راندو

آموزش راندو سایت پلان

 

آکوستیک در طراحی سالنهای سخنرانی

                            ACOUSTICS IN DESIGNING SPEECH ROOMS

                                               AMBIENT NOISE LEVEL ASSESSMENT

 ارزیابی تراز نوفۀ زمینه

پدیده های آکوستیکی در فضاهای معماری،  از قرنها پیش از میلاد عملا مورد توجه معماران قرار داشته است. چنان که رعایت و حل مسائل  آکوستیکی در سالنهای تئاترهای قدیم یونانی و رومی، حکایت از دانش عمیق تجربی ایشان دارد. امروزه چنان که می بینیم این دانش تجربی جای خود را به مطالعات و تحقیقات طبقه بندی شدۀ علمی و بررسیهای  کمی داده و «آکوستیک سرا» به عنوان تخصص و گرایشی مستقل مورد مطالعه و تحقیق قرار می گیرد.

در این متن، با اشاره ای بر عمده مسائل آکوستیک در سالنهای  سخنرانی  از دیدگاه«علم آکوستیک سرا» به بررسی حد نوفۀ زمینه، همچنین نقش و اهمیت ارزیابی آن در طراحی فضاهای خاص از لحاظ صدا، مطابق با نیازهای شنیداری  یاری خواهد کرد.

شاخص قابلیت فهم گفتار

چنان که می دانیم محصول در یک سالن سخنرانی، سخن یا گفتار است. بنابراین اگر بخواهیم فضایی را برای سخنرانی طراحی کنیم از همان مرحلۀ  آغازین طراحی مهم است که چه ملاحظاتی را در پیش بگیریم تا آن فضا از لحاظ صدا، بهترین قابلیت را در فهم گفتار فراهم سازد. بنابراین، «قابلیت فهم گفتار» به عنوان شاخصی برای ارزیابی  کیفیت گفتار در سالن و همچنین  درک آن از سوی شنوندگان بررسی می شود.

به طور کلی، عوامل و فاکتورهای متعددی می توانند در قابلیت فهم گفتار در سالنهای سخنرانی موثر واقع شوند که از آن جمله  می توان موارد زیر را نام برد:

— رعایت حد مجاز نوفۀ زمین

— ارزیابی و به کارگیری  جذب آکوستیکی مناسب

— زمان باز آوایش

— هندسه سالن، فرم و ابعاد

— تقویت گفتار و...

 

نوفۀ زمینه

منظور از نوفۀ  زمینه در سالن،  سرو صداهایی است که به صورت پس زمینه به گوش می رسد و مزاحم شنیده شدن صدای سخنران می شود و بنابراین، قابلیت فهم  گفتار را در سالن  کاهش می دهد. بنابراین، رعایت حد استاندارد بلندی این نوع صدا از جمله مسائل جدی در طراحی این گونه فضاها به شمار می آید.

ایدۀ کلی این است که صدای سخنران باید چنان بالاتر از این صدا باشد که به تلاش بیش از حدی نیاز نداشته باشد و ضعف و اختلالی در شنیدن  سخن او به وجود نیاید.

به طور کلی، نوفۀ  زمینه می تواند از منابع زیر ناشی شود:

— نوفۀ  خارجی: ناشی از ترافیک،  هواپیماها، قطارها و به طور کلی نوفه های که از خارج توسط دیوارهای بیرونی و پنجره ها وارد می شوند.

— نوفۀ  داخلی: ناشی از اجتماعی و همهمه مردم در محوطه های مجاور سالن،  سالنهای انتظار،  کریدورها،  بوفه های مواد غذایی، توالتها  و به طور کلی صداهایی که از فضاهای همجوار شنیده می شوند.

— نوفۀ تجهیزات  و تاسیسات ساختمانی: مانند نوفۀ ناشی از سیستم تهویه و .... .

 

 

دستورالعملها و استاندارها

به طور کلی،  دستورالعملهای مختلفی برای رعایت ملاحظات آکوستیکی  در دسترس وجود دارندکه از جمله این فاکتور را نیز در بر می گیرند. برای مثال استاندارد استرالیایی/ نیوزلندی 2107:2000 AS/NZS تراز نوفۀ زمینۀ داخلی  را در سالنهای  سخنرانی به طوری که از منابع ذکر شده در بالا ناشی شده باشد25-30Db(l_Aeq)  را برای تالارهای نمایش پیشنهاد می کند. این استاندارد در ایران بر اساس مبحث هجدهم مقررات ملی ساختمان به پیشنهاد مرکز تحقیقات ساختمان و مسکن 35dB(L_Aeq)  برای سالنهای سخنرانی و کتابخانه ها تعیین شده و رعایت آن الزامی است.

