برج بلور تبريز

و آنگاه جواب خود را يافتم هنگامي كه به ياد پروژه شگفت انگيزه شركت او ( تجير ! اين نام را به خاطر بسپاريد ! ) در ميدان شهدا مشهد افتادم و به ياد لوبياي سحر آميز ورودي بنا كه مرا به ياد لكه گذاري هاي فرآيند طراحي معماري هايم مي اندازد و آنگاه پاسخ خود و دكتر صارمي را يافتم : دكتر جان چون حمايتي صورت نمي گيرد بايد بد - زشت و ناهماهنگ ساخت كه حمايت ها دو چندان شودو پروژه های دولتی دوصد چندان !         آقای دکتر  یادآوری این شعر نیز شاید جوابی دیگر باشد :

معمار همان است که از عشق بنا ساخت    باقی همه طراحی غفلت بود و هندسه درد

مطالب پیشین :    پرش ناگزیر به جهان مدرن از نگاه علي اكبر صارمي

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در دوشنبه 14 اردیبهشت1388 | موضوع: نقد اول

همايش روز معمار امسال مهمان شهر مشهد ( دانشگاه آزاد ) بودم همايش 3 ساعته كه به قول برگزار كنندگان يك همايش غيرانتفاعي ( دانشجويي ) بود و هزينه اين همايش را دانشجويان ساپورت كرده اند . دكتر ايرج اعتصام (استاد مدعو دانشگاه كاليفرنيا در بركلي – امريكا - مدير گروه آموزشي شهرسازي دانشگاه تهران ... * ) مهمان ويژه همايش روز معمار بود كه در پايان همايش نيز از او تقدير شد و همچنين دكتر سوادكوهي و دكتر بمانيان (مدير گروه مديريت پروژه دانشكده هنر و معماری دانشگاه تربيت مدرس ) و دکتر فرح خبیب از ديگر سخنرانان همايش بودند . همايش متاسفانه بيشتر به عنوان يك جشن روز معمار برنامه ريزي شده بود به طوري كه مجري همايش بالغ بر نصف زمان همايش را به سخن پراكني و تعريف و تمجيد از مقام معمار پرداخت و آنجا كه سخن استادان بود زمان كوتاه و موضوع هاي سخنراني گسسته و نا هماهنگ ... و نگارنده مدام افسوس اين فرصت را خوردم كه چطور به دكتر اعتصام كه مجالي 10 دقيقه ايي داده شد زمان بيشتري اختصاص نيافت و بخش هاي جنبي همايش زمان هاي چند ده دقيقه ايي  !!!

اما پي نوشت اين پست كه من را وادار به نوشتن درباره او كرد ؛ كارگاه عكاسي معماري كامران عدل بود ، كامران عدلي كه با عكاسي از پروژه هاي مطرح در مجلاتي معماري در ذهنم خوانا بود و با اشتياق به ديدن و آشنايي با تفكراتش در كارگاه شركت كردم . عدل هنرمندي و نويسنده ايي ( نوشته ي او با عنوان   http://www.kamranadle.com/article/mch.htm معماري شهين و مهين را مطالعه كنيد )دوست داشتني است و شخصيتي راديكالي داشت . او كارگاه را به شيوه غير رسمي شروع كرد و با يك دادخواهي از معمار و عكاس و انتقاد از معماري بي هويت كارگاه شروع كرد و ديالوگ هاي او مملوع از اهانت هاي روشنفكرانه بود كه با هتاكي هاي انگليسي معابانه آميخته شده بود . استاد عدل پر جنب جوش بود و كنجكاو و كارگاه را با پخش cd  هاي عكس هاي خودش و دوستانش ادامه داد و سپس به معرفي كارهاي مختلفش كه به سفارش بنياد جهاني آقا خان گرفته شده بود پرداخت و ما معماراني كه عكاس خوب نخواهيم شد ( به گفته خودش ) سوالات منتقادانه و گاه ناآگاهانه خود را مطرح ساختيم و او زيركانه پاسخ هاي اسكونتي به ما مي داد و گاه هم به يادش مي آمد كه ما آمديم كه بياموزيم !

 (( کامران عدل در سايت خود اينگونه خود را معرفي مي كند : در 1320 متولد شدم و تحصيلات ابتدايي را تهران و بخشي از تحصيلات متوسطه را در تهران و بخشي را در فرانسه ادامه دادم و داراي ديپلم هنرستان صنعتي عکاسي از فرانسه هستم . ))

 وي پس از اخذ ديپلم هنرستان، در بزرگ‌ترين مجموعه‌ي لابوراتوراهاي ظهور و چاپ عکس اروپا به‌نام هامل (Hamele) مشغول به‌کار شد و در بخش چاپ عکس‌هاي بزرگ متري به‌کار پرداخت . ولي اين حرفه، روحيه‌ي جستجوگر او را راضي نکرد و سرانجام به‌دعوت سازمان راديوتله ويزيون ملي ايران، که به‌تازگي تأسيس شده بود، در 1347 به‌تهران آمد و مدير گروه عکاسي سازمان شد

 كامران عدل مدعي است كه : در دوران خدمتش در تله‌ويزيون ملي ايران، در تمام زمينه هاي عکاسي فعاليت داشته و بنيان گذار عکاسي نوين خبري، عکاسي نوين صحنه (تله ويزيوني، تأتر، سينما و جشن هنر شيراز)، عکاسي نوين معماري و اجتماعي است !  از 1358، همکاري خود را با بنياد فرهنگي آقاخان، که به‌تازگي تأسيس شده بود آغاز کرد و به‌عنوان عکاس هيئت داوران جايزه‌ي معماري آقاخان و همچنين عکاسي از شهرهاي مختلف جهان اسلام، فعاليت کرد. اين همکاري، همچنان ادامه دارد.

 کامران عدل در زمينه‌ي فرهنگي و هنري نيز فعاليت‌هاي چشم‌گيري دارد که آخرين آنها نمايشگاه چيدمان باغ ايراني اوست در باغ کاخ سعدآباد (فروردين 1384). است كه نگاه منتقدانه و آشكار او به معماري و شهرسازي امروز قابل تحسين است . عدل با عكس هايش سخن مي گويد و مي نويسد و وب سايت هاي او علاقه مندان را ساعتها خيره به نمايشگر به انتظار مي گذارد و سفري مجازي را از شرق آسيا تا جنوب آمريكا به بازديد كننده نمايش مي دهد

 وب سايت هاي او :                                                http://www.kamranadle.com/index1.htm

 http://www.iranmoa.com

http://www.iranjoa.com

http://www.iranjoart.com

http://www.iranjop.com

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در دوشنبه 14 اردیبهشت1388 | موضوع: همایش/گزارش

وی ادامه داد: چنانچه استمرار آب در طول قرون گذشته هيچ آسيبی به اين پلها نرسانده و به طور کلی بافت پلها سازگاری و همزيستی مطلوبی با آب دارند.

رياحی با اشاره به مواد ساروجی به کار رفته در پلهای تاريخی اظهار داشت: اکنون کسانی که در ترميم پلهای تاريخی هستند نيز به اين مسئله اعتراف می کنند که مواد به کار رفته در پلهای تاريخی اصفهان از جنسی است که وجود آب نمی تواند آسيبی به پايه های پل برساند اما بی آبی برای آنها مضر است.

اين عضو مرکز پژوهش مرکز اصفهان شناسی و خانه ملل اصفهان با اشاره به اينکه سی و سه پل و پل خواجو پيش از انقلاب اسلامی محل تردد و عبور مرور خودروها بوده و از مقاومت بالايی برخوردار است، گفت: آسيبهای وارده بر پيکره اين پلهای باستانی مربوط به دوره خشکسالی است و در اين دوره آسيب بشتر از ساير دوره هاست.

رياحی پيرامون معماری اين پلهای تاريخی نيز خاطر نشان کرد: به روايت از مردم در سال ۱۳۳۳ اصفهان شاهد بارش يک ماهه بود که اين امر سبب شد اکثر ساختمانهای اطراف زاينده رود ويران و تخريب شود اما پايه های اين پلها حتی در مقابل اين بارشها نيز هيچ آسيبی نديد.

وی ابراز اميدواری کرد: بارشهای جوی به گونه ای ادامه يابند که زاينده رود مانند گذشته پرخروش شود و به حفاظت از پلها نيز کمک شود.

 اديتور :زاينده رود بي آب هويت ۳۳ پل و پل حواجو  را مخدوش كرده است و پياده روي هاي لذت انگيز خط سبز زاينده رود را كسالت بار و بي روح كرده است !!!

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در شنبه 29 فروردین1388 | موضوع: نقد اول

سوم اردیبهشت امسال ، پس از برگزاري مراسم هاي متعدد روز معمار ( يا به روايتي معماري ) زمزمه هايي شنيده شد از اينكه روز سوم ارديبهشت از اين پس روز معمار نخواهد بود و به درخواست فريدون رضوي‌کيا، رييس بنياد علمى پژوهشى معمارى و شهرسازى ايران با توجه به اينكه نامگذارى روز سوم ارديبهشت‌ماه به‌عنوان روز ملى کارآفرينى توسط هيأت دولت شده است ، ثبت روز مذکور که مصادف با بزرگداشت شيخ بهايى است، به‌عنوان روز ملى معمار منتفى است و به‌گفته‌ى او با پيگيري‌هاى حوزه معاونت شهرسازى و معمارى وزارت مسکن و نظر مساعد و تأييد نهايى مقام عالى وزارت، 24 بهمن ماه، سالروز وفات قوام‌الدين شيرازى معمار برجسته‌ى ايرانى به‌عنوان روز ملى معمار به شوراى عالى انقلاب فرهنگى پيشنهاد شده و به‌زودى به‌صورت رسمى اعلام خواهد شد .

اما با گذشت ۹ ماه از تاريخ درج اين خبر همجنان روز معمار نا مشخص و يك بام دو هوا است . و به نظر نگارنده تنها عامل بي توجهي به اين روز مهم ، نبود انجمن ها و سازمان هاي غير دولتي موثر در حوزه معماري است چرا كه اگر به جاي برگزاري مراسم هايي با هزينه هاي هنگفت و تبليغات هزينه بر براي برگزاري يك همايش به اصطلاح علمي يا برخي كارگاه هاي آموزشي كه بيشتر شباهت به پارتي هاي روشنفكرانه معماران با صرف نسكافه و و هدر دادن بيشترين زمان همايش در زمان هاي استراحت ؛ در سال ۸۷ مي توانستند با صدور بيانيه هاي متعدد و پيگيري هاي زياد ، سرنوشت اين روز را مشخص کنند كه منجر به توجه مسؤولان و جامعه ، به حرفه‌ى معمارى و جايگاه آن شود و با برگزاري مراسم هاي هاي متعدد گامي در فرهنگ سازي جايگاه معمار و معماري بر دارند و اين مقام تنزل يافته معمار در جامعه ۳۰ ساله انقلاب ۵۷ را ارتقا دهند .

اما علي رغم اينكه امروز ۲۴ بهمن ۸۷ است همچنان شوراي عالي انقلاب فرهنگي از اعلام اين روز در مقام معمار سكوت كرده است و آشكار نيست كه دبيرکل ستاد بزرگداشت روز معمار و هفته معمارى ( فريدون رضوي‌کيا ) چگونه و در چه بازه زماني هماهنگي‌هاى لازم را با وزارت علوم تحقيقات و فناورى،سازمان مرکزى دانشگاه آزاد اسلامى،سازمان نظام مهندسى و... جهت تخصيص بودجه و برگزاري مراسم هاي متعدد را انجام خواهد داد !

كلام آخر اينكه اميد است؛ سرنوشت اين روز در تقويم سال ۱۳۸۸ به زودي مشخص شود و اين روز به مانند بعضي از ايام تقويم هجري قمري داراي روايتي دو گانه نشود و كليه سازمان هاي مرتبط بتوانند با برنامه ريزي مشخص در برگزاري منظم اين روز والا همت گمارند . و نگارنده در اين برهه و در فضاي ترديد و يقين ۲۴ بهمن ماه بزرگداشت قوام‌الدين زين‌الدين شيرازى، معمار برجسته ايرانى را به تمامي دانشجويان معماري ، اساتيد و مهندسان معمار و شهرساز تبريك مي گويم .

پي نوشت : قوام‌الدين زين‌الدين شيرازى، معمار برجسته ايرانى، در شيراز متولد شده و در سال 818 هجرى قمرى به‌دستورگوهرشاد بيگم، همسر شاهرخ ميرزا شروع به ساخت مسجد گوهرشاد در شهر مشهد مي‌كند. بناى مسجد مذکور در سال 821 هجرى قمرى به پايان رسيده و قوام‌الدين شيرازى در سال 841 هجرى قمرى دارفانى را وداع مي‌گويد.
مسجد گوهرشاد در مشهد مقدس، مدرسه غياثيه خرگرد، بقعه تربت جام، مقبره الغ بيگ فرزند شاهرخ در سمرقند و مسجد گوهرشاد در هرات از آثار معمارى اين هنرمند ايرانى است.

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در پنجشنبه 24 بهمن1387 | موضوع: نقد اول

در دي ماه 87 در كارگاه آموزشي دانشگاه فردوسي مشهد شركت كردم كه به عنوان يكي از برنامه هاي جنبي همايش پرديب بود ؛ كه شايد كارگاه دكتر اسلامي و دكتر رنجبر يگانه برنامه ي اين همايش ( كه چندان سازمان يافته وعلمي از لحاظ سطح مقالات  ارائه شده نبود و گاها نامرتبط با موضوع اصلي همايش يعني مباني نظري معماري) بود ؛ انديشه هاي دكتر اسلامي در فرآيند طراحي بسيار منطبق با جهت گيري هاي اساتيدي است كه طراحي معماري هاي آكادميك را فرصتي براي نمايش خلاقيت بدون محدوديت مي دانند هر چند در توضيحات بعدي او به كمك تصاويري از نحوه آموزش خود كه منطبق با شيوه ي انگليسي دانشگاهي چون بيرمنگام بود نشان داد كه اين خلاقيت چندان هم افسار گسيخته نخواهد بود و با ايده ي اصلي و حفظ كانسپت ؛ اتود اوليه در سايت قرار مي گيرد و به كمك عملكرد و برنامه فيزيكي و … تغييراتي در آن اعمال مي شود و در اين روند غير خطي ( كل به جز و جز به كل ) هر ابزاري ( به خصوص كامپيوتر ) كه مكمل و پيشرفت دهنده طرح باشد به كار گرفته مي شود .

 اين استاد دانشكده هنرهاي زيبا تهران در شيوه ي آموزشي خود نشان مي داد كه گفته ي پيتر آيزنمن را قبول دارد كه خلاقيت يعني خطر كردن اما از انديشه هاي او اينگونه برداشت مي شد كه خلاقيت به اين معنا در فرآيند طراحي تا پيش از قرار گيري كليه عملكرد در فضاها مي باشد چرا که در اين روند سامانه هاي مختلفي بر آن تاثير مي گذارد و ايده اوليه دچار تغييرات بنيادين شود. او در نهايت سيستم پيشنهادي خود را اينگونه بيان كرد : 

 كارفرما – رفتار-برنامه فيزيكي – چيدمان – دياگرام ( ريخت شناسي ، بافت ، رنگ ) – ساخت شناسي  - اكولوژي و ...

 اما سوالي كه بي جواب ماند اين بود كه اين سامانه آيا پاسحگو هردو محيط خواهد بود؟  يعني فرآيند طراحي معماري در دانشگاه ها در نهايت بايد الگويي شود براي انجام پروژه در بازار كار ؛ يا فرآيند طراحي معماري در دانشكده هاي معماري منقطع از شيوه ارائه در دفاتر مهندسين مشاور است و سرنوشت چگونگي توليد خلاقيت در اين وادي چه مي شود ؟؟؟

 اما در ادامه بي ارتباط ندانستم گزيده ايي ازمصاحبه پيتر آيزنمن با يو تونگ ليو كه در فصلنامه آبادي بهار 86 چاپ شده است در اين پست بازخواني كنم و قضاوت نهايي و طرح پرسش را از نگاه شما بدانم :

 مصاحبه كننده از ايزنمن درباره اينكه چطور در فرآيند طراحي از رايانه استفاده كنيم و اينكه چطور با كمك ان به خلاقيت برسيم سوال ميكند ؟ ليو مي گويد كه برخي به رايانه همچون ابزاري براي برانگيختن ايده هاي نو در طراحي نگاه مي كنند و از ديد برخي ديگر ، رايانه فقط وسيله ايي نو براي طراحي است . آيا رايانه با خلاقيت رابطه دارد ؟ 

پاسخ ايزنمن : خوب ، اول از همه اينكه رايانه يك وسيله است و مي تواند درهاي زيادي را به سوي خلاقيت باز كند . اما شما بايد در آغاز ايده اي داشته باشيد. به عبارت ديگر فرض كنيم كه ميخواهيد فضايي طراحي كنيد. نخست بايد ايده اين طرح را داشته باشيد ، رايانه اين ايده را براي شما به وجود نمي آورد . رايانه فقط بر اساس تاكتيك هاي شما كار مي كند . شما بايد بتوانيد كليت طرح را با سرعت زيادي بكشيد. بايد ايدوگرامي بر روي كاغذ داشته باشيد . رايانه براي اين كار كند است.

 ليو : آيا هيچ وقت (( در طي طراحي ))  رايانه كمك كرد تا به چيزي برسيد ؟

 آيزنمن : بله ، هميشه .تفاوت رايانه و طرح دستي اين است كه طرح آنچه را كه شما ميدانيد ارائه مي كند . اما اگر ايده هايتان را به رايانه بدهيد ، امكان هايي را به شما نشان مي دهد كه تا پيش از آن ، آنها را نمي شناختيد. اينكه من رايانه را دوست دارم به اين دليل است كه چيزهايي را نشان ميدهد كه من هرگز نمي توانستم بدانم و يا حدس بزنم ؛ چون به اندازه كافي رياضي ، هندسه و محاسبه نمي دانم. اما رايانه اين اعمال تركيبي را براي شما انجام دهد.

 ليو : خلاقيت براي شما به چه معناست ؟ و چطور بايد به آن رسيد ؟

 آيزنمن : خلاقيت چيزي است شبيه الهام . با اين وجود شيوه رسيدن به آن را مي توان ياد گرفت كه داشتن 3 چيز است : تمركز ، روشنمند بودن و اشتياق .  من هميشه به اين جمله پيكاسو باور دارم كه : من هميشه نخستين ايدهايم را به دور مي ريزم .

هميشه نخستين ايده هاي شما ، آسانترين ها هستند و لازم است بر رويشان كار بيشتري انجام دهيد. خلاقيت براي من ، داشتن تمايل و تمركز براي كار بر روي چيزي است كه فكر مي كنيد خلاقانه است (( در حاليكه نيست )) تا بر رويش كار كنيد و آن را به چيزي واقعا خلاقانه و گاه به چيزي كه آن را نمي دانيد يا دوستش نداريد تبديل كنيد . خلاقيت براي من شروع كردن از هيچ است.

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در دوشنبه 21 بهمن1387 | موضوع: نقد اول

          

معرفی طرح از زبان طراحان و انتشار در وبلاگ سولیگلی : مرکز خرید مهستان پروژه ای است که با مشارکت سازمان مسکن و شهرسازی استان تهران و شرکت مها بنای شهر در حسن آباد کرج همجوار با پارک نبوت احداث شده است

برای طراحی این مرکز خرید ضمن انجام مطالعات گسترده بر روی میراث معماری ایران بسیاری از مراکز خرید معروف دنیا نیز مورد بررسی قرار گرفته است علاوه بر این از دستاوردهای مراکز خرید برخی از کشورهای توسعه یافته بعضی از کشورهای حاشه خلیج فارس و مراکز خرید احداث شده داخل کشور از ادوار گذشه تا کنون در موقعیت های جغرافیایی مختلف از طریق بازدیدهای صورت گرفته بهره گیری شده است .

