي به ناظران است و از مصالحي نظير سنگ، بتن، فلز، چوب، فايبرگلاس ساخته مي‌شود.

مهم‌ترين وجه تمايز مجسمه‌هاي شهري با مجسمه‌هايي كه در فضاي بسته قرار گرفته‌اند، آن است كه بينندگان مجسمه‌هاي فضاي باز بيشتر، تواتر ديدار آنها فزونتر و تركيب ناظران آن متنوع‌تر است، بدين ترتيب افرادي كه حتي سواد خواندن و نوشتن ندارند بيننده اين حجم‌ها هستند. مجسمه‌سازي شهري كار مشترك مجسمه‌سازان، طراحان منظر و مبلمان شهري، برنامه‌ريزان و طراحان شهري است كه با حمايت و هدايت مديران شهري انجام مي‌پذيرد هر يك از اين عوامل در اين فرايند نقشي را بر عهده دارند. ساخت مجسمه به وسيله هنرمند مجسمه‌ساز انجام مي‌شود و ساير متخصصان در انتخاب مقياس و مكان مناسب نقش دارند. هدف اين همكاري آن است كه ضمن رعايت ملاحظات عملكردي بيشترين لذت بصري براي ناظر به وجود آيد.

.
مجسمه تنها اثر حجمي زينت‌بخش ميادين نيست، آثار حجمي متنوعي در فضاهاي شهري استفاده مي‌شوند كه اگرچه گاهي تشابه نزديكي با مفهوم مجسمه دارند اما داراي هويت متمايز هستند.

ادمه دارد ...

منبع انتشار : http://www.iranartnews.com/pic/payannameh.htm

از نقد چالشي تا نظر چالشی !

دوست عزیز و پیشکسوت من در عرصه معماری چه دنیای آکادمیک تا اینترنت در یکی از بخش های مختلف فعال سایت خود دوسیه  مطلبی را با عنوان در بم همان شد که ما گفتیم  مسئله باغ هنر بم که اسپانسر مالی آن توسط آقاي شجریان و ... و طراحی آن توسط  بهار مشيري انجام شده بود به پای میز محاکمه ایی کشیده بود که در این دادگاه هیئت منصف ( نظرات دهندگان ) همگی از شناخت کافی به این پروژه محروم بودند ( تا آنجا که نظرات را با دقت خواندم ) و یا با لحنی متعصبانه دفاع کردند یا نقدی تفسیری بر روی این میز نظرات گذاشتند !

اما براستی دوسیه نوشتنی از این قبیل و چند کامنت کارشناسانه و طولانی طلبیدن فعالیتی ژور نالیستی از نوع زردش نخواهد بود ؟

اما اگر بخواهم به مانند دوستان بسیار از پرونده سازی ملا لغتانه استفاده کنم این داستان سر دراز پیدا میکند  ! اما چند پیشنهاد میدهم :

۱. به جای دوسیه سازی برای مهندسان مشاور ( خواه خوب یا بد ) ابتدا موارد اتهام را با معرفی کامل پروژه آنها به خوانندگان - عرصه شناخت یک پروژه را باز کنیم آنگاه به نقد آن بپردازیم ( در مصاحبه ایی با مهندس ناصر نصیر از ایشان درباره پروژه گیتی سنتر - ریچارد میر - سوال کردم و ایشان در جواب گفت اطلاعات ناقص من در حد مجلات معماری است در صورتی که باید برای نقد صحيح یک اثر معماری در فضای (طراحي) آن زندگی کرد و با زوایای مختلف آن آشنا شد !! 

گریز ۱ : که متاسفانه در  بعضی از پروژه های دانشجویی  ( که این روز ها شیوع بیشتری پیدا کرده ) تا پروژه های دولتی و خصوصی اجرایی >> همگی چند طرح افراطی - لعابدار نرم افزار های معماری است که تنها ظواهر را آراسته و نواقص را پنهان میکنند وبه آدم گاه این احساس را می دهد که با یک پوستر تبلیغاتی یا ذوق یک طراح سه بعدی مواجه است و انسان را طلبه همان اسکیس های دستی اولیه طرح می کند ! 