البته بدیهی است که این استانداردها به گونه ای در نظر گرفته شده اند که از لحاظ  شنیداری شرایط رضایت بخشی را فراهم کنند و بنابراین  در برخی موارد می تواند تراز نوفۀ  زمینۀ پایین تری  مورد نیاز باشد. همچنین در صورتی که تراز نوفۀ وارد شونده مشخصات نامتعارفی داشته باشد از جمله صدای غرش(برای مثال، نوفه ناشی از ترافیکهای سنگین یا تجهیزات  ساختمانی) یا صداهای ضربه ای، تراز نوفۀ پیشنهادی  بر حسب شرایط(L_Aeq)  5-10dB پایین تر از آنچه ذکر شد باید در نظر گرفته شود.

انتخاب موقعیت  قرارگیری سالن

موقعیت سالنی  که برای سخنرانی استفاده می شود هم از جهت همجواری با فضاهایی که منابع نوفۀ داخلی محسوب می شوند مثل بوفه ها و ... و هم از جهت منابع نوفۀ بیرونی مثل خیابانهای شلوغ، فرودگاه ها و خطوط راه آهن و... نقش مهم و در خور توجهی دارد.

بدین منظور، طراح می بایست  در همان آغاز به نقشه سایت توجه کند و در صورت امکان موقعیت سالن را به دور از چنین فضاهای پر نوفه ای برگزیند.  برای مثال، کریدورها را بین سالن سخنرانی و فضای  نوفه دار مثل بوفه در نظر بگیرد.

انتخاب صحیح موقعیت  فضاها در فاز طراحی، می تواند به طور چشم گیری در کنترل نوفه موثر واقع شود. اما آیا به راستی  همیشه می توانیم سالنهای سخنرانی  را به دور از منابع نوفه انتخاب کنیم؛ مسلما  پاسخ منفی  است تجربه نشان می دهد در اغلب موارد،  در شرایطی ناگزیر،  این گونه فضاها مجاور منابع نوفه قرا ر می گیرند.  در چنین مواردی،  می بایست برای شناخت وضعیت موجود، مقدار تراز بلندی نوفه را در داخل  سالن از نظر  عددی ارزیابی ما را در تصمیم گیری در مورد کنترل نوفه یاری خواهد کرد.

 

ارزیابی تراز نوفۀ زمینه در  داخل سالن

برای ارزیابی  تراز نوفه داخل سالن،  می بایست تراز نوفه خارجی را اندازه گیری و مقدار کاهش آن را به واسطه عوامل مختلف از آن کم کرد.

این کاهش می تواند به واسطه:

1- انتقال از طریق دیوارهای بیرونی و پنجره ها به داخل و

2- پدیدۀ  جذب آکوستیکی  در داخل سالن رخ دهد.

بنابراین، چنانچه  آن مقدار از تراز نوفۀ زمینه  را، که مواد و مصالح جاذب آکوستیکی  در داخل سالن تلف و به گرما تبدیل  کرده، به صورت جملۀ R_s در محاسبات منظور کنیم خواهیم داشت:

Internal Noise Level=External Noise Level-(STC+R_s) که در آن:

- Internal Noise Level: تراز نوفۀ داخلی

- External Noise Level: تراز نوفۀ خارجی

-  R_s : مقدار کاهش تراز نوفه به واسطۀ پدیدۀ  جذب آکوستیکی

- STC یا درجۀ انتقال صدا: مقدار اتلاف صدا به واسطه انتقال از طریق دیوارهای بیرونی و پنجره ها به داخل است.

STC معمولا در جداول داده های استاندارد محصولات شرکتهای  سازنده درج می شود.

در بیشتر موارد پارامتر R_w یا شاخص کاهش صدای وزن یافته را در محاسبات، جایگزین STC  می کنند. بنابراین رابطه ارزیابی  تراز نوفۀ  داخل سالن را به صورت زیر خواهیم داشت:

Internal Noise Level=External Noise Level-(R_w+R_s) همۀ این جملات بر حسب دسی بل(dB) در دسترس خواهند بود و بنابراین،  با استفاده از این روش می توانیم تراز نوفۀ زمینه در داخل سالن را پیش از ساخت. تخمین زنیم،  مصالح مناسب و همچنین  مواد جاذب آکوستیکی  مورد نیاز  را تعیین کنیم.