برای طراحی مرکز خرید مهستان مبانی متعددی مد نظر قرار گرفته است که مهمترین ان تاکید بر مقوله هویت این پروژه بوده است .به نحوی که توسط هر نظاره گر مطلع ایرانی و یا خارجی تعلق وپیدایش و پیشینه تاریخی فرهنگی ان به این مرز و بوم به سهولت قابل تشخیص باشد .

به راستی اگر جامعه معماری ایران نیازمند اینگونه هویت بخشی های ضد معمارانه است بهتر است حرکت معماری معاصر را تعالی بخش و با اطمینان فرض کنیم ! چرا که اینگونه به نظر می آید که مسئولین مرتبط ، قلب تپنده معماری ایران را به معمارانی سپرده اند که با سیمای شهر ها خوش گذرانی های ... می کنند . فكر مي كنم كه مركز خريد مهستان كرج پس از مركز خريد صادقيه تهران جز، بهترين كانديد ها براي زرشك برنزين معماري معاصر ايران باشند !

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در دوشنبه 23 دی1387 | موضوع: نقد اول

دکتر جهانشاه پاکزاد رو نمی شود با این چند سطر معرفی کرد اما رزومه معتبر او مجالی نمی دهد که نگفت و نخوانید را بیان کنید . شاید به جرات بتوان گفت : اگر جامعه آکادمیک معماری وشهرسازی اساتیدی چون او بسیار داشت وضعیت آموزش معماری در درجات بالاتری قرار می گرفت .

سوابق تحصیلی

دکترای مهندسی شهرسازی (طراحی شهری) - دانشگاه هانور، آلمان کارشناسی ارشد پیوسته معماری/شهرسازی (طراحی شهری) - دانشگاه هانور، آلمان دیپلم ریاضی متوسطه - دبیرستان بیسمارک هانور، آلمان رساله ها: علل تغییر ساختار شهرهای سنتی ایران به شهر سرمایه­داری، برای اخذ درجه دکترای طراحی شهری، دانشگاه هانور، آلمان. مشکلات شهر و شهرنشینی در کشورهای در حال توسعه، برای اخذ درجه کارشناسی ارشد طراحی شهری، دانشگاه هانور، آلمان.

سوابق کاری

1386- طرح تفصیلی حوزه­ی میانی شرقی شهر مشهد، مهندسین مشاور آرمانشهر 1386- طراحی شهری خیابان مدائن تهران، مهندسین مشاور نقش محیط 1384- طراحی شهری ساحل رودخانه تجن ساری، مهندسین مشاور نقش محیط 1380- طراحی شهری و طراحی 850 واحد مسکونی در شهرک میدان تیر تبریز، مهندسین مشاور دکتر پاکزاد و همکاران 1376- تهیه نقشه­های فاز اجرایی شهرک کوثر، مهندسین مشاور دکتر پاکزاد و همکاران 1376-1375- طراحی شهری و طراحی 850 واحد مسکونی شهرک کوثر در سوهانک تهران،  مهندسین مشاور دکتر پاکزاد و همکاران 1375-1374- طراحی شهری و طراحی 5000 واحد مسکونی برای شهرک ناز کرج، مهندسین مشاور دکتر پاکزاد و همکاران 1380- طراحی شهری مرکز شهر بابلسر،  مهندسین مشاور نقش محیط 1372- طرح آماده­سازی اراضی سیلک کاشان (638 هکتار)، مهندسین مشاور پاتیاو 1372- طرح آماده­سازی شهرک سام و زال در قشم (90 هکتار)، مهندسین مشاور آهون 1371- طرح آماده­سازی در پارس­آباد مغان (39 هکتار)، مهندسین مشاور شباک 1371- طرح آماده­سازی اراضی در شهر گرمی دشت مغان (80 هکتار)، مهندسین مشاور شباک 1371- طرح آماده­سازی اراضی شمال بیله­سوار دشت مغان (86هکتار)، مهندسین مشاور شباک 1368-1367- مجتمع مسکونی کرکوند فولاد مبارکه (28 هکتار)، مهندسین مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1367-1366- طرح آماده ­سازی اراضی شهرک شهید مدنی همدان (342 هکتار)، مهندسین مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1366- طرح آماده ­سازی اراضی شهرک المهدی مهدیشهر (7/6 هکتار)، مهندسین مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1366- طرح آماده ­سازی اراضی شرق شاهرود (50 کیلومتر)، مهندسین مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1364- طرح آماده ­سازی اراضی مسکونی زعفرانیه 2 تبریز (82 هکتار)، مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1358-1357- طراحی فاز یک و دو شهرک جمهوری اسلامی ایران (دو هزار واحد مایار)، مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1357- طراحی فاز یک و دو محوطه مجتمع مسکونی نیروی هوایی در شیراز، مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1356- طراحی فاز یک و دو شهرک شوش تهران (ریما)، مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1356- طراحی فاز یک و دو مجتمع مسکونی کارمندان برق منطقه­ای اصفهان، مهندسین مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1368- طرح بازسازی، توسعه و تکمیل شهر رفیع در دشت آزادگان، دفتر فنی آموزشی پژوهشی دانشکده معماری و شهرسازی شهید بهشتی 1366- طرح بازسازی، توسعه و تکمیل روستای ابوحمیظه در دشت آزادگان، دفتر فنی آموزشی پژوهشی دانشکده معماری و شهرسازی شهید بهشتی طرح توسعه و تکمیل شهر بستان (بازسازی مناطق جنگی)، دفتر فنی آموزشی پژوهشی دانشکده معماری و شهرسازی شهید بهشتی 1363-1362- طرح جامع و تفصیلی شهرک کارکنان مجتمع فولاد مبارکه (اراضی کرکوند)، دفتر فنی آموزشی پژوهشی دانشکده معماری و شهرسازی شهید بهشتی 1360-1359- مکان­یابی و طراحی اردوگاه­ها جهت اسکان موقت مهاجرین جنگی در نجف­آباد، اصفهان، آباده، نطنز، راوند، قمصر، نائین، بروجن، بنیاد امور مهاجرین جنگی 1358-1357- طراحی محوطه­های شهرک­های شهید فکوری، شهید چمران و پارچین (تهران)، شرکت جرج کلهر ـ موباگ انترناشنال 1357-1356- طرح جامع شهر سمنان، مهندسین مشاور طرح و پژوهش 1357-1356- طرح جامع و تفصیلی شهر لنگرود، مهندسین مشاور طرح و پژوهش 1357-1356- طرح جامع و تفصیلی شهر لاهیجان، مهندسین مشاور طرح و پژوهش 1357-1356- طرح تفصیلی شهر رشت، مهندسین مشاور طرح و پژوهش 1355-1354- طرح جامع محله لانگ دررورنه (بوخوم)، شرکت راینهاردهسه در آلمان 1355-1354- طرح بهسازی شهر وردن، شرکت راینهاردهسه در آلمان 1355-1354- مجتمع مسکونی گاربسن (هانور)، شرکت راینهاردهسه در آلمان عضو هیأت علمی دانشکده معماری وشهرسازی، دانشگاه شهید بهشتی زمینه تخصصی تألیفات: طرح های پژوهشی 1386- تدوين شرح خدمات طراحي شهري در مقياس طرح­هاي شهري، مركز تحقيقات ساختمان و مسكن جایگاه طراحی شهری در نظام برنامه­ریزی شهری ایران در همکاری با مهندسین مشاور شارمند برای وزارت مسکن و شهرسازی (دفتر مطالعاتی و تحقیقاتی) تدوین اصول و ضوابط طراحی فضاهای شهری برای وزارت مسکن و شهرسازی (دفتر مطالعاتی وتحقیقاتی) 1384-1382- ساماندهي ايستگاه­هاي اتوبوس شهري، سازمان شهرداري­هاي كشور اثاثه (مبلمان) شهری در ایران برای وزارت مسکن و شهرسازی (دفتر مطالعات و تحقیقات)   تألیفات و ترجمه ها: کتاب ها پاکزاد، جهانشاه (آماده چاپ).تاریخ شهر ایران تا قرن نوزدهم. پاکزاد، جهانشاه (آماده چاپ). تاریخ شهر اروپا تا انقلاب صنعتی. پاکزاد، جهانشاه (زیر چاپ). سیر اندیشه­ها در شهرسازی (جلد دوم)، انتشارات شهر های جدید. پاکزاد، جهانشاه (1386). مجموعه مقالات در باب مفاهیم معماری و طراحی شهری. انتشارات شهیدی. پاکزاد، جهانشاه (1386). مجموعه مقالات در باب طراحی شهری. انتشارات شهیدی. پاکزاد، جهانشاه (1386). سیر اندیشه­ها در شهرسازی (جلد اول)، انتشارات شهر های جدید. پاکزاد، جهانشاه (1385). مبانی نظری و فرآیند طراحی شهری، انتشارات شهیدی. پاکزاد، جهانشاه (1383). راهنمای طراحی فضاهای شهری، انتشارات وزارت مسکن و شهرسازی. پاکزاد، جهانشاه (1384). سرعت 30 (30 Tempo)، مترجم: جهانشاه پاکزاد، انتشارات سازمان شهرداریها. گروتر، یورگن (1375). زیباشناختی در معماری، مترجم: جهانشاه پاکزاد، انتشارات دانشگاه شهید بهشتی. پاکزاد، جهانشاه (1374). معماری برای نوجوانان، شهررومی ، انتشارات کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان. پاکزاد، جهانشاه (1371). معماری برای نوجوانان، اهرام مصر، انتشارات کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان. تألیفات: جزوه های درسی تاریخ شهر در مغرب زمین تا انقلاب صنعتی، دانشکده معماری و شهرسازی، دانشگاه شهید بهشتی. تاریخ شهر در مشرق زمین (ایران)، دانشکده معماری و شهرسازی، دانشگاه شهید بهشتی. سیر اندیشه­ها در شهرسازی نوین، دانشکده معماری و شهرسازی، دانشگاه شهید بهشتی. مبانی طراحی فضاهای شهری، دانشکده معماری و شهرسازی، دانشگاه شهید بهشتی. و ...

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در سه شنبه 19 آذر1387 | موضوع: نقد اول

به نقل از خبرگزاری ایسنا : مجموعه مصلي بزرگ اصفهان در 13 سالي که از شروع ساخت آن مي گذرد، در مجاورت سرما، گرما و يخبندان هاي مکرر قرار داشته است و ادامه اين روند همانگونه که مديرعامل اين مجموعه نيز گفته است که اگر تا 5 سال ديگر به بهره برداري نرسد فرسودگي آن آغاز خواهد شد، مي تواند فرسودگي قبل از بهره برداري اين مجموعه را به همراه داشته باشد. وي همچنين در گفت وگويي با ايسنا گفته بود که در حال حاضرديگر زمان پرداختن به بحث ضرورت احداث چنين مجموعه عظيمي در اصفهان مطرح نيست; بلکه با سرمايه گذاري که تاکنون براي آن شده بايد به فکر اتمام هرچه سريع تر آن بود .

متاسفانه ۲ سال پیش از سازه ی این مصلی عکس هایی رو گرفته بودم اما ویروس ... تمامی آنها را از بین برد امیدوارم که ویروس آب و هوایی این ابر سازه ی فولادی را از بین نبرد و بسیار جای سوال است که چطور کارفرماهای محترم با توجه به اینکه بودجه محدودی برای طول زمان پروژه در نظر گرفته اند به فکر اجرای یک همچین پروژه ایی با همچین وسعتی آن هم با سازه فلزی بوده اند! که فرسایش و زمان یگانه محدویت های آن است ؟

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در شنبه 4 آبان1387 | موضوع: نقد اول

خودمانی: یک هفته است مطلب های زیادی هست که می خواستم بنویسم اما این ADSL لعنتی ۱ هفته است سرعتش از دیال آپم کمتره و ... به هر حال از بازدید کننده های عزیز که این روزها تعدادشون از میانگین ۳۵۰ نفرم بیشتر شده و تعهد من رو هم بیشتر می کنه عذر خواهی میکنم و ....

آثار لویی هلمن ( Roucg guide Hellman ) در حوزه معماری آوازه ای جهانی دارد و در زمینه های حرفه اش از شهرت ماندگاری برخوردار است . او به معماری به مثابه رشته ای منفرد ننگریسته بلکه همواره آن را در زمینه ی اجتماعی اش جای میدهد ، کاریکاتورهای او مملو از درایت ودیدگاهی نقد آمیز به دنیای معماری است.

 لویی هلمن ، از 3 دهه پیش کاریکاتورهایی در نقد معماری کشیده که شامل ساختمان های طراحی شده مشهور تا چهره جذاب معماران در سبک های مختلف است که در سه  بخش فتوریسم سیاست و روح زمان است که در مجله architecture revier  چاپ شده  و به صورت کتاب گردآوری شده است . هلمن در مدرسه برتلت در انجمن دانشگاهی لندن و بوزار پاریس به تحصیل پرداخت و وی را به پاس خدماتی که جامعه معماری عرضه داشته برنده جایزه MBE شد .

منبع : آثار لویی هلمن – انتشارات نشر خاک

آثار دیگر رو در ادامه مطلب ببینید....

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در جمعه 3 آبان1387 | موضوع: نقد اول

یکي از مباحث اصلي و گه گاه جنجال برانگيز در فضاي معماري و شهرسازي امروز کشورمان، موضوع حفظ فضاهاي شهري و معماري گذشته و تاريخي و ديدگاه هاي متفاوت درباره چگونگي حفظ اين فضاها و ساختمان هاي ارزشمند قديمي است، که گاه اختلاف نظرها و ديدگاه هاي متفاوت در مورد نگرش به اين مقوله در برخي موارد از حيطه مباحث معماري و شهرسازي فراتر رفته و در حيطه مسائل اجتماعي سياسي داخل مي شود. جنجال ايجاد شده در خصوص ساختمان برج جهان نما در اصفهان نمونه مشخص اين موضوع است.
کشور ما به لحاظ فرهنگ معماري و شهرسازي و غناي آثار ارزشمند گذشتگان بدون شک يکي از شاخص ترين کشورهاي جهان محسوب مي شود. از سال 1300 شمسي بر اثر تغييرات زيربنايي در ساختار اجتماعي و اقتصادي و به دنبال آن نيازهاي جديد به وجود آمده در اثر حرکت جامعه به سمت صنعتي شدن، کالبد جامعه سنتي دچار مشکلات بسياري شد که در اثر تغييرات به وجود آمده در ساختار اقتصادي و اجتماعي جامعه، اين کالبد کارايي گذشته خود را از دست داد و با توجه به رشد شتابان ورود توليدات صنعتي و روند صنعتي شدن و عدم آمادگي علمي و اجتماعي و فرهنگي دست اندرکاران براي مقابله با اين تحولات سريع، تغييرات و ناهنجاري هاي جبران ناپذيري در کالبد شهرهاي سنتي به وجود آمد که ادامه اين روند با رشد شهرنشيني و هجوم جمعيت مهاجر به سمت شهرها ابعاد گسترده تري به خود گرفت تا جايي که تخريب و نوسازي نشانه تجدد و گرايش به مدرنيته به عنوان يک ارزش محسوب مي شود. البته در اينجا به دنبال بررسي زمينه ها و ديدگاه هاي فرهنگي اجتماعي که باعث به وجود آمدن اين شرايط در جامعه آن روز ما شد، نيستيم.
اما در خصوص پيامدهاي آن که تاثيرات مستقيم بر وضعيت موضوع مورد نظر ما دارد و در حقيقت موضوع اين نوشتار نيز هست به بحث و بررسي مي پردازيم.
به دنبال ضايعات به وجود آمده در اثر تخريب فاجعه بار آثار ارزشمند معماري و شهرسازي، دلسوختگان فرهنگ و هنر اين سرزمين را به فعاليت و تلاش براي حفظ آن چه که هنوز از ارزش هاي گذشته باقي مانده بود، واداشت و در اثر سعي و کوشش ايشان قوانين و مقررات بازدارنده اي تهيه و تدوين و در مراجع رسمي کشور مورد تصويب قرار گرفت. اين مقررات اگر چه باکندي و عدم توان اجرايي در بسياري از مواقع کارايي لازم را دارا نبود ! ولي رفته رفته تاثيرات خود را بيشتر در جهت بازدارندگي و نه احيا و سازندگي، به جاي گذاشت. اما مشکل اصلي امروز در مواجهه با حفظ و احياي معماري و شهرسازي گذشته، موضوع نگرش افراطي و محافظه کارانه ايست که در مقابل نگرش تفريطي و مخربي که در بالا به آن اشاره شد قرار دارد. اين نگرش به بهانه مقابله و جلوگيري از حضور سودجويان براي تخريب بافت ها و بناهاي ارزشمند قديمي هر گونه مداخله در جهت احيا آنها را نيز با مشکل مواجه مي سازد و در پناه يک تفکر محافظه کارانه عملا از رونق دوباره اين بافت هاي قديمي و فاقد کارايي جلوگيري و با اصرار بر اين نگرش در عمل، بافت ها و بناهاي ارزشمند شهرهاي مان را به صورت موزه هاي ويرانه اي حفظ کرده اند، که در اثر گذشت زمان بر وسعت اين ويرانه هاي تاريخي افزوده مي شود تا جايي که اين نگرش محافظه کارانه در مواجهه با بافت ها و بناهاي تاريخي به يک ضد ارزش مبدل شده و عملا مقاومت منفي مردم و ساکنان اين محلات و بناها را به دنبال داشته است. تا جايي که به علت فقدان زيرساخت ها و عدم تناسب فضاهاي موجود با نيازهاي فعلي ساکنان و نيز ناتواني دستگاه هاي ذي ربط در سامان دهي اين محلات، مردم مجبور به تخريب و تغيير فضاها براي هماهنگ ساختن آنها با نيازهاي شان شدند و در بسياري از مواقع با ترک اين محلات و رها کردن آنها عملا اين فضاها به ويرانه هاي ناامني مبدل شده اند.

تجربه کشورهاي اروپايي در اين خصوص مويد اين نکته است که براي حفظ اين بافت ها و بناها، سامان دهي و احياي آنها از طريق جاري ساختن جريان زندگي روزمره مردم با توجه به نيازهاي امروزي شهرنشيني، امکان پذير است و تنها در اين صورت است که امکان مشارکت مردم و ساکنان را براي بازسازي محلات شان فراهم مي شود و مسلما بدون مشارکت و خواست مردم امکان حفظ و احياي اين محلات و بناهاي ارزشمند درون آنها وجود ندارد. کشورهاي اروپايي در روند بازسازي، مراحل متفاوتي را مطالعه، بررسي و تجربه کرده اند که اين مراحل از تفکرات محافظه کارانه حفاظت صرف تا مراحل دخالت براي سامان دهي و بازسازي و نوسازي را شامل مي شود. ماحصل اين تجارب مويد يک نکته بسيار بااهميت است و آن اين که اصولا ما نمي توانيم بدون در نظر گرفتن نيازهاي دوران خودمان فضاهاي معماري و شهري را صرفا مطابق الگوهاي ذهني سازمان دهي کنيم در اين خصوص يادآور مي شود که اصولا معماري تابع شرايط محيط خود شکل مي گيرد و نيازهاي هر دوره است که بر شکل معماري و شهرسازي تاثير مي گذارد و ارزشمند بودن اين بناها به اين جهت است که آنها محصول نيازهاي مردمي بوده اند که آنها را به وجود آورده اند که طبيعتا با امکانات تکنيکي، اقتصادي و فرهنگي و اجتماعي زمان خودشان کاملا هماهنگ بوده اند. نهايت اينکه اين بناها و اين محلات محصول زمان خود هستند، لذا مي بايست در حفظ و حراست از اين بناها به عنوان نشانه فرهنگ ملي و ارتباط نسل ديروز و امروز و آينده نهايت سعي خود را کنيم.
اصولا ارزش يک معماري در هر دوره به اين است که آن بنا بتواند پاسخگوي واقعي نيازهاي زمان خود باشد. حال اگر قرار باشد ما در کنار يک اثر تاريخي بنايي احداث کنيم آيا براي احترام و ارزش گذاري و حفظ هويت آن بنا مي بايست ساختمان جديد مطابق همان معيارها به لحاظ فرم ، شکل و حتي استفاده از همان مصالح ساخته شود؟ در اين صورت يادمان هاي دوره ما براي آيندگان چه خواهد بود؟ توجه به اين نکته مهم ضرورت دارد که اصولا ساختماني ارزشمند است که توانسته باشد نيازهاي زمان خود را پاسخگو باشد و هر چه در اين راه موفق تر عمل کند ارزش آن بنا بيشتر خواهد بود، حال چنان چه مثلا در کنار مسجد شيخ لطف الله مسجدي بسازيم که همان فرم ها و همان مصالح و نهايتا همان گنبد را تکرار کند آيا اين بنا مي تواند به عنوان يک بناي با ارزش و نشانه معماري دوران ما براي آيندگان واجد هويت و ارزش باشد؟ آيا گنبد زيباي مسجد شيخ لطف الله که در اوج هنرمندي و خلاقيت با تکنولوژي محدود زمان خود اعجاب ما را برانگيخته، همان ارزشي را دارد که ما در کنار آن، مسجدي با همان گنبد ولي با پوسته بتوني و تکنولوژي امروزي بسازيم؟ آيا تکرار عناصر تاريخي به صرف ارزش هاي فرهنگي آنها و به صرف الگوهاي ذهني از گذشته، يک فرماليسم و ضد ارزش نخواهد بود? بررسي چند نمونه از تجارب انجام گرفته در دوره هاي مختلف در کشورهاي صاحب نام اروپايي مي تواند در اين خصوص مفيد فايده قرار بگيرد.