۲.شناخت پروژه را به همین بسنده نکنیم  که :در زميني به وسعت 7/13 هكتاري در محوري به طول ۷۴۵ متر و عرض 90 متر و شامل فضاهايي مانند مدرسه موسيقي، گالری‌ها، كتابخانه تخصصي هنر، واحدهاي فرهنگي و سالن اجتماعات به همراه محوطه سازي باغ  ايراني متوالي، انجام شود چرا که احساس می کنم یک نوع معرفی فضاهای باغ هنر یا فرهنگسرا یا ... در فاز صفر آشنایی با کلیات طرح است

نتیجه اینکه :  اطلاعاتی داده نشده بلکه باید دانش یک دانشجوی معماری یا یک معمار باشد! 

گریز ۲ : منظور شخص هوشیار یوسفی نیست چرا که اگر اطلاعاتی بود حتمابه مانند عکس های پرتره ایشان پروژه را معرفی می کرد ! این طور نیست آقای یوسفی ؟

                                   

۳.متاسفانه لقب های پدری یا مادری یا خانوادگی در جامع هنری ایران بیداد می کند  و گاه فرزندان آنها ( بیشتر در جامع سینمایی ایران) داعيه اين ميشوند که ما به واسطه فعالیت توانای خویش این شهرت را به دست آوردیم نه مافیای پدرخواندگی - اما کو گوش شنوا ! اما مسئله اساسی این نیست که ما اورا که بشناسیم ، مهم برای ما این است که طراحی او یک اثر خلاقانه و استاندارد است یا خیر ! و البته بهتر می شد که در امضای پروژه برای اینگونه افراد تنها به ذکر حروف مختصری از الفبای فارسی بسنده شود ( این نظر شخصی بنده براي رعايت انگيزه فروتنانه است )  

 گریز ۲ : بهرام عزیز در مصاحبه های مختلف شما ( مثال روشن و بارز آن : هدیه درمان ) در ابتدای مصاحبه بر طبق آموزه های یک مصاحبه در روند خبرنگاری ابتدا بیوگرافی مختصری از ... ذکر میکنید آیا به نظر شما می توان این شناسنامه را از او حذف کرد ؟ آیا اگر م.موسویان یک دیپلم تراشکاری با قدرت طراحی معماری زیاد باشد در جامعه مدرک پرست و شهرت ... امروز جایی دارد یا از نوع یک اسپیس فرم است : ای کاش لااقل اینگونه باشد ! همیشه با خودم فکر کردم که چرا لکوربوزیه های زیادی به وجود نیامدند اما جواب خود را سریع یافتم جواب : یک جامع بی خرد !

پی نوشت ۱ :یادم هست که در دوران نوجوانی در جلسه شب شعری با کمی شیطنت شعری را از خودم با شهرت شاملو ( با اجازه از این استاد بزرگوار  ) خواندم که نتیجه آن  خنده های ریز من شد و به به و چه چه اساتید نشسته در سالن ! خدایش بیامرزد 

پی نوشت ۲ : آقای یوسفی محترم اگر اینجانب را قابل بدانید و این درخواست از شما تکراری نباشد ( در صورت تجربه ایی لینک آنرا برای آشنایی من با شما بگذارید ) مصاحبه ايي با شما در آینده نزدیک انجام خواهم داد چرا که احساس می کنم از دریچه نگاه خوانندگان وبلاگتان  کمی ناشناخته هستید و شایستگی مصاحبه به عنوان یک چهره ژورنالیستی را دارید !

خودمانی : ما هنوز با هم دوستیما !

شيوه خراساني قسمت دوم

تاریخانه دامغان ( شیوه خراسانی ) :

 

 

این مسجد یکی دیگر از مساجد اولیه اسلامی ( قرن دوم هجری ) و با شیوه خراسانی بنا شده است . بخشی ازاین مسجد چندین بار دوباره سازی شده است . صحن بزرگ آن تقریبا چهار گوش می باشد و در اطراف آن رواق هایی با طاق ضربی روی پایه هایی مدور قرار دارد .

 

                            

 

 

نقشه کلی مسجد ساده و بی پیرایه و شبیه یک حیاط اندرونی است . ساختار کلی این مسجد و مصالح آن در حین سادگی شبیه طرح بناهای دوران ساسانی است و نوع آجر چینی آن و ابعاد آجرهای آن قرمز رنگ و ستون ها بیشتر شبیه طرح بناهای دوران ساسانی نیز می باشد . در رواق های اطراف حیاط دهانه وسط نسبت به دهانه های دیگر ارتفاع بیشتری دارد . قوس های آن ابتدا بدون تیزه و صاف بوده اند و قوسهای جناقی ( تیره دار ) بعدها زده اند .