بنابراین، برای  دستیابی به حد مجاز  تراز نوفۀ زمینه می بایست در همان فاز نخست طراحی ملاحظات آکوستیکی را در نظر آورد و در مورد مکانیابی،  طراحی فضاها از حیث همجواری  و نیز معماری داخلی و استفاده از مواد و مصالح جاذب آکوستیکی دقت و توجه لازم را مبذول داشت.

 

نتایج مسابقه معماری گروه صنعتی ملی

نتایج مسابقه معماری گروه صنعتی ملی به روایت تصویر

گروه صنعتی ملي ، با سابقه اي بيش از50 سال در زمينه صنعت و بازرگاني ، تصميم دارد طراحي مجموعه" مركز تجارت صنايع ايران " را به مسابقه بگذارد.
عملكرد پيش بيني شده براي اين مجموعه تجاري ، اداري و مسكوني مي باشد كه هدف نهايي آن ايجاد مركزي است جهت رفع نيازهاي تجاري صنايع در مقياس بين المللي.
به منظوردستيابي به اين هدف گروه صنعتي ملي از كليه معماران جهت شركت در اين مسابقه دعوت به عمل مي آورد تا با حضور خود بسترمناسبي براي رقابت و تعامل بين معماران داخلي و خارجي فراهم نمايند.

قسمتي از بيانيه هيئت داوران:

3- استقبال وسیع و گسترده ی بالغ بر 700 تیم حرفه ای درپاسخ به فراخوان طراحی مرکز تجارت صنایع ایران از 36 کشورجهان ودر نهایت ارائه ی بیش ازیکصد طرح فاخر با ترکیب داخلی و خارجی جالب توجه و تحسین برانگیز مي باشد.
4- سطح کیفی طرح های ارائه شده ، نشان از ارتقاء توانایی و پتانسیل حرفه ای معماری کشور دارد. با توجه به اینکه اکثریت طرح ها با جدیت و نگرش تخصصی طراحی شده و دارای ارزش های امروزی معماری دنیا هستند ، کارداوری به مراتب دشوارتر و پیچیده تر می نماید . هیئت داوران معتقد است ؛ ترجیح و ترتیب طرح ها تا نفر دهم به هیچ عنوان بيان كننده کم ارزش بودن طرح های دیگر نیست و قریب به اتفاق طرح ها دارای ویژگی های قابل توجه هستند .
5- در فرآیند داوری و تبادل نظر داوران دو شیوه ی طراحی در تمامی طرح ها مشهود بود : دسته ی اول طرح هایی که بصورت یکپارچه شکل گرفته اند و سعی در ارائه ی یک ابر سازه ی مستقل دارند و دسته ی دوم با طرحی منفصل و بر اساس سلسله مراتب و عملکرد ارائه گردیده اند. به نظر هیئت داوران در هر دو شیوه طرح های ارزشمندی ارائه شده بود و این تقسیم بندی دلیل رحجان هیچ طرحی نبوده است .
6- هیئت داوران پس از بازدید مرحله اول از تمامی طرح های رسیده ، معیارهای زیر را بعنوان الگوی داوری تعیین و پس از بارها بازبینی و دقت نظر بر روی هر کدام از طرح ها جلسه ی داوری را تا تعیین طرح های برگزیده ادامه داده اند :
أ‌- تطبیق عناصر فیزیکی با محیط پیرامونی اعم از شکل هندسی ، همجواری ، دید پنجم و پتانسیل های پروژه .
ب‌- نحوه برخورد با هندسه ي سایت .
ت‌- خلاقیت و نوآوری در بیان حس حرفه ای معماری و سازه .
ث‌- ملاحظه ویژگی های زیبایی شناسانه و جذابیت طرح .
ج‌- توجه به مسائل تکنولوژیک ، سیستم و ساختار سازه ای .
ح‌- ملاحظات زیست محیطی ، انرژی و توسعه پایدار .
خ‌- توجه به ویژگی های منظر و چشم انداز .
د‌- مطابقت با روحیه تجاری صنایع .
ذ‌- توجه به مسائل بهره برداری و نگهداری طرح .
ر‌- انتخاب معماری مستقل .
ز‌- توجه به کیفیت احتمالی ساخت در ایران .
بدیهی است علاوه بر شاخص های نظام ترجیحی ذکر شده ، توانایی درک حرفه ای هر یک از داوران نيز در روند داوری موثر بوده است .
هيئت داوران نتايج داوري خود را در سه گروه به شرح زير اعلام مي دارد :