ادامه دارد...

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در شنبه 27 مهر1387 | موضوع: نقد اول

Architect : dr.mohamad reza hafezi

سرانجام روز شمار ابتدای اتوبان همت از خروجی شیخ فضل الله نوری متوقف شد و چهارمین برج مخابراتی جهان با ارتفاع 435 متر پس از ۱۱ سال با هزینه ایی معادل ۱۴۱ ميليارد تومان افتتاح شد ! بنا بر اظهارات برخي از کارشناسان شهري ، تاخيرهاي پياپي در مراحل اجراي کار و بهره برداري بسيار دير هنگام از برج ميلاد اصلي ترين عامل سنگين شدن هزينه هاي ساخت اين برج و اتلاف سرمايه هاي مردم در 11 سال مدت احداث آن بوده است اما فارغ از نگاه خودکفایی زیان آور ( به واژه دست آورد مهندسان ایرانی بیندیشید ) این نماد شهری بازتابی در رسانه های خارجی هم داشت که از آن به عنوان شاهکار معماری مدرن ایران یاد شد که هویتی از معماری ایرانی اسلامی را به نمایش گذاشته است و در آینده نزدیک یکی از جاذبه های توریستی ایران خواهد شد.

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در یکشنبه 21 مهر1387 | موضوع: نقد اول

دیر زمانی است که عرصه صنعت ساختمان در کشور در فراز و نشیب های بسیاری قرار گرفته است که در این میان بعضا مهندسان مشاور ( معماری ) که دارای وظیفه ایی تعریف شده می باشند منزلت و وجدان خویش را به دست فراموشی سپرده اند و همگام با گذار از بحران هویت در معماری ایران ، تلاشی بی وقفه دارند در ترویج بی هویت کردن فضاهای شهری کشور ، که نشان از عدم آگاهی و تحلیل آنها از مباحث معماری روز و همراه شدن آنها با موج سرمایه داری بی هنر امروز است . و در این بین ، کمرنگ بودن فضای نقد معماری و عدم گفتمان در باب پدیدارشناسی یک اثر باعث شده است که نسل جدیدی از ساختمان های بی سبک و مبتنی بر نوبودگی افراطی بدون توجه به معماری زمینه گرا ساخته شود که منجر به زشت نما شدن شهر های ایران می گردد . 

اما در آن سو در دنیا رسانه ها ، جنبش پر نشاطی در دنیای مجازی در حال اتفاق است و آن ظهور عرصه وبلاگ نویسی معماری و شهرسازی است که مکانی است با تکثر و وحدت که گفتمان و نقد آثار معماری یکی از وظایف نوشته نشده اما تعهد شده این وبلاگ ها می باشد و در نهایت تلاش آنها در فرم های گوناگون برای آسیب شناسی معماری ایران زمین و شاید ارائه راهکارهایی به سهم خود برای برون رفت از این چالش است . نگارنده به استناد این نوشته آ.پور اسماعیل در وبلاگ فضای رویداد که برآن باور و عزمی جدی دارم که :  (( اکنون می­بایست خلاقیت در عرصه نوینی شکوفا گردد تا موج جدیدی را در زمینه وبلاگ نویسی معماری شاهد باشیم. گویا اکنون زمان تولید محتوای هدفمند است و تنوع می­بایست در نگاه کلی به یک ساختار (مجموعه چندین وبلاگ) پدید آید و نه در تک تک عناصر تشکیل دهنده آن. البته تولید محتوای هدفمند می­تواند تعابیر گوناگونی داشته باشد... وبلاگ­ها می­توانند با ایجاد تشکل­های موازی به فعالیت در زمینه­های خاصی بپردازند تا بخشی از نیاز ویژه به اطلاعاتی را که مابه ازای آن در سایر رسانه­ها کمتر می­باشد برآورده سازند ... ))   و در راستای تشکل های موازی مذکور ، ابتکار طراحی یک جایزه ( به مانند تمشک طلایی بدترین فیلم در عرصه سینما ) توسط وبلاگ نویسان با سابقه در حوزه نقد معماری و شهرسازی را پیشنهاد می دهم با عنوان : 

زرشک برنزین معماری های معاصر ایران 

این جایزه که توسط وبلاگ نویسان منتقد که در فضایی مجازی گرد هم می آیند تهیه می شود و  بدترین طراحی های معماری دهه اخیر در بناهای عمومی از نگاه معماری و شهرسازی معرفی می کنند که شاید تلاشی باشد برای  تشویق معماران به مطالعه،توجه و تامل بیشتر در طراحی بناها و احترام به فضاهای شهری خویش و تلاش برای مطلوب ساختن چهره شهر که در نهایت گامی است برای خروج از بحران هویت  . اما پروسه ایجاد اینچنین ابتکاری از نگاه نگارنده در زمره آیتم های زیر است که توسط مدیران وبلاگی که اعلام همکاری خواهند کرد انجام می شود : 

1. ایجاد پایگاهی با عنوان پیشنهادی و منتخب اما با هدف مذکور

 وبلاگ نویسانی با سابقه ی یک ساله در حوزه معماری و شهرسازی که به صورت مستمر رسانه نگاری می کنند ؛ آمادگی خود را از طریق ایمیل A_S_I_team@yahoo.com  اعلام نمایند تا در صورت رسیدن به حد نصابی مقبول ( مفید و موثر ) در آینده نزدیک ،  فراخوانی اعلام شود و مدیران وبلاگ های شرکت کننده قدم اول را نهادینه کنند.

2. تدوین اساس نامه 

تدوین اساس نامه در جهت تشکیل یک گروه متعهد و تقسیم وظایف بر اساس علاقه مندی داوطلبان و توانایی های آنها می باشد که در یک سیستم پیشنهادی انجام خواهد شد . 

3. طراحی چارت برگزاری توسط وبلاگ نویسان  و داوران مدعو  

در یک سیستم دمکراتیک ، داوران)  متشکل از رسانه نگاران مجازی و اساتید و منتقدین معماری )  ابتدا پیشنهاد ها و توصیه های خود را مطرح می سازند سپس در یک جمع بندی چارت برگزاری تدوین می گردد. از جمله موارد زیر که تنها در جهت آشکارتر شدن کلیات قدم سوم می باشد :

- تشکیل دو گروه معماری و شهرسازی

- اعلام چگونگی کاندید شدن بناها ( ترجیحا بناهای عمومی پایتخت ایران و سپس کلان شهر های دیگر )

-جمع آوری اطلاعات لازم بناها برای گزینش مطلوب و صحیح توسط زیر گروه های تحقیق

- تهیه یک جدول واحد امتیاز بندی بناها توسط دو گروه معماری و شهر سازی بر اساس مبانی ها و قوانین تعریف شده که الزام آن توسط معمار از اصول اولیه یک طراحی بنا می باشد .

- تعیین یک بازه زمانی توسط گروه برگزاری برای داوری بناهای کاندید شده و جمع آوری فرم های سنجش و ... 

4. اجرای فرآیند برگزیده شده  

5. اهدای جوایز در فضای مجازی یا با همکاری اسپانسر های مرتبط  با این عرصه در یک مراسم رسمی به بدترین های معمارهای  سال

در پایان اینکه از تمامی وبلاگ نویسان حائز شرایط که با اندیشه ی فعالیت های هدفمند در محدوده رسانه نگاری خویش موافق و همراه هستند دعوت می شود به نگاه مطرح شده پاسخ مثبت یا منفی خود را اعلام دارند تا شاید قدمی موثر باشد در خروج تدریجی معدود معماران از بحران هویت که تنها یکی از پایه های تشکیل دهنده  این چالش می باشند .

منبع : آرونا

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در پنجشنبه 7 شهریور1387 | موضوع: نقد اول

نوشته شده از الف - عالمی                  ارجاع : ۱. سایت اختصاصی فرودگاه  ۲. سایت معماران

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در دوشنبه 21 مرداد1387 | موضوع: نقد اول

زنگها برای که به صدا درمی آیند ؟ بسیاری با این جمله هشدار دهنده و تاریخی آشنا هستیم و گاه خود در به بانگ آمدن این زنگها مرتبط هستیم اما بر من پوشیده است چرا درنقد و گفتمان خویش ، دایره مسئولیت وجدانی و ارگانی را پنهان میکنیم و تنها مقرضانه یا با عدم آگاهی ، مقصر را فاعل سوم شخص معرفی می کنیم !

ریزش ساختمان سعادت اباد تهران نگارنده را به یاد شایعه زلزله تهران و رخ دادن زلزله ای در مقایس خرد , می اندازد که تمامی دستگاه های مرتبط شهری تهران را به تکاپویی مقطعی واداشت که بحرانی به نام زلزله تهران نیزدر بازار آشفته مدیریت شهری تهران وجود دارد وبر طبق سنت پیشین ، مدیریت بحران ، جایگزین مدیریت پیشگیرانه شد و دستور جلسات بسیاری تدوین گشت اما سرانجام خروجی این تدبیرات در حوزه مسکن ، ادامه چرخه آسیب پذیر پیشین شد که تنها در مواردی همچون اجرای آیین نامه 2800 … و نظارت براجرای آن، که قوانین موثری نیز هستند؛ برشمرد. اما حادثه اخیر، تئاتر دراماتیک گذشته را تکرار کرد ؛ ازشهرداری تهران تا نظام مهندسی ، از وزرات مسکن و شهرسازی تا شورای شهر همگی بر این عقیده بودند که ما در این رویداد متهم نخواهیم بود چرا که سازمان دیگری همچون قوه قضاییه یا کلانتری محل مقصر بوده است که پروسه اداری مشکلات این ساختمان به 4 سال کشیده شده است ! و تنها فایده آن در جامعه خبر ساز ما ،  هم اندیشی مسئولین در رسانه ها و ذکر مصیبت ها و تسلیت ها است. اما جان کلام را اگر به مانند این مسئولین به این مثال عینی بپردازم تنها ذهن خواننده را به سمت و سویی گرایش داده ام که صفحات جذاب ( زرد ) حوادث نشریات، به آن می پردازند یعنی گزارش حوادث،بدون نقد و بررسی و ارائه راهکارهای پیشگیرانه. پس در ادامه یگانه بلای شهرسازی ایران که سرچشمه بسیاری از مشکلات شهری همچون حادثه پیش آمده نیز است یعنی -  تراکم –  را نقد خواهم کرد .

متاسفانه با بررسی گذرا یا بسیار دقیق درعرصه مدیریت شهری ایران تنها با این برآیند مواجه می شویم که یک سیستم قانون محور (حکومت قانون ) و کاربلد در تمامی زیر شاخه های مرتبط وجود ندارد و نتیجه گیری این نقد برهر شهروند آگاه و حتی نیمه آگاه به قوانین و حقوق یک شهروند مدرن در قرن بیست و یکم , آشکار است ؛ چرا که شهروند به عنوان تنها کاربری که تمامی این قانون ها و بی قانونی ها را با نگاهی گذرا به بدنه و فضای شهری محل سکونت خویش در حوزه شهرسازی و معماری می تواند مشاهده و لمس کند و گاه در بی نظمی آن مرتکب جرمی شود . اما دغدقه های مهم ،  زمانی مشکل سازتر می شود که در سازوکار نظارت بر اجرای قوانین ( شهرداریها ) اگر قاضی خود در بی قانونی سهیم شود دیگر سخن ازقانون تنها فریادی است که کتمان می شود.

هدف از طرح این سخن چیست ؟ آیا صریح و آشکار نباید معترف شد که شهرداری ها با فروش تراکم به شهروند ] که دیر زمانی است برای او فرهنگی مترقی و عدالت محور تعریف نشده است [ ، خود در ترویج

و تشویق خلاف به متقاضی جرم گسترسهیم شده اند ؟ اگر این چنین است چرا نباید این درخت بی قانونی را ریشه کن کرد ؟ آیا باید بازهم به دنبال مقصرینی جزء ، همچون مهندسین معمار، محاسب ، ناظر گشت یا به سر منزل مقصود که تنها فیلترینگ مجهز به بازوی اجرایی (شهرداری) در صدور پروانه ساختمان تا … در کشور است نگاهی اصلاحگرانه داشت ؟  در میان بسیار پرسش ها ، سوال اساسی و مهم این است : که آیا به جای مدیریت آزمون وخطا ، میتوان چاره ایی اندیشید که اینگونه طبل بی هویتی معماری و شهر سازی معاصر ما در جهان رسانه ها نواخته نشود ؟

پاسخ این پرسش ، بلی قاطعانه ایست ؛ چرا که الگوهای مناسب  بسیاری در دهکده جهانی وجود دارد و ما نیزمی توانیم مجریان آن باشیم ؛ هر چند که با نیم نگاهی به یکصد ساله شدن بلدیه در ایران و قوانین مترقی و تجدید نظر شده ای همچون 5 ماده:97-98-99-100-101 در سال1334، می توان ریشه هایی از این درخت خشک شده را نیزدرنظام معماری و شهرسازی ایران یافت. به راستی اگر ماده مترقی 97 شهرداری بیان میکند که هر شهری باید یک طرح جامع برای سر وسامان دادن به توسعه شهری خود داشته باشد چرا باید پس از گذشت 5 دهه بعضا شهرداری هایی همچون شهر کرمانشاه و … مجهز به این طرح جامع نباشند و حتی شهرداری هایی همچون شهرداری تهران،مشهد،تبریز و اصفهان که مجهز به این طرح هستند با نگاه تسامح وتعارض و بایگانی شده به ان بنگرند! و معدود قوانین را به صورت مقطعی و با  نگاه سلیقه ایی- مدیریتی اجرا کنند. اما اگر به سیستم کنونی ایرادی آشکارتر وارد باشد باید پیشنه آن را بازخوانی کرد تا چاره ایی اساسی جست ؛ سال های بعد از جنگ تحمیلی که دولت بودجه های عمرانی شهرداری ها را تقلیل داد و گاها قطع کرد و شهرداری ها برای تامین بودجه به اعتیاد تراکم مبتلا شدند.و در تحولی بی انضباط و ناهماهنگ و رها شده ، هویت شهر تهران به عنوان پایتخت که الگوی دیگر شهرها نیز است رو به نزول رفت و متاسفانه  این بیماری یعنی وابستگی بیش از حد به درآمد فروش تراکم مجاز و غیر مجاز که راه روش کارفرما ، معمار و ... را نیز تغییر داده است ؛  این روزها به دیگر استان ها نیز سرایت کرده است.

پس پیشنهاد می شود شهرداری ها به تدریج خودکفایی خود را که از این منبع بدست می آورند کم کنند و همچنین در ارائه تراکم مجاز با توجه به طرح جامع ، قاطعیت را سرلوحه کار خود قرار دهند و با حذف ماده 100، تنها دستور تخریب اضافه زیر بنای ساخته شده را بدهند و همچنین با فرهنگ سازی در حوزه مسکن همچون تشکیل کلاس های آموزشی برای کارفرماهای حقیقی و ارائه گواهینامه اتمام دوره به متقاضیان و شناسنامه دار شدن ساختمان ساز ها و ساختمان ها و ...بپردازند که به حق اخیرا شهرداری همچون تهران با برنامه های ویژه در فرهنگ سازی این عرصه مشارکت دارد و امید است دیگر شهرداری ها نیز به اینگونه مقولات بپردازند و در نهایت سازمان های غیر دولتی همچون سازمان نظام مهندسی کشور و سازمان ها و انجمن های مهندسی دیگر با فعالیت مستمرانه و نقادانه چالش های موجود را بررسی و با تدوین راهکارهای مشخص شهرداری ها را ملزم به اجرای قوانین کنند و در این وادی نیز خود به این اصول پایبند و معتقد باشند .

پینوشت : نگارنده تنها در درمان این معضل بازخوانی و طرح پرسش یا پیشنهادات مختصر اما معطوف به ارکان کلان را مورد نظر داشته است و گستره و پرسش اصلی این نوشتار ،  بسیار فراتر از نیم نگاه مطرح شده می باشد.

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در چهارشنبه 19 تیر1387 | موضوع: نقد اول

                                                                                                   مطلبی از الف - عالمی

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در شنبه 8 تیر1387 | موضوع: نقد اول

فراخوان مسابقه طراحی یادمان شهدای حمله به هواپیمای مسافربری ایران  که 1 سال ییش توسط بنیاد حفظ آثار و نشر ارزش های دفاع مقدس در مراسم تودیع جوایز به برگزیدگان یادمان سردشت وعده داده شده بود , این بار توسط سایت بنیاد با رویکردی مشابه با فراخوان گذشته ؛ اعلام شده است تنها با این تفاوت که سایت اعلام شده دارای مقیاس بازتری است و طراحان می توانند با آزادی عمل بیشتری اقدام به طراحی کنند اما در مفاهیم (کانسپت) تغییری نداشته است و تنها موضوع طراحی تغییر کرده است .

اما امیدواریم دوستان ما در بنیاد در این مسابقه با هیئت داوری مناسبتری اقدام به قضاوت در مورد کارهای ارسالی داشته باشند و به زودی این گروه داوری را معرفی کنند تا دوستان با تفکرات آنها بیشتر آشنا شوند ! در پایان پیشنهاد می شود  عزیزان دفترعمران... کروکی با اصالت تری در سایت قرار دهند ! ( حتی الامکان دیسیپ لین یک مسابقه بین اللمللی را القا کند ) و  همچنین چندین عکس نیز از نماهای مختلف سایت پلان پروژه به نمایش بگذارند.

پی نوشت : به دوستان طراح پیشنهاد میکنم اگر امسال نیز رئیس هئیت داوران آقای جودت است زیاد به دنبال حجم های مفهومی نباشند و تنها تناسبات و مدولال های ... را به کار ببرند.

پرسش : به راستی چرا در مسابقات معماری ایران طراحان بیشتر ، باید به تفکرات وعلاقه مندی های داوران توجه کنند تا به سلایق و خلاقیت های بدیع خود ؟؟؟  ( لابی به صورت غیر مستقیم برداشت شود )                  

آفساید :  زیاد به غلط املایی گرفتن از متن های نگارش شده اعتقاد ندارم اما این  گاف در پوستر یادمان من را به این دلیل مجبور به نوشتن کرد که شاید طراحانی از خارج ایران نیز در این مسابقه شرکت کنند و در نهایت ما ... و بی تقویم معرفی شویم !!!