 

مسجد اولیه جامع اصفهان ( شیوه خراسانی ) :

 

 

Copyright:

 كتاب آشنايي با شيوه هاي معماري سنتي ايران ( استاد  پير نيا)

 

 

کاوش های اخیر نشان می دهد ، طرح اصلی و ابتدایی مسجد جامع اصفهان شبستانی ( 156 هجری قمری ) این مسجد بزرگ، تاریخی کهن دارد و در دوره های مختلف تغیرات کلی در آن شده است . تقریبا از تمامی دوره ها ، سلسله ها و پادشاهان ایرانی بعد از اسلام در آن اثر و کتیبه ای دیده می شود و به ویژه در عهد سلجوقی ، تیموری و صفوی . نظر به این که مسجد کنونی دارای شیوه ای بیشتر رازی است .

 

               

 

مسجد جامع نائین  ( شیوه خراسانی ) :

 

یکی از بناهای شیوه خراسانی ( شبستانی ) است . قدیمی ترین قسمت مسجد مربوط به شبستان جنوبی است .

تغییرات زیادی در دوره های بعد از جمله در زمان آل بویه در آن دیده شده ، لذا مسجد ترکیبی است از شیوه خراسانی و رازی را نشان می دهد .

 

مسجد جامع نیریز ( شیوه خراسانی ) :

 

این مسجد در اصل شیوه خراسانی داشته ، بعدها ملحقاتی به آن اضافه شده است. طرح اولیه این مسجد شبستانی در جنوب ، و ایوانی در مقابل شبستان داشته است . گروهی از کارشناسان عقیده دارند که قبل از آن ، این مسجد آتشکده بوده است .

 

                                                                نويسنده : مهندس علي زاغيان

 

تجليل از استاد معماري ايران در دانشگاه شيراز

 

سازمان ميراث فرهنگي و گردشگري و صنايع دستي استان فارس با همكاري دانشگاه شيراز مراسمي به مناسبت فقدان استاد معماري و مرمت ايران دكتر باقر آيت الله زاده  شيرازي روز 5 شنبه 15 شهريور از ساعت 9 تا 11 در مسجد جامع شيراز برگزار ميكند .

 

پي نوشت : بهتر نبود اين بزرگداشت در فصل بازگشايي دانشگاه ها و با يك برنامه ريزي بهتر انجام شود تا بتوان گوشه ايي از زحمات يكي از مفاخر فروتن معماري ايران را جبران كرد !

ادامه نوشته

ورود آقایان معمار ممنوع !

 نخستین همایش زیبایی‌شناسی معماری زنان  

همایش زیبایی‌شناسی معماری زنان برگزار می‌شود
نخستین همایش زیبایی‌شناسی در هنر زنان معمار ایرانی با هدف فراهم آوردن زمینه تحلیل و تبادل نظر میان معماران زن هنرمند از 23 تا 25 آبان‌ماه برگزار می‌شود.

این همایش در پنج محور چیستی معماری، مشارکت زنان از جهت زیبایی شناسی هنر معماری، جهانی شدن این هنر، رعایت فرم زیبایی شناسی معماری در شهرسازی معاصر ایران و آموزش و پرورش در حوزه معماری برگزار می شود.

در این همایش مجموع مقالات بررسی و برای تمام شرکت کنندگان بازدید از مسجد جامع قزوین، عمارت چهلستون، گنبد سلطانیه و مسجد جامع سجاس در نظر گرفته شده است. آخرین مهلت ارسال مقالات به این همایش پنجم مهرماه است و علاقمندان به حضور در همایش می توانند مقالات خود را به دانشکده های معماری دانشگاهها یا سایت اینترنتی www.iwac.ir ارسال نمایند.
 

معماري خانه عامري ها ، قصري تاريخي خاموش در آغوش خاك ، يك مناقصه ، يك مسابقه هنري

 

صفحه ي پريار روزنامه جام جم بخش ميراث امروز مطالب مفيدي منتشر كرده بود نقدي متفاوت از مرضيه خليفي هاشمي فرد كه مي توان گوشه هايي  از نگاه معمارانه ي او به جاي تعريف و تمجيد هاي نوستالژيكي به بناهاي قديمي پيدا كرد و معرفي يك بناي تاريخي زيبا براي گردشگري و شناختي از معماري آن در پارك ملي كوير ستون ديگر اين صفحه بود .

 

اما اين مناقصه در نوع خودش جالبه :

 

طراحي مجتمع گاوداري دانشگاه آزاد کرمانشاه !!

 

شرح كامل مطالب ...