طرح هاي برتر
بر اساس نظر داوران و شاخص هاي اعلام شده ، سه تيم برتر مسابقه داراي بيشترين امتياز و قابليت لازم براي كسب رتبه بوده اند و شايسته ي مقام برتر اين مسابقه مي باشند :
þ رتبه ي سوم : كد شماره 117672
كار دفتر معماري حاجي زاده ، آگاه و همكاران - اقبالي

  

      

 

 

þ رتبه ي دوم : كد شماره 217677
كار مشترك جناب آقاي مهدي علي بخشيان و خانم مهسان محسنين و آقاي هادي متولي حقيقي

   

   

 

þ و رتبه اول : كد شماره 217508

كارمشترك جناب آقاي رهام مقصودلو و آقايان هاني رئوف ، پريس مهتاش ، عليرضا پرتوي و خانم مهرآفرين رستا.

   

  

 

براي مشاهده بقيه طرح ها در دسته هاي طرح برتر طرح هاي قابل تقدير و طرح هاي برگزيده به آدرس زير برويد :

نتايج 

فهم ونقد آثار معماری ایران در کارگاهی به نام پنجره

 

نخستين كارگاه فهم و نقد آثار معماري ايران ( پنجره ) در روزهاي ۲۹٫٣٠٫٣۱ فروردين ۱٣٨۵ در اصفهان در فضاي تاريخي موزه حمام علي آقا كه بارها در همايش مورد تمثيل قرار گرفت برگزار شد . برگزاري چندين جلسات مداوم گفتگو وهم انديشي معماري گذشته حمام علي قلي آقا كه به همت مسئولان اين حمام به عنوان وظيفه ي دوم اين جرء از بدنه مولد فرهنگي با رويكردي پژوهشي نگهداري و معرفي آثار معماري از دو سال پيش با سخنراني اساتيدي كه به طبع برگزاركنندگان بيشتر از دانشگاه شهيد بهشتي تهران بود اين نويد را ميداد كه برگزاري اين همايش نقطه عطفي براي اين سلسله نشست ها خواهد شد. طبق فراخواني كه از يكماه قبل انجام شده بود ۱٣۲ مقاله ارسالي در قالب ۹۹ نوشته فردي و ٣٣ نوشته ي گروهي با موضوع بيان يافته هاي شخصي يا معرفي و توصيف يك اثر معماري ويا نقد وتحليل آن بنا به قضاوت داوران اين همايش : دكتر مهدي حجت،مهندس نوايي،دكتر حميد رضا خويي،دكتر مهرداد قيومي بيدهندي گذاشته شد ؛ كه به اداعاي برگزاركنندگان پيش بيني اين تعداد مقاله نمي شد.

 

پس از ٤ روز بررسي اين مقالات طبق بيانيه هيئت داوران ۵٧ مقاله به اهدافي و معيار هاي سنجشي كه مناسفانه ذكر نشد ! نزديكتر بودند كه ۱٦ مقاله از اين ميان برگزيده شد .

 

همايش در روز چهارشنبه صبح كه تنها با دعوت از تعداد معدودي از شركت كنندگان به علت محدوديت فضا (بيشتر شركت كنندگاني كه مقاله آنها در كتاب پنجره منتشر خواهد شد! ) با سخنان دبير اجرايي همايش مهندس قاسمي آغاز شد . مهندس قاسمي با اشاره به اقدامات انجام شده براي برگزاري اين همايش، اين كارگاه ( پنجره) را يك دعوت براي تمامي علاقه مندان به حوزه معماري دانست كه معمار ايراني از آن به جهان نگريسته و خلق معمارانه ايي از آن صورت داده و اينك با فهم و نقد اين آثار راه را

براي تجربه و آموزش از آن پديده ها به كمك اين نشست ها هموار خواهد شد.