سایت اطلاع رسانی : www.bonyadedefa.ir

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در دوشنبه 3 تیر1387 | موضوع: نقد اول

گمان میکنم که در درس استاتیک ۱ یا طرح ۲ بود که استادی داشتیم به نام ... که ایشان در مدیریت شهری استان ... دارای مقام و منصبی والا بودند و هستند و هر بار که به آتلیه ما میرسیدند یا با ساعتی تاخیر جمله معذرت میخواهم را میگفتند یا با ۲ ساعتی زودتر ا فرار دانشجویان از کلاس را اعلام مي كزدند . به هر حال آن روزها که ما فریاد زدیم دوستان این نحوه آموزش به ضرر ما خواهد بود کسی را گوش شنوا نبود و تنها این جمله رادیکالی فردا رو بی خیال و ... حکمفرما بود . اما نتیجه کار در پایان ترم این جمله را کاملا بر عکس جلوه میداد : نمرات فله ایی که استاد به دانشجویان میداد  از  ۳ تا ۹  که اکثریت غریب به اتفاق را شامل می شد و از روز اعلام نتیجه شماره موبایل استاد مشغول می شد و فریاد های استاد جان مادرتان -  استاد مشروط میشوم و ... 

سرانجام سرانجام ها :  متوجه شدیم که استاد از فرط خستگی و فعالیت های بسیار در اداره ... نمی توانستند حتی ورق های نمرات یا طرح های نهایی را نگاه کنند و در نهايت مجبور میشد که ۴ تا ۵ نمره باز هم به صورت فله اي به دانشجويان بدهد تا از شر مزاحمين تلفني راحت شود .

هدف از طرح این مقدمه ( شایدم خاطره ) نیم نگاهی است به نتایج مسابقه دومین دوره وبلاگ نویسی معماری که به شرح زیر بود :

گروه داوری پس از اعلام 20 وبلاگ واجد شرایط اولیه قضاوت توسط هیئت برگزاری ! و بررسی آنها ، وبلاگ های برتر را به این شرح اعلام می دارد:  

• وبلاگ فضای رویداد به مدیریت خانم الدوز فضلعلی و آقای آرش پوراسماعیل با مجموع 423امتیاز از500 امتیاز مقام اول
•  وبلاگ ایرانشهر به مدیریت آقای مرتضی میرغلامی با مجموع 405امتیاز از500 امتیاز مقام دوم 
•  وبلاگ طرح و شهر به مدیریت آقای خشایار کاشانی جو با مجموع 370 امتیاز از500 امتیاز مقام سوم

:: همچنین وبلاگ های زیر به ترتیب رتبه های چهارم تا دهم را اخذ کرده اند:

4- معماری نور

 5- معمار و معماری

6- اسکیس و پرزانته

 7- حسام عشقی

 8- شهرسازان ایران

9 - نمایشگاه مجازی معماری سوره

10- دانشجویان مهندسی دانشگاه کردستان

با آرزوی تلاش و موفقیت روزافزون دانشجویان و دانش آموختگان عرصه معماری دردنیای مجازی

                                                                                  دوشنبه 13 خرداد 1387

                                                                                     گروه داوری دومین مسابقه بزرگ وبلاگ های معماری

اعلام این نتایج پس از ثبت نام ۸۲ وبلاگ در سایت آیگاه پس از ۲۵ روز اعلام شد که نوید یک داوری عادلانه ميداد که این تصور ار نگاه من با توجه به زمان مناسب برای داوری بود ! که داوران حتی فرصت داشند جدا از انتخاب  20 وبلاگ واجد شرایط اولیه قضاوت توسط هیئت برگزاری  ( که جای بحث نیز دارد ؛ که در ادامه به آن می پردازم ) تمامي وبلاگ ها را بررسي موجزي كنند و در نهايت عده اي را فاكتور بگيرند كه لااقل اينچنين انتخاب هايي صورت نگيرد ! جدا از انتخاب هاي اول و دوم ؛  كه بنده نيز با تكيه بر آراي شخصي خودم از برترين وبلاگ نويسان آگاه معماري هستند انتخاب هاي بعدي داراي شك و شبهات زيادي در نوع انتخاب براي امتياز دهي و همچنين درجات امتيازدهي داوران مي باشد . هرچند قصاص قبل از جنايت حركتي معقولانه نيست ولي بيانيه هيئت داوران كه به اختصار گفته شده است و برخلاف سال گذشته ملاك هاي امتياز مشخص نيست ! من را مجبور ميكند  با توجه به جدول سال گذشته و آگاهي هاي نگارنده از عرصه وبلاگ نويسي موارد زير را كه تناقض آشكار مي دانم مطرح كنم:

۱. مهندس خشايار كاشاني جو را از همايش شهر برتر و ايراد مقاله او با عنوان بررسي اهميت ايجاد محدوده هاي پياده رو در طراحي فضاي شهري مي شناسم . پژوهشگري كه در آينده استادي، شاگرداني چون من را خواهند داشت اما وبلاگ او در مقام سومين وبلاگ معماري ! ( لطفا به اين جمله تا پايان اين مطلب دقت كنيد ) به نظر كمي مبالغه مي آيد چرا كه با مشاهده آرشيو مطالب ايشان گرايش او به شهرسازي بيشتر است و جدا از اين مطالب با توجه به آيتم هاي كه در ادامه عنوان ميكنم انتخاب صحيحي نمي باشد. هر چند كه خود نيز در مطلبي به آن معترف است كه : علی رغم حجم کم مطالب ارائه شده در مقام مقایسه با برخی دوستان بسیار فعال) در همین مدت کوتاه اینچنین مورد اقبال جامعه حرفه ای واقع گردیده است. بی شک از این پس مسوولیتی بس سنگین تر متوجه این وبلاگ بوده و درعین حال انگیزه ای مضاعف برای نگارنده که با وجود مشغله های فراوان کاری به ارتقای کیفی و ...  

( هر چند تلاش ايشان در حوزه هاي مختلف آگاهي دهنده من و شما خواهد بود )

2. با توجه به موضوع مسابقه ؛ انتخاب وبلاگ هاي شهرسازي ( هر چند كه معترفيم كه از مباحث ميان رشته اي است ) ملاك عمل در چنين مسابقه ايي نمي باشد و پيشنهاد مي دهم وبلاگ  دانشجویان مهندسی دانشگاه کردستان  در مسابقه با عنوان برترين هاي وبلاگ نويسي شهرسازي شركت كنند يا ...

3. انتخاب وبلاگ هاي نوپايي  چون  اسکیس و پرزانته - نمایشگاه مجازی معماری سوره  در امتياز دهي داوران تعجب من را بيشتر بر مي انگيزد ( هرچند خوشحال مي شويم ملاك هاي انتخاب وبلاگ ها را به مانند سال گذشته منتشر كنند ) چرا كه معلوم نيست نويسنده وبلاگي كه 7 تا 8 پست خود را به صورت نمايشگاهي به پروژه هاي دانشجويان دانشگاه ... مي پردازد ( هر چند كه دوستان نويسنده گمنام به احتمال كليه دانشجويان معماري سوره كه عدم انتخاب انها در 3 انتخاب اول خوش شانسي است براي تهيه كنندگان جوايز؛ معترفند :  آرزوی کوچک دانشجویان معماری به نمایش گذاشتن کارهای آنهاست!  فضایی مجازی برای نمایش توانایی های دانشجویان معماری دانشگاه سوره  ) با توجه به اين مطالب پيشنهاد ميشود دوستان وب سايتي تاسيس كنند و شايد به جاي سخره گرفتن انديشه وبلاگ نويس معماري و همچنين ناهمگوني فعاليت آنها با اين حوزه لااقل در آن عرصه براي بازديد كنندگاني كه به دنبال كپي كاري پروژه هاي منتشر شده در نت هستند موفق شوند !

يا استاد عزيز مهدي دريايي در وبلاگ اسكيس و پرزانته كه به مانند دوستان بالا وبلاگ را بولتني تبليغاتي براي دانشگاه و خود ، ساخته و پرداخته كرده اند و به جاي پرداختن به مباحث گسترده معماري در چند پست به طور مثال :  فراخوان يك نمايشگاه اسكيس و...  را به صورت تدريجي اعلام مي كنند كه فرافكني اين دوستان را نشان ميدهد و عدم اختصاص زماني براي اين جايگاه در نوشتن پست هايي علمي و مداوم .

4. در ادامه مطالب ذكر شده دوستان وبلاگ نويس را دعوت ميكنم به هم انديشي كه اساسا وبلاگ نويس معماري كيست ؟ شايد بنده در تعاريف دچار مشكل شده ام و شايد هم بعضي از نويسندگان محترم !؟ به نظر شما آيا يك وبلاگ معماري نبايد در چارچوب عنوان و يگانه هدف خود در انتخاب موضوع يعني - معماري -  گام بردارد ؟ اگر با ابن نظر موافق هستين پس اين روند اپيدمي شدن پست هايي چون  درسی که از قطبی باید آموخت...!!!! چگونه است ؛  در وبلاگي با موضوع   طراحی شهری – برنامه ریزی شهری – مدیریت شهری محور ؛ شهرسازان ایران ( كه معلوم نيست در بوته مسابقه ... به دنبال چه ميگردند ! ) يا وبلاگ  معماري نور با مطالبي چون با  " طراحان، ذهن زیبا "  يا  با " طراحان، دوربین برای مایکل مور " به دنبال چه كلامي از معماري هستند ؟ !  و پيشنهاد مي كنم در ضرب المثل هر گردي گردو نيست تامل بيشتري داشته باشند !!! هر چند در اين وادي وبلاگ هايي هستند كه علاوه بر يدك كشيدن نام معماري عناويني چون معماري و هنر ، معماري و ... با خود همراه دارند كه در اين نقد قرار نمي گيرند هر چند بايد دامنه مباحث ميانگستره معماري حداقل در عرصه وبلاگ نويس معماري مشخص شود .

5. فكر مي كنم داوران گرامي به موارد زير اگر تاملي نكرده اند كوششي كنند تا در انتخاب هاي بعدي خود اينگونه دچار اشكال نشوند :

1.5 -  وبلاگ هايي كه حتي به خود زحمت دخل و تصرف در مطلبي كپي كاري شده از وب سايت يا كتاب ...  را نمي دهند و حتي آن را به نقد و تحليل انديشه خود در نمي آورند و  يا حتي الامكان با ابزارهاي تايپ قسمت هايي را خلاصه كنند يا مشخص ، كه در ذهن بيننده تاملي چالشي ايجاد گردد بهتر است از دايره انتخاب خارج شوند .

2.5- وبلاگ هاي كه حداكثر پست هاي در يك هفته ( شايد هفته نگار) ندارند و فقط درچند پست در چند ماه تنها مطلبي را براي خالي نبودن عريضه منتشر مي كنند كه معدودي نيز حتي به طور كامل مطلب را مطالعه نكرده اند ! از دايره انتخاب خارج شوند يا اينگونه به آنها امتياز دهي نشود .

3.5- وبلاگ هايي كه سعي ميكنند به محتوا و تصاوير انتخابي توجه كنند و حتي داراي نوار ابزارهاي متنوع و كاربردي هستند  و حتي در طراحي وبلاگ خود دستي داشته اند داراي امتياز بيشتري خواهند بود چرا كه علاوه بر انتخاب مطالب مفيد و نو به به شعور مخاطب خويش ارزش داده اند.

4.5- وبلاگ هايي كه داراي سابقه فعاليت 1 ساله هستند و داراي بازديد كنندگاني حداقل 50 نفر در روز ، كه نشان دهنده كسب انديشه مخاطب و ذهن جستجوگر اوست و از همه مهمتر دريافت تجربيات آنها در فضاي نو و بديع وبلاگ نويسي مي تواند گزينه هاي پر رنگ تري باشند ( كه نيازمند تجربه هاي روز افزون هستند )

در پايان به جز مطالب انتقادي و  موجز پيشنهادي ، اميدوارم اينگونه مسابقات تدوام يابد چرا كه وجه اين حوزه را در توليد انديشه معماري تقويت مي بخشد و دلگرمي است براي فعاليت هاي 1 ساله وبلاگ هاي ايراني .

پي نوشت : در اين مطلب سعي شده است عادلانه و با انصاف به قضايا بنگرم و خوشحال مي شوم دوستان انتقادات و پييشنهادات خود را از اين مطلب يا وبلاگ ما مطرح سازند و در نهايت به انتخاب هاي اين مسابقه احترام ميگذاريم و به تمامي 20 برگزيده  تبريك مي گوييم . 

مطالب مرتبط :  وبلاگ هاي معماري ايران پديده ي نو دنياي مجازي

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در چهارشنبه 15 خرداد1387 | موضوع: نقد اول

فرويد مي گفت: «برخي از انواع رؤياها، گريز از واقعيت است و اتوپي، گريز از تاريخ و دار ابتلا است.»

با مقايسه طرح هاي كنوني دانشجويان معماري با چند سال قبل مي توان يك گزينه را در روند پيشرفت اين طرح ها مشاهده كرد و آن اپيدمي تر شدن طرح هاي اتوپيايي است كه در اين وادي صداي بسياري از منتقدين معماري هم به گوش مي رسد كه اين روند در جامعه ايي كه در حال گذار از بحران هويت است حركتي معقولانه نيست و ذهن دانشجوي معماري ايراني را ّبراشفته تر ميكند .اما در جناح ديگر مدرسين و منتقدين و نظريه پردازان معماري معتقدند كه ذهن دانشجوي معماري در مدارس معماری نبايد در قفس قوانين و معيارهاي شهرسازي هر جامعه ايي محبوس شود بلكه پرواز آزاد ذهن به سوي خلاقيتي هر چند افراطي درآتليه طراحي، سرانجام در پرورش و رشد ذهن خلاق در خارج از حوزه آكادميك (دفاتر طراحي) موثر واقع مي شود كه منجر به خلق پروژه هاي منطبق با معيارها و اصول زيبايي شناختي است. هنر يا روش اتوپيايي نهايت ايجاد قوه خلاقه است كه گاه به سمت معماري آوانگارد ( به تعبيري معماري كه خلاقیت افراطی در سازماندهی فضایی را نمايش ميدهد ) كشيده مي شود  و گاه حتي از بند منطق محاسبه گر و تئوریهای معماری نيز جدا مي شود و به نوعي اوج و شكوفايي خلاقيت آزاد يك هنرمند را نشان ميدهد .

اما گروهي از محققين (يادرجايگاه منتقدين) در مفاهيم كلي با بررسي «اتوپيا» تامس مور، «آتلانتيس جديد» فرانسيس بيكن، «شهر خورشيد» كامپانلا و... كه نمونه هايي هستند كه جهت گيري روح زمانه خود را بازمي شناسانند بر اين باورند كه از اهل مدينه اتوپي، تفكر و اختيار سلب مي شود تا بار گناه سرپيچي را هيچ گاه بر دوش خود احساس نكنند. پس سرپيچي از نظام اتوپي مجاز نيست؛ اهالي، منحل در مدينه اند و فرصت خلوت ندارند.
موقعيت ويژه جغرافيايي اتوپيها، فضاي خيالي و بريدگي را تداعي مي كند يا جزيره محاط در درياها و اقيانوس هاي آرام و ساكت است و مردم آن از بيم موج و گرداب هاي هراسناك در شب تاريك بي خبرند يا اگر جزيره نيست، آنچنان از بقيه سرزمين ها جداست كه اهل آن تماسي با خارج ندارند. در «آتلانتيس جديد» فرانسيس بيكن، فقط اهل علم كه حكام مدينه اند و در مركز شهر در جايي به نام «خانه سليمان» منزل دارند، مي توانند براي پژوهشهاي علمي از جزيره خارج شوند.

اتوپي از نظر زمان دورافتاده است و در رؤياي بي تاريخي به سرمي برد تا از رنج خودآگاهي تاريخي نيز در امان باشد.طرح معماري اتوپي ها شبيه به هم است ! و نظام معماري مناسب اتوپي به گونه اي است كه براساس آن، تعلق فرد نسبت به مدينه آنچنان مستحكم باشد كه درباره مسائل آن چون و چرا نكند و امتياز موجب تنبه و تفكر نگردد و انحلال كامل حاصل شود.

 عليرغم گسترش اين ديدگاه ها در محافل دانشگاهي معماري ،متاسفانه تئورسين ها در اين باب نتوانسته اند به بعضي از اينگونه سوالها پاسخ دهند يا به تعبير ديگر تعامل و انطباق اين ديدگاه ("اتوپیا" )را با فضاي رئال زندگي انسانهاي مدرن گره گشايي كنند . 

 اما در اين وادي نظریه های ديگري از اين اتاق فكر بيرون ميآيند به نام هتروتوپیا كه دوست پژوهشگرم مرتضی میرغلامی در اين باب اين گونه مي نويسد : بر خلاف "اتوپیا" یا مدینه فاضله که وجود خارجی ندارد و غیر واقعی هستند " هتروتوپیا" ها اتوپیاهایی هستند که در دنیای واقعی و سایتهای ملموس منعکس و به نمایش گذارده می شوند. بین این دو نوع مفهوم فوکو معتقد بو جود اقلیم هایی ترکیبی نیز هست .

اما اصول هتروتوپیاها چیستند:

1- آنها در تمام فرهنگها وجود دارند. هر چند هر فرهنگ ممکن است هتروتوپیای خاص خودش را داشته باشد
2- یک فرهنگ با گذشت زمان ممکن است از یک "هتروتوپیا" به نحوی کاملا متفاوت استفاده کند یعنی کارکرد آن بسته به زمان می تواند تغییر کند.
3- هتروتوپیا قادر است در یک مکان واحد مجموعه ای از فضاهای گاها نا همگن را جمع آورد. فوکو مثال باغهای ایرانی را در این خصوص می آورد که چطور این فضای مقدس در یک مستطیل چهار جز و سمبول چهار گوشه جهان را در کنار مرکزی که دارای ارزش ویژه تری است کنار هم کی اورد.
4- هتروتوپیاها غالبا با برشهای ویژه ای از زمان ارتباط می یابند. فوکو مثال قبرستان را می اورد که چطور این مکان با پایان زندگی و لحظه ویژه ای یعنی مرگ است که معنای کارکردی برای فرد پیدا می کند. بر خلاف این نوع هتروتوپیا , فوکو مثال فستیوال را به عنوان نوعی دیگر از این مفهوم ارائه می کند که بیشتر با موقتی بودن, زودگذری معنی می یابند.
5- هتروتوپیاها همواره با شبکه ای از بازشوها و ورودیها تصویر می شوند که هم آنها را از دیگر فضاها جدا و هم نفوذ پذیر می سازند. غالبا آنها آزادانه بروی عموم باز نیستند. ورود به آنها یا اجباری است یا فرد باید آداب و مراسم ویژه ای را برای ورود به آنها بگذراند.