 

 

 

پانل اول  با سخنراني خانم شيما بكاء يا موضوع مقاله تحليل ويژگي هاي گنبد سلطانيه كه به زعم وي بر روي اين اثر تنها فعاليت هاي باستان شناسي صورت گرفته و اين مقاله سعي بر شناخت بيشتر از جنيه هاي معماري اين بنا دارد كه با ارائه نقشه ها و عكس هايي از اين بنا به تحليل آن پرداخت آغاز شد . هر چند به علت كوچك بودن صفحه نمايش در مقياس ديد بينندگان آن بازدهي لازم را نداشت . اما در همين پانل مقاله ربع رشيدي تبريز نخستين شهرك دانشگاهي كشور با آموزه هاي معماري وشهرسازي پايدار مورد توجه حضار قرار گرفت.

 

 در شب اول همايش نيز كارگاهي درباره نقد معماري با حضور خانم دكتر ايماني و مهندس فيروزي و ... در بناي هشت بهشت كه به نوع خود نوآوري در برگزاري همايش بود و با بازديد كامل از تمامي قسمت هاي اين بنا همراه بود . هر چند در مباحثه بين سخنرانان بحث بسوي نشستي بي نتيجه ختم شد .

 

در پنل سوم مقاله خانم ارمغان احمدي و سهيل شعاع با عنوان تمهيدات روانشناسانه يك معمار به ارتباط روانشناسي و معماري اشاره كرد و به طور خاص بناي عالي قاپو را مورد تجزيه و تحليل خود قرار داد . كه با واكنش هاي مختلف حضار در بررسي اين بنا از ديدگاه او قرار گرفت .

 

در پنل چهارم هم مقاله مهندس سيد مسعود موسوي زاده كه پژوهشي درباره نظام و دستور العمل طراحي تزئينات معماري سنتي ايران بود و در پايان همايش نيز از طرف هيئت داوران به عنوان تحقيقي موثر در معماري آينده ايران تقدير شد . مهندس موسوي زاده معتقد بود كه عناصر تزئيني جزء الحاقي بناهاي سنتي نبوده بلكه در طراحي معماري اثر نقش بسزايي داشته و در فرآيند طراحي همزمان انجام مي شده است و تمامي اين تزئينات در دستور العملي 6 گزينه ايي خلاص مي شوند كه شامل

 

1. شناخت كليات طرح
2. تقسيم بندي اوليه طرح احجام و ساختار ها بر اساس هندسه هر حجم
3. دسته بندي تقسيمات اوليه و مدولار
4. تعيين مقياس ها اندازه نقوش در ارتباط ديد پرسپكتيو و فاصله است
5. اجراي نقش ها در داخل تقسيمات بر اساس تكرار ها وسيستم مدولار
6. رنگ آميزي آثار تزئيني و طراحي رنگ براي بناهاي سنتي

 

در شب دوم 5 نشست دوستانه و صميمي در باغ بلبل و در بناي هشت بهشت با حضور داوران اتفاق افتاد كه حركتي در خور توجه بود ولي به علت باز بودن موضوع اين نشست نتوانست تمركزي بر موضوع اصلي اين همايش داشته باشد.

  هدف اصلي اين همايش به گفته دكتر قيومي مواجه مستقيم با آثار و تلاش براي يافته هايي دانش پژهان از خود آثار بوده است و ابتدا فهم آثار بسيار مهم بوده است و سپس نقد و تحليل آن. اما با نگرشي بر مقالات ارائه شده ميتوان گفت كه در انتخاب آثار تنوعي از نقدهاي معياري تفسيري ذوقي و توصيفي ديده مي شد . اما گاه در چند مورد اغتشاشي از گونه هاي مختلف نقد در يك سخنراني ديده مي شد و اين پرسش را ايجاد ميكرد : كه آيا يك نقد معماري داراي ويژيگي هاي خاصي است يا ميتوان تركيبي از يافته هاي شخصي ما ، منابع و... باشد؟

آيا يك نقد ذوقي يا توصيفي به تنهايي ميتواند ما را سوق دهد به آنچه كه معمار يك اثر در انديشه ي خود مي پرورانده است ؟ آيا نقد ما ميتواند تمامي لايه هاي پنهان يك اثر را آشكار كند ؟ چقدر منابع موجود از يك اثر مي تواند در يك نقد معماري تاثير گذار باشد ؟ و ده ها سوال ديگر كه نياز داشت در اين كارگاه به كمك اساتيد در يك پانل جداگانه و رسمي به چالش كشيده مي شد !