6- آخرین اصل ارتباط هتروتوپیاها با فضاهای باقیمانده است. این کارکرد به دو صورت کاملا متفاوت صورت می گیرد. یا نفش آنها آنست که فضایی خیالی ایجاد کنند که تمامی فضاهای واقعی را منعکس می سازد مثل فاحشه خانه ها و یا بر عکس فضایی دیگر ایجاد کند. فضای واقعی از نوعی دیگر. که در آن فضای ناساز , شلوغ و آشفته ما به فضایی دقیق , آراسته و کامل تبدیل می شود. فوکو مستعمره های قرن 17 را مثال می آورد

 برگرفته از مطالبي چون:    كاركرد اتوپيايي رسانه
ناكجا آبادي به نام اتوپيا
نويسنده: محمد حسني               روزنامه ايران http://www.magiran.com/npview.asp?ID=1283256

گفت و گو با جري ماندر(1)
ماهنامه سياحت غرب ،شماره 21

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در شنبه 4 خرداد1387 | موضوع: نقد اول

فکر می کنم یکی از برنامه های خوش ساخت و فرهنگ ساز و فرهنگ محور همین برنامه دو قدم ... در شبکه ۴ سیما باشه که در این سالها همچین برنامه هایی رو کمتر دیدیم . اما جدا از نقد کلی برنامه که در محدوده بینش من نیست اما به عنوان یک بیننده انتظار دارم دست اندرکاران به جای پرداختن به موضوعات کلانی همچون باغ ایرانی سیر تحولات شهرسازی تهران و ... که فرصتی طولانی رو می طلبه تا یک بحث به نتیجه مطلوبی برسه و رسانه نیز به بخشی از هدف خود یعنی نهادینه کردن نتیجه بحث در تفکر شهروندی بیننده برسه به موضوعات خردتر و تاثیرگذار ( که در  فرجه ایی حداکثر در ۳ برنامه ) بپردازه تا بتوان نتیجه بهتری گرفت و همچنین در مقوله فرهنگ سازی معماری موثر تر واقع شد به طور مثال از این موضوع شروع کنند که یک معمار کیست ؟ و ...  

به هر حال مهمان این برنامه ؛  یعنی چهارشنبه ۲۵ اردیبهشت ساعت ۲۳.۱۵ دقیقه دکتر وحید قاسمی هست که با مجری یا کارشناسی شادمهر راستین  كه آنتن ملي آن رو پخش مي كنه . وفكر مي كنم حمايت از اينگونه برنامه ها كه حكم مثل -  لنگ كفش وبيابان رو داره ... - بد نباشه !

خودماني : نميدونم اين دكتر قاسمي همون مهندس قاسمي ( فارغ التحصيل كارشناسي ارشد معماري از دانشگاه شهيد بهشتي كه مدير موزه حمام علي قلي آقا اصفهان است )  هست يا تشابه اسمي داره با  ... يا شايدم همت كرده دكتري گرفته كه يقين بر يحتمل دوم ، پيشا پيش جاي تبريك و تحسين به ايشون داره !   در آخر نظرتون درباره طراحی صحنه ( دکور ) برنامه چیه ؟؟

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در سه شنبه 24 اردیبهشت1387 | موضوع: نقد اول

اولين بار با معمار برگزيده نيويوركي ريچارد مير در طراحي 2 آشنا شدم و شيوه خلق آثارش از كولاژهاي هنري تا طراحي ابنيه هاي محتلف بخشي ازالگوهايم درآتليه طراحي شد و به اعتبار ديگر دوستان علاقه مندي كه هرروزه پرونده اين معمار سفيد را از موتورهاي جستجوي فضاي مجازي سرچ ميكنند ( آمار  نزدیک به۲۰۰۰ خروجی در گوگل در سایت ASI ) و مشتاق آشنايي با پروژهاي او هستند نيز شاهداني بر اين ادعا هستند پرونده ويژه اين ماه را به نام او باز كنيم.

مير آرشيتكيتي است كه به واسطه معماري اعجاب برانگيزش در خلق تركيب احجام اقليدوسي اما پويا، شهرتي جهاني پيدا كرده است . معماري كه خطوط طراحيش بدون حساب و پشتوانه فكري ( عملكرد گرا برداشت شود) كشيده نمي شود . معمار پست مدرنيسم اي كه بنا را مجموعه اي از لايه هاي افقي و عمودي مي پندارد و چه استادانه اين لايه هاي را به بازي مي گيرد و در اين پازل طراحي سطوح بي همتايي خلق ميكند كه بي شك از ريچارد مير 74 ساله (1934) با كولباري از تجربه و جوايز، انتظاري كمتر از اين نخواهيم داشت.

اين دانش آموخته معماري از دانشگاه كورنل در سال 1957 پس از مدت زماني همكاري با معماراني چون مارسل بروئر و اسكيدمور و... به فكر ايجاد دفتر كار مستقل خود در نيويورك شد . در آن سالها به مانند هر معمار نسبتا كم تجربه اما خلاق به طراحي يك رشته از ويلاها و خانه هاي شخصي پرداخت كه با پردازش عالي از امكانات موجود توانست به كمك همين ابينه ها پل ارتباطي مستحكمي به سوي جذب پروژه هاي بزرگي چون موزه هنر هاي تزئيني فرانكفورت تا گتي سنتر و.... بسازد و بر روي آن گام بردارد.

هرچند مير معترف است كه معماري اش  تحت تاثير لكوربوزيه ، رايت ، آلتو و ميس وندررو است چرا كه معتقد است معماري يك سنت است و يك زنجيره ي مدت دار. هرچند او توانسته است بر خلاف معماراني كه اين سنت را تضعيف مي كنند آن را تكامل بخشد و اين هويت را ميتوان در پروژه هاي بين المللي اش جستجو كرد و يافت.

شايد همين احترام به هويت جامعه و ساختمان هايش سببي شد تا از معدود معماراني شود كه در پنجاه  سالگي( سال1984) نامدارترين جايزه جهاني در عرصه ي معماري " پريتزكر" را كسب كند.

 پي نوشت : تلاش می کنیم هر ماه رزومه يكي از معماران تاثير گذار  را بررسي کنیم و اميد است با نظرات خود ما را در اين سرفصل جديد ياري كنيد

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در یکشنبه 15 اردیبهشت1387 | موضوع: نقد اول

۳ روز پیش بود که پوستر این همایش رو در دانشگاه آزاد ... دیدم و بیشتر ۳ بخشی (گونه) بودن این پوستر و همچنین ذکر آدرس وبلاگی در انتهای این پوستر تحت عنوان وبلاگ آموزشی... برایم تعجب برانگیز بود و همچنین خوشحال از اینکه که فردی به چنین فعالیتی دست زده است . هرچند جدا از محتوای وبلاگ که گاه نیز دارای طنز هایی همچون تکرار جملاتی چون آثار زیر توسط مهدی دریانی(خودم) ترسیم گردیده ... هست و همچنین نمایشگاهی عجیبی از آثار دیگر دانشگاه های ... كه شايد براي اولين بار بدون انتشار فراخوانی از طرف دبیرخانه نمایشگاه در دنیای رسانه ها صورت ميگيرد و می شد بهتر از این اجرا گردد ! مطالب آموزشی مهندس دریایی کمک زیادی میکند به علاقه مندان این رشته و  همچنین فعالیتی متفاوت در این حوزه ( که در عرصه وبلاگ نویسی معماری نیز دچار کمبود هست )که در نهايت امیدواريم این وبلاگ و این نمایشگاه را حمایت کنیم .

خلاصه پوستر : در تاریخ ۱۱ - ۱۹ اردیبهشت ۸۷ نمایشگاه بین المللی اسکیس و پرزانته با راهنمایی اینجانب(مهدی دریانی) در گالری های  ۲ و ۳ فرهنگسرای هنر برگزار خواهد شد. آثاری که به نمایش در خواهد آمد کارهای هنر جویان می باشدو... 

مطلبي از الف-عالمي

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در پنجشنبه 12 اردیبهشت1387 | موضوع: نقد اول

 پی نوشت : سایت خبری آی آر نیو ...  تحلیلی جالب از وضعیت پیشرفت جزیره دبی با کشوری با مقیاس ایران پرداخته که جدا از نگاه های سیاسی مقاله ( علیرغم لاینفک بودن این آیتم ها از روند صعودی یک کشور ) پیشرفت های شهر سازی و معماری دبی با جذب سرمایه های خارجی قابل تصور نبوده و به شهری ۲۴ ساعته تبدیل شده است که هرروزه شاهده رکورد شکنی هایی در عرصه معماری هستیم از برج العرب تا برج البرج  ( وب سایت ... ) همگی زنگ خطرهایی است برای کشوری چون ایران که ظرفیت های مناسب را برای کسب این برتری از دبی را دارد. اما متاسفانه ما این روزها بیشتر تماشاگر  رشد قارچ گونه شرکت های ساختمانی در دبی و افت سرمایه گذاری های غیر دولتی در زمینه ساخت و ساز در کشور هستیم و ...

امروز در دبي :
 

امروز در ايران :

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در پنجشنبه 5 اردیبهشت1387 | موضوع: نقد اول

19 ماه پيش بود كه تصميم گرفتيم موازي فعاليت هاي سايت دانشجويان معماري با توجه به استقبال علاقه مندان اين حوزه و همچنين جذابيت هاي خاص اين وب نگاري ، وبلاگ خبررساني- علمي در باب معماري ايجاد كنيم با توجه به تجربه هايي كه دروبلاگ نويسي در عرصه هاي ديگر داشتيم وتجربه هايي كه در اين زمان اندك بدست آورديم ، هرچند اين نوع قلم زدن هم مسئوليت زماني و وجداني ويژه اي  را مي طلببد سعي كرديم بر اساس يك برنامه هدفمند اقدام به ايجاد اين وبلاگ كنيم و با گذشت زمان بر آن شديم كه  كاستي هايي را كمتر و كمتر كنيم. گستره مطالب و درخواست هاي بيشمار بازديد كنندگان در موضوع هاي مختلف و همچنين براي گريز از حذف شدن ازدنياي مدياها و اخبارهاي منتشره، خود را به بعد زماني سوق داديم يعني :  گاه نوشتن را به روزنوشت هايي تغيير دهيم،هرچند روزهايي را غايب بوديم اما شما بازديدكنندگان عزيز ما را تنها نگذاشتين و ما را مكلف كردين بر بيداري و معتقد بر اينكه بايد  وبلاگ نويسي معماري را با استاندارد هاي مطلوبي ادامه دهيم  وحتي به پيشنهاد يكي از دوستان به دنبال يك هايبركيوپ حرفه ايي شديم و در اين روزها هم مشغول هم انديشي هاي مجازي ( ضيافت هاي معمارانه )

 اما اين بارنيز به دعوت يكي ديگر از اين دوستان با تجربه و خلاق ، ويلاگ ها به بوته نقد و امتحان دعوت شدند ، دعوتي كه در سال گذشته با استقبال خوبي از طرف علاقه مندان و مديران وبلاگ ها روبرو شد ، هرچند ضعف هايي در اين مسابقه بود اما تجربه ي اول بود و اصرار بر روي كاستي ها گزاف گويي بيش نبود اما اين بار برگزاركنندگان با تيمي حرفه ايي تر من و شما را به ارزيابي اين فضاي مجازي دعوت كردند ، هر چند نتايج اين ارزيابي توسط داوران اين مسابقه كارنامه ي نهايي وبلاگي ما را شامل نمي شود اما تشويق ها و كاستي ها را مشخص مي كند كه از منظر آنها امتياز هاي مطلوبي را برخوردار بوده است يا نه ! و چه پند آموز است كه نتايج ملاك هاي ارزيابي را با نقد پذيري باز قبول نماييم و اگر از نگاه آنها به دور مانديم با وجدان خويش داور اين مسابقه شويم و با شناخت كمبود ها براي آن تلاش كنيم چرا كه نتيجه آن مطلوب تر شدن  كيفيت كلي اين عرصه  است ودر نهايت اعتلاء كيفيت فرهنگ معماري ايران.

م- موسويان & الف- عالمي

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در یکشنبه 1 اردیبهشت1387 | موضوع: نقد اول

روزنامه اعتماد ملی در شماره امروز ؛صفحه پر باری در باب معماري داشت . ازجستاري در حوزه معماري بافت قديم بوشهر تا به دنبال هويت شناسي تاريخي در روستاها ، اما تحليل مختصر و موثري از ژان نوول برنده پريتزكر ۲۰۰۸ امسال كه بحث داغ اين ماه منتقدين در سراسر جهان معماري است ؛ ارائه داده است . جوایز معماری همچون پریتزکر نهایت تثبیت اعتبار معمارانی است که از این جایزه برخوردار می شوند چرا که هیت داوران ویژیگی های همچون تلاش های مستمر یک معمار - کوشش برای تجربه های تازه - گسترش شبکه بین المللی طراحی و برخورداری طرح ها از الگوهای منطقه ای و هویت دار و... که نوول تا حدودی این امتیاز ها را کسب کرده بود ملاك انتخاب قرار مي دهند .

ادامه را در این صفحه .... مطالعه کنید

 وبگشت معمار : ژان نوول.کام    و  همچنين تحليلي ديگر از لس انجلس تايمز رو متوانيد مطالعه كنيد .

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در پنجشنبه 22 فروردین1387 | موضوع: نقد اول

فراخوان در سايت شهرداري منطقه 22

شهرداری منطقه ۲۲ در نظر دارد طراحی معماری یک مدرسه ده کلاسه ابتدایی را بین دانشجویان و فارغ التحصیلان رشته معماری به مسابقه گذارد . لذا داوطلبان و علاقمندان جهت دریافت اطلاعات کامل فضاهای مورد نیاز ، جدول ذیل را ملاحظه نمایند.

« تعهد به اجرای ضوابط زیست محیطی  از الزامات پروژه است»

اعلام نتايج

در روز دوشنبه مورخ ۲۹/۱۱/۸۶ ساعت ۱۳:۲۰ مسابقه طراحی دبستان ۱۰ کلاسه مروبط به فراخوان مورخ ۲۰/۹/۸۶ روزنامه همشهری، با حضور کلیه اعضاء داوری برگزار و پس از بررسی و تصمیم گیری نفرات زیر به ترتیب حائز رتبه اول تا سوم گردیدند:

۱- سرکار خانم مهندس مریم بابائی
۲- جناب آقای مهندس هوشیار یوسفی و سرکارخانم مهندس عفت درمان
۳- جناب آقای مهندس اسماعیلی

فكر ميكنم بسياري مثل من و علاقه مندان به معماري كه ساعاتي را در روز با اينترنت سپري ميكنند مي توانند گواهي دهند كه اين فراخوان در هيچ خروجي موتورهاي جستجو يافت نمي شود؟ هرچند به ادعاي يكي از شركت كنندگان در مسابقه ، اين فراخوان در روزنامه همشهري به چاپ رسيده است با فرض تاييد اين ادعا چطور ممكن است اين خبر از نگاه تيزبين روزنامه نگار وبلاگ نويس و معماري كه در اين مسابقه نيز حائز رتبه دوم شده اند ( كه اين برتري را به ايشان تبريك ميگوييم ) پنهان بماند ( بر خلاف رفتار حرفه ايي يك روزنامه نگار )  و در سايت خبري تحت مديريت ايشان آرونا نيز در تاريخ ذكر شده ( ماه آذر ) منتشر نشود!!! در پايان اميدوارم دوستان كارفرما با گسترش دنياي مدياها آگاهي بيشتري با واژه فراخوان عمومي پيدا كنند كه بسيار نيز مورد تاكيد آنها و ...  قرار گرفته است .

پي نوشت : در اين وادي دانشجويان معماري مهره سوخته اين به اصطلاح مسابقه بودند !

گريز : پيشنهاد ميشود هر هفته وب سايت هاي شهرداري هاي مختلف استان ها را بررسي كنيد شايد آگهي مسابقه معماري نيز پيدا كنيد .

احباري اين چنين...

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در شنبه 18 اسفند1386 | موضوع: نقد اول

خیابان جایی است که در آن قدم می زنیم. منتظر می شویم. پرسه زنی می کنیم. دلتنگی هایمان را در آن فرو می ریزیم. عاشق می شویم. دوستانمان را می بینیم. شورش می کنیم یا در جشنی عمومی شرکت می کنیم تا تجربه ای مشترک را با دیگر همشهریان قسمت کنیم . فكر ميكنم با تعاريفي كه ميزبان اين هم انديشي در وبلاگ خود منتشر كرد ديگر نيازي به تعريف دوباره من نباشد اما نكته ايي كه  شايد كليت آن صحبت را در خود نهان كرده است روايت گونه بودن خيابان ها در ذهن انسان ها است . روايت هايي كه تاريخ هم از آن جاي گريز ندارد. خيابان هايي كه امروز هم با ورود سبك مدرنيسم هنوز فضايي است براي ياد اوري خاطره ها.

متاسفانه نوستالژي هاي مردمي و تاريخ پر اعتبار و روايتي ، اجبار مي كند كه نگارنده منتقد خيابان هايي باشم كه هر چند زماني با سلايق مختلف برخي از مسئولان شهري به مانند عروسك هاي خيمه شب بازي رنگ عوض مي كنند و تنها عنصري كه بي توجه در زمينه اين تغييرات هست انساني است كه درآن خيابان قدم ميگذارد و ساعاتي را حتي در آن زندگي ميكند .

نگاه هاي به ظاهر نآاگاه ( مردم ) كه هر روز شاهد جولان افرادي هستند كه مانفيست سرمايه داري آنها ؛ شرافت ، انسانيت ، زندگي ، فرهنگ و هنر ( معماري) نسل خود را به بهايي ارزان مي فروشند و با نثار فاتحي ايي براي نسل آتي جيب خود را انباشته از پولهايي مي كنند كه مالياتي است از من و شما ي دلسوز كه منتظر ايجاد خيابان هايي هستيم كه ادامه دهنده مسير پياده روي ها يا ماشين گردي هاي روزانه ( كه گاه به بهانه هاي خوش گذراني و كار ) براي رسيدن به مقصدي است ؛ كه به لطف نهاد هنري و زيبايي شناسانه انسان هر بار زيبايي را از فضايي ( خيابان) فرياد مي زند اما دريغ از نيم نگاهي از طرف ... !

با مطالعه چندين خط ذكر شده شايد متهم به پراكنده گويي يا شايد گزاف گويي هاي شاعرانه خواهم شد اما براي رهايي از اين اتهام ، مثال هايي بياورم كه فاکت هايي خواهد بود براي اين معترضين كه شايد اين روزه ها نيز اخبار آن را شنيده ايد.

خيابان ايراني ، قرباني جنبش مدرن غربي

چهار باغ اصفهان ، يگانه خيابان اي است كه شايد به جرات بتوان گفت خوانا ترين خيابان تاريخي در ذهن هر ايراني وخارجي است . خياباني كه چندين عملكرد را براي انسان بازديد كننده و مصرف كننده در پي خواهد داشت . مسيري سبز كه به واسطه كاربرد طراحي خلاقانه ، هر انساني را تشنه ي تجربه يكبار پياده روي روزانه و شبانه در اين شهر تاريخي و توريستي (مدينه النور) مي كند. محوري كه به واسطه رودخانه زيباي زاينده رود به دو بخش تقسيم شده و داراي دو نوع زندگي و شخصيت خاص خود شده است ؛ كه حتي اين تغييرات مدرنيته باز هم نتوانسته است وحدتي كه يك پل پويا و سرشاراز معماري پر نيرو ( 33 پل ) در ميان اين كثرت گرايي ناآگاهانه نظام شهر سازي كمرنگ كند.

اما مدت زماني است كه تقابل هنر و تكنولوژي ( كه آفتي براي كشور هاي توسعه يافته و بلعكس آن يعني تعامل ؛ منفعتي براي كشورهاي مدرن وحتي توسعه يافته) گريبان گير اين خيابان شده است و كج سليقگي ها و ناآگاهي هاي اين مسئولان هر روز آتش سوزاندن اين خيابان تاريخي كه ميراث ملي ! ايرانيان است بيشتر و افزونتر مي كند .