 

 اما دكتر حجت در سخنراني خود به نكاتي اشاره كرد كه مورد توجه بود و شايد جوابي براي اينكه چرا تنها آثار و بناهاي گذشته ما مورد نقد مثبت شركت كنندگان قرار گرفته است باشد !؟

دكتر حجت معتقد بود : شناخت آثار به يادگار مانده از معماران ايراني نيازمند فهم و نقد جدي پژوهشگران معماري و دانشجويان و علاقه مندان به اين شاخه ي هنري است.

 كه از نوع نگاه به زندگي معمار و جستاري در خواسته‌ها و نيازهاي آن زمان مي‌توان اثر به جاي مانده را مورد نقد و بررسي قرار داد. در بررسي يك اثر معماري بايد ديد آن اثر چه نيازهايي را برطرف مي‌سازد و پديد آورندگان آن چه خواسته‌هايي از خلق آن اثر داشته‌اند و اينكه آن معمار چگونه توانسته است با توجه به باورها و اعتقادات و جغرافياي هر منطقه آن اثر را به درستي خلق كند . دكتر حجت در ادامه گفت: گاه زواياي پنهان يك اثر يا عدم قدرت بيان براي نواقص اين آثار باعث شده است كه كمتر به مشكلات اين يادگارهاي تاريخي اشاره ايي شود و بايد گفت كه تنها شناخت آثار معماري گذشته ايران با دل و عشق قابل فهم هست چرا كه عنصر اصلي ساخت اين بناها بوده است .

 

* همچنين مهندس نوايي درباره تعريف خود از نقد معماري بيان داشت : منظور فهم و جستجوي حقيقت در خصوص يك اثر است. ابتدا در نقد معماري بايد اثري را درك كنيم آنگاه تحسين و يا خرده گيري از آن كار مشكلي نخواهد بود . او اضافه كرد كه اگر معمار نتواند نقد يك اثر معماري را انجام دهد ، نه تنها به درك درستي از اثر خويش نمي رسد بلكه آثار معماري ديگران را نيز نمي فهمد و نمي تواند از آنها بهره برداري نمايد. *

 

در پايان اين كارگاه آموزشي به ۱٦ نفر از ارائه كنندگان مقاله يادبودي ارائه شد و از ٦ نفر در قالب دو گروه در يك رتبه

 

 به ترتيب مقالات اول : مدرسه غياثيه خرگرد (مهدي گلچين عرفاني) و مسجد سيد اصفهان كاري سه نفره از آقايان محمدي،معطر و نواب زاده

 

مقالات دوم : از زهرا گلشن با عنوان سراي گلشن و تيمچه ي پوستي و مقاله ي ديگر با عنوان : طواف چشم در فضاهاي شاعرانه  كاري از آزاده خاكي قصر

 

و مقالات سوم : با موضوع قلعه روستاي خورانق پژوهشي از مصطفي صادقي پور و مقاله تمهيدات روانشناسانه ي يك معمار (عالي قاپو) از خانم ارمغان احمدي و سهيل شعاع

 

كه هداياي نقدي و لوح يادبودي به آنها تقديم شد و همچنين اين مقالات به همراه چندين مقاله ديگر در قالب كتابي با عنوان پنجره چاپ خواهند شد .

 

 

چه خوب بود كه براي درك بيشتر فضاها مستند هايي 5 دقيقه ايي از فضاهاي مورد بحث تهيه مي شد و همچنين محدوديتي براي انتخاب اثار معيين ميشد كه بتوان از نتيجه ي گفتمان ها نقد هايي كاربردي از يك سري از بناهايي با سبك وشيوه هاي مشابه داشته باشيم .

 

اما با همه فراز ها فرود ها در اينگونه نشست ها ؛ اين همايش تلاشي متفاوت براي فهم و نقد آثار معماري ( كه وظيفه فراموش شده در سيستم آموزشي مدارس و دانشكده هاي معماري هست ) بوده و اميد است با حمايت هاي مالي و فكري از برگزار كنندگان اين همايش بتوان پلي بسوي ارتباط هرچه بهتر معماران امروز و فرداي ايران زمين با آثار معماري گذشته و حال باشد و ما شاهد برگزاري پنجره هاي ديگري در باب وسيع معماري باشيم.

 

 

 خون دل خورديم وگفتيم كيستيم

ما نژادي بي هويت نيستيم

تا همايون نامه ات در چنگ ماست

عالمي ديوانه فرهنگ ماست                                

 

پي نوشت :

 

*.  خبرنامه داخلي شماره ۲ كارگاه

 

با تشكر فراوان از ستاد نكوداشت اصفهان پايتخت فرهنگي جهان اسلام با مشاركت موزه‌حمام علي‌قلي‌آقا (به خصوص مهندس وحيد قاسمي و ياسر صادقي) در اجراي نسبتا منظم اين كارگاه .