 اما مشكلاتي كه اين تقابل براي اين مسير سبز ( خيابان 4 باغ ) ايجاد كرده است بدين شرح است :

1. ساخت ساز هاي ابنيه هايي در محور چهار باغ بالا چهره اين خيابان را از ابتداي هتل پل تا ميدان ازادي (دروازه شيراز)  به كلي دگرگون كرده كه اين دگرگوني دراين خيابان تاريخي مديون تلاش شبانه روزي  شهرداري اين مناطق و دلسوزي كارفرما و معماراني است كه اين عرصه را محل نمايش سرمايه داري ، تكنولوژي (مصالح غير بومي) ، و هنر مغولي يا شايد افغاني معماراني است كه ذره اي از احترام به فضاي شهري اصفهان را درك نكرده اند !!! ( به ياد مقاله اي از مهندس كامبيزنوايي افتادم در مجله آبادي  با عنوان " ادب را از فليپ جانسون بياموزيم " كه اشاره ايي داشت به طراحي مجموع  2 طبقه مسكوني در كنار خيابان جنوبي رودخانه زاينده رود و مجاورت آن با پل خواجو )

مثال 1: ساختمان اداري تجاري كوثر بدون توجه به طرح تفضيلي اصفهان ( كه در محدوده تاريخي مجبور به رعايت حريم ارتفاع و نماي 60%  آجري ) به كولاژي 100 % از ورق هاي كامپوزيت نقره ايي و  نور پردازي هاي عجيب و رنگارنگ پرداخته كه اينگونه جلوه نمايي ميكند كه رهگذر ديگر نبايد نگاهش را به سرمايه فرهنگي و تاريحي خود يعني سي سي پل بيندازد و نگاه بصري او تنها بايد ساختمان ... باشد. ( اي كاش حداقل اين نماي معمارانه !  از ورق هاي كامپوزيت زرد رنگ يا رنگ مايه هاي مشابه استفاده مي شد كه اثرات اين افتضاح شهري كمتر مي شد )

2. عبور مترو از اين خيابان نهايت آن تقابل و بي مسئوليتي و بي برنامه ريزي مسئولان شهر سازي ، ميراث فرهنگي را بيشتر مشخص مي كند و اين سوال را در ذهن حقير و ديگر دوستان هم راي من ايجاد مي كند:

كه خيابان چهار باغ بالا كه با توجه به شيب كم و مسطح بودن قسمت زيادي از اين خيابان و حمل و نقل چندين خط اتوبوس راني و تاكسيراني فعال ( كه امسال نيز بخش حمل و نقل همگاني اصفهان رتبه 1 را در كشور كسب كرد ) چه نيازي ؟ به عبور مترو از اين خيابان نسبتا كم عرض بود كه پياده رو هاي مياني آن فضايي بود براي عبور رهگذران و ماهيتي براي مفهوم خيابان چهار باغ كه اين روز هاي كارگاه هاي ... آن را از بين بردند و باعث نابودي بسياري از درختان تاريخي شدند و همچنين آلودگي هاي صوتي روزانه كه متاسفانه با توجه به درگيري هاي مسئولان قطار شهري اصفهان و ميراث فرهنگي اين ناهنجاري ها بدون پايان مشخصي ادامه خواهد داشت و تنها اين مردم هستند كه هزينه هاي سنگين اين عدم هماهنگي را خواهند پرداخت ؟!

هرچند نگارنده علاقه مند به افتتاح خط دروزاه شيراز تا ترمينال صفحه و حتي تا شهر بهارستان و همچنين خطوط شمالي تا ميدان شهدا خواهم بود چرا كه از نگاه شهري تمامي بستر هاي لازم براي عبور اين مسير مترو وجود دارد اما پافشاري مسئولان براي ادامه داشتن اين مسير را يك مجادله براي نابودي اين خيابان و خيابان چهار باغ پايين مي دانم.

3. به راستي با كمي تامل در شهر سازي ديگر كشور ها از جمله كشور هاي اروپايي به 2 نتيجه گيري مهم ميرسيم : 1. افزونتر شدن فضاهاي پياده شهري و مسير هاي عبور دوچرخه و تلاش براي يكسان سازي  جداره هاي شهري ( همخواني نماها )  2.  تلاش هاي جدي مسئولان مرتبط براي كاهش آلودگي هاي صوتي و ... ( ترافيك ) ؛  اما چرا اين نتايج كه در سادگي كلام نيز مطرح شد تلنگري به مسئولان دست اندركار نمي زند كه به جاي تلاش براي روز افزونتر كردن ترافبك هاي شهري كمي از اين برنامه هاي آزموده شده و مفيد شهرسازي اين كشور ها را استفاده كنند !؟  ( طرح پيشنهاد شده يا پيشنهادي :  قسمتي از خيابان چهارباغ پايين از ميدان انقلاب تا ميدان امام حسين ( دروازه دولت ) را سنگ فرش كنند و تنها به دو خط رفت و برگشت اتوبوس راني اكتفا كنند و همچنين بازنگري در طرح پيشنهادي احياي بافت شهري اين خيابان كه توسط مهندسين مشاور ... انجام شده است داشته باشند كه حاوي نواقصي است و عزمي راسخ براي اجراي اين يكسان سازي و مرمت آثار تاريخي اين خيابان !  )

نتيجه گيري

گفته هاي مطرح شده كه حاصل اندوخته هاي شخصي بنده و  استفاده از تجربيات اساتيد و مطالب منتشر در همايش هاي مختلف همچون همايش شهر سازي و معماري اصفهان در سال 86 و همايش شهر برتر و طرح برتر  همدان و ... بوده است كه متاسفانه نتايج اين همايش ها كه گاه موثر خواهند بود هيچ گاه عملي نخواهد شد و تنها اندوخته هاي بايگاني شده اين نهاد ها را گسترش خواهد داد و فضايي براي تكلمه ما ، اما در نهايت تاريكي اين عملكرد ها ،  اميد است سوسوي چراغ مسئولان دلسوز هر روز شعله ورتر شود و ما به آنچه كه نياز داريم دست يابيم يعني خياباني خوانا ، زيبا ، امن ، سبز و روشن براي ايجاد فضاهاي شهري در روز و شب .

ارجاعات :

• اخبار قطار  شهري اصفهان : http://www.chn.ir/news/?section=2&id=44804
• بخش سوم طرح تفضيلي شهر اصفهان – انتشارات سازمان نظام مهندسي اصفهان
• مقاله راهبرد هايي براي تحقق مفهوم شهر هاي 24 ساعته – نويد سعيدي رضواني- در همايش شهر برتر طرح برتر – و  سخنراني دكتر ناصر گلزاري با عنوان فضاهاي عمومي و هويت مدني

پي نوشت : دغدقه هاي مطرح شده دير زماني است به دنبال بهانه ايي بود براي گفتن ، كه خوشبختانه محفل چهارمه ضيافت هاي معمارانه  با عنوان  خیابان   فرصتي شد براي ابراز اين صحبت ها ؛  كه شايد به گفته ي دوستي مقاله ايي مي شد انتقادي براي چاپ در روزنامه. اما فضاي مجازي و علمي اين رويداد محفلي ارزشمند تر از چاپ اين مطلب بود در ميان خبرهاي روزمره ...

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در سه شنبه 30 بهمن1386 | موضوع: نقد اول

خبر مسرت انگیزی بود برای دانشجویان معماری !! اما به راستی این گرایش ها با گستره مباحث و نیاز های آموزشی با مدت زمان های کوتاه دوره دکتری یا کارشناسی ارشد و عدم بستر سازی لازم در دوره های قبل می تواند مفید و موثر باشد؟

آیا در حال حاضر کادر هیأت علمی این دانشکده که مشتمل بر 12 نفر است و در حال تهیه بانک اطلاعاتی و به روز کردن اطلاعات فعالیتهای پژوهشی اساتید هستند و حدود 32 عنوان کتاب توسط هیأت علمی این دانشکده تألیف و یا ترجمه، 33 مقاله علمی پژوهشی، 140 مقاله فارسی و 45 مقاله به لاتین تاکنون در مجلات ارائه شده است . می تواند آمار کیفی و کمی موثری باشد یا باید منتظر آزمون و خطاهای دوباره باشیم .

به راستی هنگامی که به هیئت های علمی دانشکده های خرد و کلان دانشگاه آزاد در کلان شهر ها و شهرستان ها نگاه می کنیم نباید با خود بیاندیشیم که چرا نباید ابتدا این گروه ها را تقویت کنیم بد به دنبال آرمانگرایی باشیم؟ ( به مانند کوهنوردی نیمه مجهز که از نصفه های راه به قله های افتخار فکر می کند )

نتیجه اینکه به جای داشتن محدود دانش آموختگان برتر بهتر است میانگینی بالایی از فارغ التحصیلان آگاه داشته باشیم تا بتوانیم اهرم اجرایی را قدرتمند کنیم نه پژوهش بایگانی شده در اتاق ها !

پی نوشت : به یاد استاد معماری اسلامی ، که هر سال نامه ایی را توسط دانشجویان تدوین می کرد و به صورت طوماری توسط دانشجویان و ... امضا می شد با موضوعی با عنوان : درخواست تاسیس دانشکده بین المللی معماری اسلامی در ایران ! و به نهاد رياست جمهوري تحويل مي داد شايد كه ...

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در دوشنبه 15 بهمن1386 | موضوع: نقد اول

پی نوشت : این نوشتار قسمت دوم مقاله - مرثیه ی ناتمام از نظام آموزش معماری تا نظام مهندسی - برای شرکت در ضیافت معمارانه ۳ می باشد امید است که اندیشه ایی موثر باشد .

پس از بررسي اجمالي به روند صعودي و نزولي سيستم آموزشي تا دهه اخير ، نيم نظري به هدف اين مجموعه يعني پرورش ذهن خلاقه ي دانشجوي معماري مي پردازيم كه از ديدگاه من يگانه هدف اصلي آموزش معماري است كه در سالهاي اخير حلقه گمشده اين نظام ناپايدار است .

در الگوبرداري اولين مدرسه معماري ايران از مدارس هنري فرانسه كه به نوعي تقليدي خلاقانه بود سبب پيدايش معماران بين المللي  شد كه اين ترقي را آنها مديون نظام دانشگاهي تعاملي ( ورود تجربيات آموزشي كشورهاي مختلف ) و آموزشي نويافته بودند كه متاسفانه اين روند در دهه 60 و 70 دچار نوعي شعارزدگي عوام فريبانه شد به طوري كه غرب ستيزي مصداقي از استقلال طلبي شده بود و اين پروسه كه در نظام آموزشي آزمايشي اشتباه است لطمات زيادي را به مراكز آموزشي ( همچنين در حوزه معماري) وارد كرد و از اين برهه زماني جايگاه معماري و معمار در عرصه هاي مختلف چون سياسي ، اجتماعي و از همه مهم تر فرهنگي به انحطاط رفت و در كلامي ساده معماري مستعمره اي شد براي جولان افراد ناآگاه و گاه آگاه چون متخصصين در زير شاخه هاي عمران .

اما خوشبختانه در ده سال گذشته اين جايگاه در بحران هويت مسيري تازه پيدا كرده و همچنين شاهد دوقلو شدن هيئت هاي علمي دانشگاه هايي در ايران همچون دانشگاه تهران – هنر – سوره – دانشكده هاي آزاد چابهار ، كيش ، شهركرد و ... بوده ايم كه اميد است به جاي رشد قارچ گونه ظرفيت هاي معماري در دانشگاه هاي غير مرتبط اين سير تكاملي در دانشكده هاي معماري با سابقه ، در ساير استان ها هم سرايت كند و ظرفيت هاي علمي و پذيرشي ،  روز افزون تر شود . اما لازمه اين پيشرفت تنها با رسيدن به نظام جامع عملكردي در حوزه معماري است كه از ديدگاه نگارنده بدين شرح مي باشد.

 

مقدمه ايي در اين باب

 

در نگاهي ژرف به تجربه هاي آموزشي آكادميك معماري ايران در نيم قرن اخير از قول دكتر هادي نديمي  ))  مجموعه آموزش دانشگاهي معماري ما موفق به نقد و ارزيابي هم جانبه و آگاهانه خويش نگرديده است و ما را با اين حقيقت تلخ مواجه ميكند كه در زمينه ي راه و روش تربيت معماران آينده هيچ گاه تجربيات خويش را تدوين نكرده و امكان انتقال آن را به يكديگر فراهم نكرده ايم. )) 1  و اين سرگرداني نيز باعث قسمتي از دل مشغولي هاي جامعه معماري امروز  يعني بحران هويت شده است كه اميد است اين كمبود ، غني شود . با نگاهي به وضع موجود مي توان ديافت كه آموزش معماري در كيفيت دروس  ( ارتباطات ) ، محتوي و روش ها نياز به بازنگري دوباره است كه علاوه بر اين نماي دروني ، وجه بيروني يعني جايگاه فرهنگي اين رشته در ميان داوطلبان ورود به دانشگاه و موقعيت فارغ التحصيلان به بازنگري مجددي نيازمند است كه راه حل پيشنهادي نگارنده بدين مضموم است .

 

راهكارهاي برون رفت از بحران نظام آموزش معماري

 

Ø      تدوين نظام آموزش واحد توسط كارگروه هاي مشترك علمي ، داخلي و خارجي .

 

Ø      ايجاد كميته هاي تحقيق در وزارت علوم براي بررسي اين چارت آموزشي در هر 2 سال با توجه به پيشرفت روزمره اين فن در جهان و تغيير آن در صورت نياز.

Ø      احياي مدارس هنر و معماري كه يگانه پذيرش علاقه مندان معماري باشد .

Ø      اختصاص دادن بودجه هايي با هدف توليد برنامه هاي رسانه ايي براي آشنايي جامعه با جايگاه معماري و معمار در جهان امروز .

 

وايجاد هيئت هاي انتخابي 3 نفره (كاربلد) از هيئت هاي علمي دانشگاه مربوطه براي استخدام اساتيد در بخش نيمه وقت و خصوصي

 

اما آنچه كه در بالا گفته شد نياز به صرف زمان و اراده و استمرار دلسوزانه است كه پيشنهاد مي شود براي قدم اول دستگاه هاي دولتي و NGO  ها مرتبط  ، با برگزاري همايش هايي و سمينار هايي به كسب داده هاي پژوهشگران با موضوع " نقد نظام آموزش معماري و راهكار هاي پيشنهادي " بتوانند با منابع مختلف بدست آمده موفق به تشكيل يك اتاق فكر مناسب شوند.

 

شيوه انتخاب علاقه مند معماري در نظام آموزشي

 

با توجه به قسمت اول اين نوشتار و مطالب مطرح شده دربالا متاسفانه نحوه انتخاب دانش آموز و دانشجو معماري در مقاطع مختلف نيز دچار مشكلات عديده اي است كه سر انجامي چون سردي و  بي حوصلگي بعضا دانشجويان به اصطلاح معماري ( كه البته مشخص نيست به جبر زمانه وارد اين رشته شده اند يا خيالبافي هاي مدرك پرستانه ) و همچنين خروجي هاي نا موفق از دوران تحصيل دارد كه پيشنهاد نويسنده با توجه به مباحث مطرح شده براي گزينش دانشجو بدين شرح است :

 

ابتدا علاقه مندان بايد توسط هنرستان يا مدارس هنر و معماري جذب شوند و دانش آموز در دوره 3 ساله يا مقدمات اين هنر و فن آشنا شود و سپس در در يك آزمون هماهنگ كشوري ( كنكور ويژه معماري) كه سوالها توسط همان كار گروهاي تحقيقي با توجه به آموزش هاي دوره متوسطه تنظيم شده است دانش آموز سنجيده شود و پس از كسب حد نصاب طراز ها ، دانشكده ها ي پذيرفته شده موظف به برگزاري يك مصاحبه حضوري از داوطلب در رابطه با انگيزه داوطلب در انتخاب اين رشته و ... شود كه بتوان افراد علاقه مند واقعي را در دوره پيش دانشگاهي گرد هم آورد و در طول ترم اول گذار دانش آموز به دانشجو به درستي انجام شود و از ترم دوم وارد يك چرخه هماهنگ و علمي شود.

 

 نقد وجه دروني نظام آموزش معماري

 

((هر كار طراحي كه از معماران صاحب حرفه توليد ميشود وابسته به ميزان دريافت هايي است كه كارگاه آموزشي بدان نايل شده اند.))  2   اين نظريه مصداق درستي است براي نقد روش هاي آموزش معماري كه در وجه دروني ( محتوا و روش ها ) به دو دسته ي دروس نظري و كارگاهي تقسيم مي شود. برنامه ي 163 واحدي درسي آموزشي كه نيمي از آن را دروس كارگاهي تشكيل مي دهد نشان دهنده محور اصلي دروس يا به اصطلاح ديگر پاي بست ايجاد همان پرورش ذهن خلاقه است ؛ اما آيا در عمل اين تكيه گاه بسترمناسب و آسيب ناپذيري براي دانشجويان است !؟ آيا دروس نظري در نظام كنوني آن پل ارتباطي مناسب را برقرار ساخته است ؟ آيا دروس نظري همچون واحدهاي منفرد مانند درس هاي عمومي عمل نمي كنند ؟ آيا نبايد درس هاي نظري 2 جزء مهم – فرهنگ ساز و اطلاع رسان – در محتواي خود داشته باشند ؟  و آيا ...

 

با توجه به طرح سوال هايي اينچنين و ديگر پرسش هاي مطرح شده از طرف دلسوزان، 2پيشنهاد براي رفع اين مشكل داده ميشود:

 

Ø      تقسيم دو سوم زمان هاي آموزش دانشكده هاي معماري به دروس كارگاهي به طوري كه بتوان از ترم دوم به بعد پروژه درسي مشخصي را دانشجو آغاز كند و تا ترم چهارم پروسه هاي مختلف همچون اصول طراحي معماري ، مطالعات گسترده تكنيك هاي طراحي ، مسائل سازه ايي و ... بر روي اين پروژه به طور نسبتا كامل طي كند كه بتواند نتيجه ي مشخص و مطلوبي را در اين زمينه كسب كند و به مانند كارگاههاي 5 ساعتي نباشد كه استاد و شاگرد شايد تنها 2 ساعت به صورت پراكنده طراحي پروژه را كركسيون كنند و در نهايت دانشجو در طول 1 ترمشايد بتواند درك صحيح از پلان عملكردي و حجم بنا داشته باشد و در ترم دوم بدون توجه به كمبود هاي گذشته موضوع طراحي ديگري را آغاز كند . 

 

Ø      استفاده از روش هاي متنوع آموزشي و وسايل كمك آموزشي ؛ به طوري كه اكنون تنها روش قالب و رايج در كلاس ها  روش سخنراني است 3  كه همچنين با شيوه تدريس استاد در ايجاد تشنگي و طلب ،  و تكيه بر تلاش و توان دانشجو فرآيند پژوهشي – همايشي را در دستور كار خود قرار دهند كه تلاشي خواهد بود در كاربردي شدن محتواي درس هاي نظري در  آتليه هاي معماري .

 

خلاصه و نتيجه

 

با توجه به بخش اول اين مقاله و مباحث مطرح شده در سه بخش ديگر ( كه نگارنده معترف است كه نكات ظريف و پراهميت ديگري ناگفته مانده است ) مي توان دريافت اين نظام آموزشي بدون شناخت از دانشجو معماري نمي تواند تاثيرات مطلوبي در پرورش ذهن خلاقه ي دوستدار معماري داشته باشد و اين اميد واهي كه اكثر اين سيل عظيم ورودي هاي شاخه عمران به خصوص معماري ، متخصصين با هويتي شوند كه بتوانند سيماي شهري من و شما را به اوج خود نزديك كند در خيال مسئولين باطل و به بن بست رسيده خواهد بود.

 

                                                                                                                                                   محمد موسويان

 

ارجاعات

 

1- مدخلي بر روش ها آموزش معماري در كتاب كلك دوست - انتشارات سازمان فرهنگي هنري شهرداري اصفهان- 1386

 

2 -  (Goldschmidt – G ; 1974 , le Idee Attualiin Pedagogia Roma , citta Nuova Editrice (

 

3- روانشناختي پرورش  -  علي اكبر سيف – انتشارات آگاه – 1368

 

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در دوشنبه 1 بهمن1386 | موضوع: نقد اول

نقد اول -  مسابقه سردشت را يادتان هست و داوري پر سر و صداي آن – در تنظيم گزارش آن مسابقه به موجب وظيفه ي تحرير گزارش و اصل بي طرفي ، مجبور بودم مطلبي را در باب نقد داوري ننويسم اما نمي توانستم چشمم را به حقايق ببندم و حلقه هاي اعتراض شركت كنندگان را به دور دكتر جودت (كه به نظر مي رسيد تنها داوري است كه نظراتش هم داراي اعتبار زيادي براي انتخاب بهترين كار مطرح بوده است) ببندم اما با توجه به عقايد شخصي هم نمي توانستم بدون شناخت از تفكرات داوران آن ها را هم محكوم كنم . اما جستجو گر سر انجام به منزل حقيقت خواهد رسيد و اين اتفاق با مطلبي از حسام عشقي وبلاگ نويس در باره نظرات استاد ! درباره هنر مفهومي در ذهن حقير پديدارشد.

ياد آوري :

اگر يادتان باشد در مسابقه سردشت ، كارفرما مطالبات زير را از طراحان درخواست كرده بود :

ايده هاي مفهمومي :

v      مظلوميت

v      شهادت

v      رشادت

v      مقاومت

پس نتيجه گيري اينكه دوستان ما در بنياد به معماري مفهومي يا بهتر بگويم هنر مفهومي در قالب : مجسمه، حجم يا بنا و .... اعتقاد داشتند و علاقه مند بودند كه اثر برگزيده به مانند معماري برخي از معماران به هويت نباشد ( صحبت هاي معاونت تبليغات بنياد ) اما متاسفانه باز هم اين صفت بد ايرانيان يعني توجه به معروفيت و شخص پرستي جاي خود را به تفكر وعمل داد و دوستان شايد به ظاهر نابلد داوراني را انتخاب كردند كه با اصل موضوع بيگانه بودند! چرا كه محمدرضا جودت در متن مصاحبه با حسام عشقي - پیرامون تطابق هنر مفهومی با معماری مفهومی اين طور بيان كرده است : 

 س: در مطالعه تطبیقی بین دو اثر معماری «موزه یهود برلین» دانیل لیبسکیند و اثر معماری موشه سفدی در اورشلیم با بحث «هنر مفهومی» مواجه شدم ،سوالی در ذهنم پیش آمد که افتراق بین هنر مفهومی و معماری مفهومی در چیست ؟

جودت: البته این موضوعی است که در که در مجله شماره 6 «معماری ایران» به آن اشاره شده است که از یک نظر بحث خاتمه یافته ای است که موضوع آن به دهه ی 60 الی 70 بر می گردد و به طورکلی چیزی به نام هنر مفهومی جانیفتاده است ولی در ایران کمی دیرتر تعدادی افراد دنبالش را گرفتندوتا امروز نیز آن را به نحوی ادامه می دهند ولی عملا می توان گفت که به بن بست برخورد و اشاره ی معمارانه ای هم که می کنید من تابه حال نشنیده ام که موزه یهود لیبسکیند یک کار معماری مفهومی باشد .

س: شیوه ی بیان کانسپچوالیست ها به طور خاص نمی تواند معماری باشد ،آیا عکاسی یا مجسمه سازی هم بوده ؟آنها از چه ابزاری برای بیان ایده هایشان استفاده می کنند ویا برای شکستن این ایده ها؟البته خود لیبسکیند ادعا می کند که کارش یک هنرمفهومی است یعنی موزه فقط یک موزه نیست بلکه خود ، خویش را تعریف می کند .

جودت : این تعریفی که می کنید باز مارا به معماری مفهومی نزدیک نمی کند ، قبل از این هم آیزنمن به این نکته اشاره کرده ودرکتاب مرحوم مزینی هم مطرح شده است که نمی توانند دراین موزه آثاری را به نمایش بگذارند بلکه هدف این است خود ساختمان را به نمایش بگذارند و مهم نیست که نور آفتاب اذیت می کند و تابلو را نمی توان به نمایش گذاشت، او یک قدرت وپایگاهی دارد که می تواند چنین کاری بکند و این به عنوان یک هنرمفهومی مطرح نمی شود .من با جمله ای معروف در کتابی از فیلیپ جانسون برخورد کردم ، این بود که « هنگامی که می گویند معماری مفهومی یا مفهوم در معماری چیست، من نمی فهمم». معماری همیشه تلاشش بر این بوده که یک تناسبات جدیدی را خلق نماید وبالاخص خودش هم اضافه می کند که منظور یک کار خیالی نیست . ( مصداق كانسپت از نظر استاد = خيال )

و... كه مي توانيد ادامه اين مصاحبه آلترناتيوي - آنارشيستي را در وبلاگ دوستم : ح- ع بخوانديد .

اما نتيجه گيري اخلاقي اينكه :طراحان علاقه مند به هنر مفهومي شركت كننده در اين مسابقه، ( از جمله خودم كه نزديك 1 صفحه از كانسپت هاي مطرح شده و نوع پردازش آن در حجم بدست امده نوشته بودم و ... ) و مسابقات ديگري كه قصد داريد در آن به همراه داوري دكتر جودت شركت كنيد بدانيدكه : زهي خيال باطل

 و نتيجه گيري آموزشي اينكه : اميدواريم كافرماها با چشمان بسته هيئت داوران را انتخاب نكنند و حداقل  بنياد حفظ آثار و نشر ارزشهاي دفاع مقدس لطفا اين مطلب را مطالعه كنند كه براي مسابقات بعد دچار مشكل نشوند .

گريز : به دانشجويان شركت كننده پيشنهاد مي كنم ؛ اين چنين شتابان و پر هيجان و زمان دار براي استاد دست نزنيم تا اين چنين برافروخته از نتيجه نشويم .

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در سه شنبه 18 دی1386 | موضوع: نقد اول

چندي پيش به اين فكر مي كردم كه چطور مي توانم از اين حجم لعنتي مكعب كه به راستي در ايران طرفدار بسيار زيادي هم دارد(خواه تحميل شده خواه تدريس شده) رها بشوم ! پس به شكست هاي تصويري فكر كردم كه از مكعب سرچشمه مي گيرند و در فرمي انتزاعي تر به نمايش در آيند ، و پويايي خود را هرچه بهتر تثبيت كنند . بررسي پروژه هاي ظاها حديد يا پيتر آزنمن يا ... گزينه ي مناسبي براي پيش زمينه هاي فكري ام نبود .چرا كه كانسپت نيز در اين بحران برايم مهم بود پس به سوي لیبسکیند گرايش پيدا كردم تا شايد ايده هايي آينه ذهنم شود : 

د‌‌ل‌مشغولی‌های لیبسکیند با ترجمه ايي  از محمود اکبری بدين شرح است :

پروژه‌ها در مسیری غیر منتظره و پیش‌بینی نشده پرورش یافته بودند، که ابدا تمرینی تقلیدی از روشهای کار موجود نبودند، اما کوشش می‌کند که تمام شور و هیجان درونی،‌ سرگذشت و راز و رمز معماری را در هم بشکند.بوسیله از قلم انداختن نقشهای فرم، عملکرد، دستورکار و برنامه و نقشهای جالب توجه در قلمروی جامعه و سیاست، که این هم مترادف با معماری است. پویایی‌های ساختمان بعد جدیدی را متعهد می‌شود.مراسم طراحی و ترسیم ساختمان، بیان دریغ و افسوس و روزمره‌گی خواب گونه، به ماده و جوهره اصلی که هیچ‌گونه صفحه طراحی قابل شناسایی نمی‌باشد، شکل دادند. این جوهره اصلی که رویهم رفته مات، کدر و نفوذناپذیر و مرموز پدیدار میشود، اغلب

با ایمان سوسویی می‌زندو تماس با حقیقتی از عمیق‌ترین امید را تقدیم می‌کند.جادوی معماری مختص هیچ‌گونه گرداننده‌ی منفردی نیست، زیراکه همیشه پیش‌از این، پیشرفتی شناور، انقلابی، صعودی و دمنده داشته است.درست است که معماری مسائل سیاسی، زمین‌شناختی و زبان‌شناختی و ...را نمایان می‌کند، اما یک چیز را می‌دانم که آن فقط شدت‌و‌سختی و علاقه‌و‌اشتیاق ندای ساخته شدنش می‌باشد که گاه با شوخی همراه است.

 اما براي اينكه به تمثيلي مناسب در باب جستارم بپردازم موزه يهود در آلمان را انتخاب كردم پس خوانش اين موزه را از زبان امید رحمانی برگزيدم و بدين شرح خلاصه كردم :

براي هولوكاست و يهودي ستيزي يادمانها ، المانها و موزه هاي زيادي برپا شده است.

كنار موزه هايي كه گاها حتي جنبه هاي آيكونيك براي كانسپت خود ارائه كرده اند موزه يهود برلين اثر ليبسكيند و موزه هولوكاست موشه سفديه از همه شاخص تر و با نگرشي ‹متفاوط›  به معني واقعي آن برپا شده اند.هولوكاست به مثابه موضوعي براي كالبد موزه يهود ليبسكيند، الزامي براي فهم ساختار و ريخت شناسي اين موزه است كه خود ما را ناچار به تبيين مفهوم فاجعه مي كند. به راستي در موقعيت فاجعه چه بر سر نشانه ها مي آيد؟ شايد زيباترين تعريف از فاجعه را رولان بارت در كتاب سخن عاشق خود ارائه داده باشد. موقعيتي كه به يكسان ميان عاشق و اسيري منتظر در اتاق گازهاي هيتلر ، تقسيم شده است. او فاجعه را موقعيتي «همه گير، هولناك، بي پسماند و بي بازگشت» (بارت،رولان) تعريف مي كند. بر اين اساس مي توان گفت هر نشانه اي در موقعيت فاجعه جدا از توانش هاي دلالتي خود در مسيري به راه مي افتد كه توان باز پرداخت معاني خود را ندارد. اين همان موقعيتي است كه آن را به موقعيت يهوديت نيز تعبير كرده اند. گويي تنها و تنها در اين موقعيت است كه نشانه ها بي هيچ ارزشگذاري پيشيني و در كمال برابري، خارج از هر گونه تفاوت و تمايز مورد لطف كميك و قربانيخواه قدرت سالبه قرار مي گيرند. نشانه ها زماني كه در موقعيت فاجعه قرار مي گيرند آنقدر يكسان اند كه به اينهماني كامل مي رسند لذا از معنا تهي مي شوند.

نشانه ها تنها در موقعيت قرباني شدن و فاجعه از شر مدلولهاي تاريخي خود خلاص مي شوند. ذهن حامل و ذهن آفرينشگر اين نشانه ها نيز ذهني است كه هيچ پسماند معنايي ندارد ، اين ذهن همانند خود نشانه ها خالي از معنا، ضد خاطره و بي بازگشت است.در اين موقعيت سلب معنا، نشانه ها آنچنان برهنه مي شوند كه كميك به نظر مي رسند به همين دليل سرانجام تقدير تراژدي كميك است.از اين طريق مي توان گفت موزه يهود ليبسكيند در وهله اول تلاشي است براي به ياد آوردن اذهان ، موقعيتها و نشانه هايي كه في نفسه ضد خاطره هستند .به همين دليل موزه يهود در خود حامل تناقضاتي حل ناشدني است.

اما اين مفهوم و كالبدي كردن آن فرايندي متفاوت را مي طلبد چرا كه قرار است با ديدي ‹متفاوط› به هر آنچه كه قبلا وجود داشته نگاه كنيم. لذا محتوايي با چنين سنگيني و دهشتبار، فرمي نوين را مي خواهد كه معماري سترون شده مدرن از پس آن بر نمي آيد. به ناچار بايد اين حكم تلخ را بپذيريم كه هولوكاست نتيجه آرمان و ايده آل متعالي و متافيزيك منشي است كه در ميان مدرنها به همسان سازي مشهور است. همسان سازي و تبعات آن از همان بدو ظهور خود در قالب مدرنيسم در همه نمودهاي نظري و علمي متجلي گشته است.

و...

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در دوشنبه 10 دی1386 | موضوع: نقد اول

 به نام خدا

۲ ما پیش بود که مهندس رفیعی میزبان مهمانی بودند ( نه مثل این مهمانی های زنانه "دوره" - از نوع علمی و معمارانه رو استنباط کنین ) اتفاق جالبی بود ؛ و این داستان رشد قارچ گونه اما مفید وبلاگ نویسی معماری که این روزها از جانب دیگر حوزه های هنری حریف می طلبه این بار وارد قسمت تازه ای شد که منو یاد داستان هایبر ... و ... می اندازه ! اما این سندیکای مجازی برای ضیافتش میزبان سومی طلبیده که شرکت در آن نه هزینه ایی برای میزبان داره نه سختی برای ما - بلکه رحمتی است که شاید چیزی بیاموزیم یا آموزش دهیم پس این بار به استقبال فضاي رويداد می رویم كه شاید میزبان بعدی ما باشیم پس از ميزبان سوم حمايت كنيم تا ... !

قواعد شركت در ضيافت :تمام دوستان معمار و غیر معمار و همچنین از خودم دعوت می کنم در مورد ٬٬...٬٬ مطلبی معمارانه یا کلی بنویسند .از آنجا که بعضی از این دوستان پیشتر راجع به این موضوع نوشته اند لطف کرده مطلب جدید بنویسند .

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در شنبه 8 دی1386 | موضوع: نقد اول

دبروز رپورتاژ آگهي از طرف بنياد تعاون ناجا در روزنامه وزين جام جم مشاهده كردم كه تعجب من يا شايد بسيار دوستان معمار و معماري را برانگيخته باشد . تيتر اين خبر اين چنين بود :

گزارش همايش اعلام راي و نمايشگاه آثار مسابقه طراحي معماري

هتلهاي 5 ستاره نرگس 3 و 4 بنياد تعاون ناجا

اگر همين ابتدا ازاين تيتر غير حرفه ايي و تاريخ عجيب برگزاري اين همايش( 1386.8.25) و اعلام آن در جرايد بگذريم به مسابقه ايي مي رسيم كه معلوم نيست كدام رسانه ي خبري تخصصي يا غير تخصصي در حوزه معماري فراخوان اين مسابقه را منتشر كرده است كه اين روند مغايرت با آيين نامه برگزاري مسابقات معماري و شهرسازي در پي داشت ؛ و در نهايت ما همايش يا اختتاميه ايي مي بينيم كه به صورت نمايشگاه به مدت 6 روز در مشهد ( در مكاني نا معلوم )  برگزار شده است.

نتيجه گيري فرهنگي اين مطلب اينكه : دبيرخانه اين به اصطلاح مسابقه معماري بسيار ضعيف عمل كرده است و دوستاني علاقه مند بودند كه روند طراحي اين مجموعه ي 964600 مترمربع ! در سكوت خبري باشد و ... و در پايان ، قضاوت - بيانيه هيئت داوران ( باز هم نا معلوم)  اين همايش را - به شما خواننده عزيز واگذار مي كنيم.

پي نوشت : هرچند برگزاري اينگونه مسابقه ها در چندين سال اخير بسيار نارضايتي جامعه معماري را با خود همراه داشته است اما اميد است اين روند كند پيشرفت فرهنگي در عصر ديجيتال سرعت بيشتري به خود بگیرد !

                                                                                                                  الف عالمي

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در پنجشنبه 15 آذر1386 | موضوع: نقد اول

به نظر شما در يك طراحي معماري به ترتيب كدام مورد به عنوان پايه هاي معماري بايد مد نظر قرارگيرد؟

1.      مقاومت – اقتصاد – عملكرد – زيبايي

2.      زيبايي – اقتصاد – عملكرد – مقاومت

3.      اقتصاد – عملكرد – زيبايي – ايستايي

4.      زيبايي – عملكرد – مقاومت – اقتصاد

سوالي كه مطرح شد سوال يكي از كنكور هاي كارداني به كارشناسي ارشد معماري تا قبل از سال 1379 هست كه در نوع خودش جالب و بحث برانگيز است !!! به نظر شما !

اما مي شود اين سوال را بهتر مطرح كرد : معماري امروز ايران بر پايه كدام عناصر بالا به ترتيب رهبري مي شود ؟

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در شنبه 26 آبان1386 | موضوع: نقد اول

فكر مي كنيد اسم اين آپارتمان يا ساختمان  (بساز بفروش ها ) ايده ي طراحي اين نما شده يا تجربه ي معمارانه اين به اصطلاح طراح ، دست آميز اين ساختمان شده ؟ سوال دوم : اسم اين ساختمان رو چي حدس مي زنيد ؟! پرسش سوم:  فكر ميكنيد اگر گزينه اول صادق باشه بهتر از اين " تفكر  انتزاعي " به سلول هاي خاكستري مغزتون رسوخ مي كرد !؟

  گريز: البته جوابيه خود معمار در اثر هست : كه اين نما پايان يك آغاز بوده !!

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در دوشنبه 21 آبان1386 | موضوع: نقد اول

كمتر از دو سال ديگر ، ايران ميزبان مسابقات ورزشي كشورهاي اسلامي جهان است و ضرورت ساخت ورزشگاه هاي استاندارد و  جهان پسند كاملا احساس مي شود اما اين مهم در برنامه ريزي هاي ورزشي براي اين ميزباني به طور نا محسوسي مشاهده

ميشود كه مستلزم نگرشي هدفمند و كنترل شده ( CPM  دار )  است . با بررسي  معماري ورزشگاه هاي موجود در كشور متاسفانه به نتايج غير قابل قبولي از جمله :

طراحي هاي ماسونري – منابع مالي كم – عدم رعايت استاندارد هاي مكان هاي ورزشي – به كار نگرفتن پيمانكار هاي متخصص و ... مي رسيم  ؛ كه استرس عدم ميزباني نا مناسب و احسند را براي اين ورزشكاران و تماشاگران ايراني و خارجي روز افزون تر مي كند .

 نبود يك ورزشگاه سرپوشيده براي ورزش پر طرفدار فوتبال يا ورزش هاي سه گانه ( مادر) و  تكيه به ورزش گاه هايي كه تنها براي اقليم خاص طراحي شده اند و همچنين نبود استاندارد هاي لازم براي سوله هاي به اصطلاح ورزشگاه در ايران و كمبود دهكده هاي المپيكي همچون دهكده المپيك آزادي اين زنگ خطر را براي مسئولين دارد كه به فكر طراحي ورزشگاهاي جديد و مطابق با علم روز باشند و اين توانايي را به مهندسان مشاور ايران بسپارند كه ورزشگاه هايي در شان و منزلت برگزاري مسابقات بين المللي طراحي كنند و با نظارت دقيق و فناوري روز  ( حتي به قيمت ايجاد كنسرسيوم هاي مشترك ) اين ورزشگاه ها را احداث و به بهره برداري برسانند اما در اين وادي تعامل سينما و معماري نيز حائز اهميت مي شود و آن اعلام و بررسي برنامه هاي نمايشي افتتاحيه اين مسابقات و طراحي استيج هاي اين نمايش ها در تعاملي باكارگردان هاي موفق ايراني و طراحان دكور و معماران داخلي ، با شرايط استاديوم ها است ( اميد است كه دوستان مجري كمي به افتتاحيه مسابقات دوحه قطر و المپيك معلولين جهان در چين نگاهي داشته باشند ) اميد است با رويكردي قانون مند و خلاق مجريان باعث غرور و افتخار ايرانيان درآينده و  بستر سازي بسيار مسابقات بين المللي ورزشي ديگر باشند .

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در سه شنبه 15 آبان1386 | موضوع: نقد اول

دوشنبه هفتم آبان ساعت 10 جلسه دفاعيه فراز سليماني دانشجوي دوزه كارشناسي ارشد دانشگاه آزاد مشهد است كه از قلمزنان دنياي مجازي نيز مي باشد .

سوال ( فرضيه ) :آيا آجروبه طور كلي سيستم ساخت و ساز آجري روش مناسبي براي معماري معاصر ايران بوده است؟
نظريه: سيستم ساخت وساز آجري در دوران معاصر ايران بدترين انتخاب وبيشترين اثرات سوء رادر زمينه هاي زيست محيطي ،اجتماعي ،اقتصادي، فرهنگي،معماري و...چه درمقياس خرد وچه درمقياس كلان داشته است ومي توان گفت:« آجر،اسب تروا در معماري معاصر ايران بوده است .»