معماری ایرانی با معمار ایرانی

 گذشت از روز تلخ خاطره ها ...  

فقط مي خواستيم بنويسيم ۳ ارديبهشت روز معمار مبارك  ولي دلمون نيومد به همين چند كلمه خلاصه اش كنيم . مير ميران ها از بين ما رفته اند و ما همچنان بسوي افق هاي بهتري در درياي معماري معلقيم . نمي دانيم كيستيم ولي بر چيستي خود پافشاري ميكنيم . طرح ميزنيم ترجمانش ميكنيم به آنچه كه مي خواهيم . نقدش مي كنيم بسوي انچه كه دوست داريم.مي سازيم به نگاه اينكه بايد بسازيم! اما فكر كرديم كه چه كرديم ؟ چه ساختيم و چه خراب كرديم ؟ از چه هويت گرفتيم و از چه عبرت؟ از چه انديشه و از چه كثرت ؟ شكوه ساختيم يا شرم و خجلت ! و اما ...

اما هرچه كه گفتيم و نوشتيم و هر چه طرح زديم و خط زديم بي گمان انديشه ها را در آينه ي وجدان خويش پس مي زديم تا بسوي نوري در ديوار بتني خانه خويش باشيم.ديگه خسته شديم از بس گفتيم و شنيديم هويت اصل ريشه   سر آغاز و سرانجاما هميشه !

به اميد روزهاي بهتر معمار دوست جوان!

و به ياد او كه روزي در كنار ما بود :

New Towns in Iran, Seminar of “habitat” -Ministry of Housing and Urban development -1989.

-Master Plan of Isfahan Region and Its Effect on The Configurational Structure of the Region,” International Conference of Configurational Planning (National and Regional)”- Ministry of Housing and Urban Development- Isfahan-1991.

-Characteristics of Iranian Cities, Seminar of” Introduction to Essentials of Rehabilitation and Renovation of Old Urban Fabrics”, Tehran-1992.

-Housing in New Towns, Seminar of “habitat”-Ministry of Housing and Urban Development- Isfahan -1992.

-Historical Sites, Conservation and Restoration of Significant Urban Fabrics, “Seminar of Old Fabrics”, ICES -Tehran

-Cultural-Historical sites of Iranian cities, Seminar of “Traditional Architecture & Architecture and Urban Design Educational System ”, Elm-o-Sanaat University 1993.

-Revitalization of Cultural-Historical Zone of Shiraz, First Seminar of “ Fars Shenasi”, Shiraz -1993.

-The Project for The Academies of I.R.Iran, Faculty of Fine Arts, Tehran University-1994.

-Three Main Characteristics of Architecture, Tehran-1993

- Isfahan Region Master Plan, Seminar of “Urbanism and Development”, General Office of Housing and Urban Development, Province of Char Mhal-o-Bakhtyary, Shahr-e-Kurd -1995.

-The Project for The National Library of Iran, Elm-o-Sanaat University, Tehran- 1996.

-Beyond the conception of the sea, a chapter on architecture and thoughts of Le corbusier, The Center for Architecture and Urban Planning Studies of Iran, Tehran, 1996.

-A New Movement In Architectural Tradition of Iran, School of Architecture, Architectural Association, London-1996.

-Modern Architecture, Faculty of architecture, Islamic Azad University of Hamedan-2000.

-The Architecture of Mirror, (A Revision of Great Architectural Works of The World and The Related Theories), Lessons In Architecture By Memar-e-Nashr Institute, Tehran-2000.

-Transparency In Architecture, Faculty of Architecture, Islamic Azad University of Qazvin – 2001.

-The new Iranian architecture, (Contemporary public buildings), Seminar of “The architecture of a changing world”, Tehran Museum Of Contemporary Art, 2002.

- The impacts of Islamic architecture on religious buildings of Christianity and Judaism, The International Center for the Dialogue Among the Civilizations, Pardis University of Isfahan, 2002

 

concept

اينم يك مطلب مفيد از سايتي عجيب !!! لينكش مستقيم گذاشتم چون نويسنده اش و منبعش معلوم نبود 

كانسپت در معماري