امید است گزارشی از این دفاعیه از طرف دوستان دانشجو در دانشگاه مشهد یا آقای فراز سلیمانی در چند روز آینده داشته باشیم !!

منبع : http://www.faraz.info

اطلاع رساني : آرونا

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در یکشنبه 6 آبان1386 | موضوع: نقد اول

منبع : انجمن دوستداران ایران

 " دکتر عطاالله امیدوار "متولد 1325 بافت کرمان معمار،شهر ساز،عکاس ،فیلمساز،نقاش ،کارشناس ‏هنری.وی در زمینه های مختلف هنری فعال است و آثار او در ایران و خارج از کشور بنمایش گذاشته ‏شده است .او در زمینه نقاشی دیجیتالی از سال 2000 آثار خود را به معرض دید عموم گذاشته ،وی ‏برای هزاره سوم مجموعه آثار خودش را بنام پیش در آمدی به هزاره سوم به نمایش گذاشت.کلا تمام ‏نمایشگاههای وی از مجموعه پیش در آمدی به هزاره سوم نام دارد.آثار با نگرشی عمیق بر هنر و ‏فرهنگ تصویری ایران شکل گرفته در آثار وی همیشه شاخصه های هنر نقاشی ایران که عبارت است از ‏تکرار،ریتم،قرینه،توازن ،تقارن،هارمونی اشل که لازمه هنر تصویری چندین هزار ساله است به چشم می ‏خورد که نقش غلط اوج این تصاویر است. آثار زیبا و شاد هستند و سرشار از زندگی رنگ و ترکیب ‏بندی که در کارهای وی به کمال می رسد کارها در عین سادگی سهل و ممتنع است.در هر اثرش ده ‏ها اثرار و ایده های پنهانی کشف می شود.هر بیننده دیده های تازه ای را در آن پیدا می کند.تابلوها ‏در هر اندازه و به هر تناسب قابل ارائه است ،تغییرات رد رنگ و در فرم به سادگی انجام می پذیرد.‏

آثارش را می توان در هر لحظه در هر کجای دنیا به نمایش گذاشت.و حتی در پرده های بزرگ ‏دیجیتال می توان حرکت و موسیقی هم داشته باشد.کار وی وجود مادی ندارد با انتخاب رنگ ها در ‏کامپیوتر و حرکت دست روی پرده کامپیوتر به خلق آثار می پردازد . کارهای وی بدیع است و تا کنون ‏در هیچ جای دنیا بدین ترتیب دیده نشده بطوریکه اساتیدی چون استاد پرویز موید عهد،معمار و نقاش ‏و شهر ساز کارهای او را بی نظیر می داند.‏
اوسالها در زمینه عکاسی (عکاسی ماکت،عکاسی پرتره و...) فعالیت داشته و جزو متخصصین جهانی ‏می باشند تعداد 40 کار در حوزه هنرهای معاصر تهران و در بدو تاسیس از فرانسه خریداری نمود.‏
بسیاری از کارهای ایشان در گالری های خصوصی قرار دارد.به فرهنگ و هنر تاریخ ایران علاقه وافر ‏داشته و مطالعات تصویری فراوان کرده اند.در زمینه کار معماری ،مرکز همایشهای صدا و سیما -مرکز تجاری عشق آباد ،سفارت امارات عربی متحده در تهران،لابی مجتمع 30 طبقه آپادانا از ‏کارهای ایشان می باشد.‏ 

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در شنبه 5 آبان1386 | موضوع: نقد اول

اين استاد نظريه پرداز در معماري پست مدرنيستي، الگوواره هاي پيشين معماري را به ترتيب با عنوان «الگوواره معماري مكانيكي»، «الگوواره معماري ارگانيك»، «الگوواره معماري مبتني بر كامپيوتر»، «الگوواره معماري حباب وار»، الگوواره معماري اشكال موجي» و «الگوواره معماري كيهان شناختي» معرفي و توضيح داد.
«چارلز جنكس» در پايان به تشريح «الگوواره معماري دال معماگونه» كه از نظريات معماري پست مدرنيستي است، پرداخت و گفت: «برخورد با يك اثر معماري پست مدرن مانند نگاه كردن به يك مجسمه سوررئاليستي است كه معاني رازآميز مستتر در آن بر اساس ذهن بيننده، شكل مي گيرد.»
وي افزود: «اين نوع معماري با درك نظم عمومي طبيعت و با استفاده از خطوط، سطوح و فضاهاي به كار رفته در طبيعت شكل مي گيرد.» گفتني است امروز و در ادامه اين سمينار، «آراتا ايسوزاكي» معمار و شهرساز برجسته ژاپني تحت عنوان «شهر آينده» سخنراني خواهد كرد.

منبع : خبرنگار  روزنامه  «ايران»

چهارشنبه ۲۴ مهر ۱۳۸۱ بود كه ميان هزاران كد خبري اين خبر اعلام شد و به صفحات تاريخ پيوست -  اين همايش برنامه آموزشي بسياري از دانشكده هاي معماري تهران و شايد ديگر شهرها رو به هم ريخته بود و حيف كه در نهايت  هيچ دوستي درباره اين همايش ننوشت ! آْن وقت من و تو (ورودي ۸۳ ) فكر نمي كرديم روزي در اين وادي قلم بزنبم و  يا حتي به معماري بينديشيم اما اكنون افسوس آن روزها رو مي خوريم و معتقديم كه اين تجربه ها رو تكرار كنيم ! اگر من و تو ما بشويم .

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در جمعه 4 آبان1386 | موضوع: نقد اول

يادم هست كه يكي از اساتيد بزرگواردر يكي از كلاس هايش صحبتي فرمود كه نصف كلكسيون بچه ها مردود شد : * درس۱ : معماري  يعني خلق فضاهايي براي زندگي انسانها * درس۲. ايجاد برنامه ريزي شبانه روزي و هدفمند و جهت دار براي رفتار كردن انسانها در تجربه ي  فضاهايي كه معمار مي آفريند  و...

 نتيجه ايي كه آنروز ما گرفتيم اين بود كه : 1.عملكرد را فداي فرم نكنيم 2. فضاها را طوري طراحي كنيم كه قدرت  انتخاب زيبايي شناسانه ا نسان مورد اهانت قرار نگيرد و منجر به ايجاد تنوع در آن باشد ؛ و اكنون اين نتايج در تناقض با طراحي هتل   Omm توسط

Juli Capella Architect: 
 Interior Design: Sandra Tarruella and Isabel López 
 

در بارسلونا اسپانيا در منطقه Beth Figueras  است.

مهمترين نماي خارجي اين ساختمان را كه مشاهده مي كنيد چالش اصلي من را با تفكرات اين معمار مواجه مي كند! نمايي كه مشاهده مي كنيد به عنوان يك پوسته نا متقارن و موج دار مي تواند زيبا و جديد تلقي گردد اما هنگامي كه در بطن قضيه وارد مي شويم مي بينم كه همان نتيجه گيري اول و دوم رعايت نشده است . اين نما با سنگ مرمري فرمي است كه پاسخگوي نماي اصلي يك هتل نخواهد بود و بيشتر به مسئله اول اشاره دارد كه : عملكرد فداي فرم شده است ! اما براي نقد صحيح تر از گفته هاي معمار اين بنا استفاده ميكنيم ؛ Juli Capella در يكي از دفاعياتش در استفاده از اين فرم اشاره كرده است كه جداره هاي بيرون آمده براي جلوگيري از نويز و نوفه هاي ترافيكي خيابان منتهي به اين هتل هست ؟! اگر به عكس زير توجه كنيد و با آگاهي به اينكه سايت اين هتل در يك منطقه نسبتا شلوغ شهري است اما اين زبانه هاي بيرون آمده هم با توجه به حركت ماشين ها در اين خيابان هم مشكلي را حل نمي كند پس گريز از نوفه راه حل اين معضل نيست ! ( ادله 1)

جولي كاپولا به منظره قسمتي از هتل ( شايد طبقات سوم و چهارم )به بافت قديمي شهر و يك اثر تاريخي كه در عكس بالا مشاهده مي كنيد اشاره دارد كه معتقد است اين بنا كششي به سمت اين view ايجاد كرده است كه متاسفانه اين فرضيه هم با توجه به زواياي گردش اين ديواره ها نتوانسته است اين امر را ميسر سازد و تنها در سويت هاي بالا ممكن است زواياي پرسپكتيوي ناقصي ايجاد كرده است و حتي نتيجه گيري دوم را نقض مي كند ( داشتن تنها يك منظره ) كه هر چند به نظر حقير ميشد يا ايجاد چند حفره هندسي در انتهاي ديواره ي بالكن ها ديد به قسمت ديگر ساختمان را مهيا ساخت و همچنين به سبك تر كردن بنا نيز بيانجامد . ( ادله ۲ )

اما سومين ايرادي كه براي اين بنا وارد است و متاسفانه در بسياري از هتل هاي ايران هم مشاهده مي شود نبودن دعوت كنندگي مناسب به اين بناهاي جذب توريسم است كه شايد يكي از مهمترين ركن ها در طراحي هتل باشد ! ورودي اين بنا به هيچ و جه تعريف نشده است و در صورتي كه كنسول بيرون آمده و آن گلدان را حذف كنيم متاسفانه ورودي براي اين پروژه ديگر باقي نمي ماند و به بيان ديگر هويت خود را از دست مي دهد كه شايد مي شد با ايجاد يك المان قوي تر در ورودي و متمايز ساختن در رنگ يا جنس مصالح در ديواره بنا و ايجاد سنگفرشي متفاوت با ديگر قسمت ها پياده رو آن را شاخص تر كرد . ( اين پيشنهاد ها در مقياس خرد مطرح مي شود كه تنها تغييراتي جزئي و شايد موثر به حجم بناست و به كليات آسيبي نرسد! )

اما در طراحي داخلي بنا سندرا تاروالا و ايزابل لوپز موفق تر بودند استفاده از نور طبيعي و هدايت شده و هدفمند ( پنجره هاي سقفي ) و تركيب آن با نور مصنوعي و متمركز - تناليته هاي رنگ مناسب در فضاهاي رستوران و كافي شاپ  - چيدمان هاي مناسب مبلمان در اتاق ها و فضاهاي عمومي – پويا كردن فضاي پشت بام – استفاده از گياهان مناسب در شكل دهي و شاداب تر كردن فضا  -  احيا و نمايش از معماري آسيايي به كمك المان هايي از آن معماري ها و چندين نكته ديگر ... كه مي تواند درسي باشد براي طراحان معماري داخلي كه اين روزها كپي برداري از ژورنال هاي خارجي بخش عمده ايي از قوه فعال خلاقيت آنها شده است !

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در چهارشنبه 25 مهر1386 | موضوع: نقد اول

 محمد موسویان

لكوربوزيه، يكي از خردگراترين پيشكسوتان معماري خردگرايانه در سال ۱۸۸۷، در لاشو–دو–فن، در قسمت فرانسه زبان سوئيس متولد شد او در سال ۱۹۰۷با يوزف هوفمان آشنا شد و سپس با آگوست پره و چند سال بعد با پيتر بهرنس و به عنوان يك طراح موفق اما آموزش نديده دانشگاهي در حوزه معماري شناخته شد....

او سال‌ها استاد معماري مدرسه هنري باوهاوس بود و به عنوان يك معمار شناخته‌شده تا سال‌ها بعد زبانزد معماران و اساتيد معماري؛ البته از اين شهرت در ايران نیز بي‌نصيب نماند و اين روزها از همان ابتداي دوره دانشجويي در رشته معماري اساتيد آپتوديت (!) مدام اسم اين استاد معماري را به عنوان يك معمار موفق و مورد تحقيق در گوش دانشجويان معماري زمزمه مي‌كنند، بارها از تفكرات شارل–ادوارد ژنره (لكوربوزيه) در خصوص توجه او به معماري در جايگاه خودش (يك جايگاه اقتصادي و اجتماعي) شنيده‌ايد و از پايبندي او به صرفه‌جويي در كاربرد زمين و ساخت بنا و... اما شايد بتوان به اين معمار موفق از زواياي ديگري نیز نگريست و به نقدي از نوع معياري كه تاكنون كمتر مشاهده شده پرداخت.
در آثار لكوربوزيه پايبندي او را به مكتب خردگرايي (مفيد و كاراسازي منطقي نقشه‌ها-روش هاي ساختماني ارزان قيمت-به حداقل رساندن پلان ها و ساختن مجموعه‌هايي مسكوني با تامين حداقل استانداردها) مي‌توان بعينه مشاهده كرد اما چالش اصلي با اين معمار در تعريف معماري به عنوان يك عمل خلاقانه و زيبايي‌شناسانه كه اتفاق‌قول كثيري از معماران است، به وجود مي‌آيد؛ با نگاهی اجمالي به مانيفيست ۵‌گانه او در بيان شخصي معماري‌اش و به قول خيلي‌ها انقلابي در نظريه‌پردازي معماري، مي‌توان نشانه‌هايي از معماري ساده، تاريك و تكراري را یافت كه حتي با فرض توجه بسيار به وضعيت اقتصادي ضعيف مردم و مانيفيست خودش نمي‌توان معماري او را به عنوان يك مثال استاندارد به خاطر سپرد!

اما اين اصول ۵گانه چه بودند؟
۱.پيلوتي‌ها: خانه مستقر است بر فراز ستون‌ها. بناهاي مرسوم در درون زمين فرو رفته‌اند، با فضاهاي تاريك و غالبا مرطوب. بتن مسلح، پيلوتي‌ها را به ما عرضه كرده است.
ساختمان معلق در هوا، با فاصله از سطح زمين، باغ و باغچه‌ها تا زير خانه ادامه پيدا مي‌كند.
۲. باغچه‌هاي پشت بام: بتن مسلح ابزار جديدي است كه امكان عملي ساختن بام‌هاي يكدست (مسطح) را فراهم ساخته‌است و....
۳. پلان آزاد: تا كنون ديوارهاي باربر از پي‌ها شروع شده، يكي روي ديگري قرار گرفته و طبقه همكف و طبقات بالايي را به طور يكسان شكل مي‌دادند. پلان در قيد ديوارهاي باربر بود.
۴.پنجره ها يكي از عنصر هاي مهم خانه است، پيشرفت‌هاي فني آزادي آن را فراهم آورده‌اند. پنجره‌ها يك عنصر مكانيكي استاندارد بنا است.
۵. نماي آزاد: نما ها چيزي به جز مجموعه‌ايي از سطوح غشايي پنجره‌ها يا ديوار ها نيستند نما آزاد است و....

با فرض ترجمه صحيح اين متن
le Corbusier and Pierre Jeanneret "les 5 points d une architecture nouvelle" in le Corbusier…p:128
توسط خانم لادن اعتضادي مي‌توان نتيجه گرفت كه تعاريف، بسيار عرصه عمل را باز مي‌گزارند و نويد يك معماري خلاقانه را مي‌دهند اما متاسفانه در معماري او به كاربردن الگوي يكسان، تكراري و بي‌تنوع (به بهانه رعايت وحدت) برعكس مانيفيستش در معماري، نقشه‌هاي تك خانواري- الگو هاي مارسي در واحدهاي مسكوني (كشيدگي افراطي در ايجاد پلان‌هاي مستطيل شكل بر خلاف اصل شماره ۳)- نانت رز در برلين يا ويلا بنو و... به وجود مي آورد كه گواه اين ادله است.
هرچند زمينه‌هاي رهايي او به آن اصول براي تجربه‌ايي متفاوت در طراحي نمازخانه زيارتي "نتردام–دو–ئو" در سال ۱۹۵۰ مي‌توان يافت اما با بررسي حجم‌هاي اين كليسا كه هر كدام قطعات منفردي و گاه صلب به نظر مي‌رسند كه شايد متاثر از نوعي آشفتگي و شتاب براي خروج از اين عقايد بوده‌اند، عملي جسورانه براي اين استاد معماري محسوب خواهد شد.
لكوربوزيه بدون شك اسير هندسه اقليدوسي ثابتي شده‌بود كه شايد با بيان شعارگونه نافذش در زمان خود شاهكاري براي جامعه آن روز بوده‌است، هرچند كه مخالفانش نيز آن روزها دست از ناسزاگويي بر نميداشتند واي به حال دنياي امروز! همچنين بايد گفت كه لكوربوزيه به عنوان يك معمار، بيشتر با نوشته‌ها و انتشاراتش تاثير بسزايي در مكتب خردگرايي داشته‌است تا همچون دوستانش گروپيوس و ميس‌وان‌درروهه كه شخصيت‌هاي فرم‌دهنده به معماري خردگرا بودند؛ حتي چه بسا با در نظر گرفتن آثار معماران پيش از او چون آلوار آلتو، هانس شارون، فرانك لويد رايت و... مي‌توان معماري خلاقانه–مستقلانه و مدرن را ديد و تجربه كرد و درسي باشد براي ذوب شدگان در معماري خردگرا گذشته قرن بيستم و پاسخي كوبنده به استاد معماري كه اي كاش لكوربوزيه زنده‌بود و معماري امروز را مي‌ديد!

پي‌نوشت: جرقه نوشتن اين مطلب در همايش سازه و معماري (هنگامي كه پروفسور مامورو كاواگوچي به شرح پروژه‌هاي خود پرداخته‌ و حس تعجب و تحسين و ناداني ما را به اين معماري هايتك ايجاد كرده بود) زده شد!

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در سه شنبه 17 مهر1386 | موضوع: نقد اول

خودمانی : مسابقه معماری حوزه هنری این روزها سرو صدای زیادی به پا کرده ! و ما هایبر ... مجازی  ! هم شدیم وکیل مدافع بی حقوق! نمی دونم شرکت در همچین مسابقه ایی که انقدر تبصره و تفسیر و ... کار درستی می تونه باشه یا  نه ! شاید یک دستگرمی - تجربه و سابقه واسه ما ! که زیاد  هم مهم نیست واسمون کی اول می شه کی آخر و کلا >> بی خیال اهانت به شعور یک دانشجو یا معمار یا شورای عالی انقلاب فرهنگی<< !

خواستیم نظر سنجی راه بندازیم که اقا - خانم ُ مشارکت در این چنین مسابقات که از سال ۷۲ به بعد کم نبودند حرکتی معقولانس یا ... ؟ اما از آنجا که این روزها قراره مدیران وبلاگ های معماری از شورای شهر و شهرداری و ... سر در بیارن طالب شنیدن نظرات علاقه مندان ۲ آتیشه ی وبلاگ های معماری ( که تعدادشون کمتر از دهها هزار  نفر نیست ) در پایین صفحاتشون هستند چاره ایی  نداریم که فعلا به این امر بسنده کردیم ! 

 لینکی واسه آنهایی که طلبه حقیقتن حتی اگه این حقیقت از زبان غیر متخصصین باشه : دانلود آيين‎نامة جامع برگزاري مسابقات طراحي معماري و شهرسازي

و لینکی در این زمینه :

http://arcstudent.blogfa.com/post-51.aspx

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در یکشنبه 15 مهر1386 | موضوع: نقد اول

پاول اندرو معمار فرانسوي كه امروزه جامعه معماري جهان آن را به عنوان يك معمار با سابقه مي شناسند ، 8 سال پيش طراحي تئاتر شهر بيژينگ چين را متهد شد كه حرف و حديث هاي بسياري را در پي داشت اما كارنامه پر بار او از طراحي فرودگاه  Roissy Charles-de-Gaulle و در يافت مدال افتخار J.F. Delarue Prize Silver Grand Medal از آكادمي معماري فرانسه تا طراحي Oceanus Project, Macau ودهها جايزه بين اللمللي ديگر و تاليف چندين كتاب و ... سخن بسياري از منتقدين او را بي اثر و كارفرماهاي بسياري را مشتاق به سپردن پروژه هاي خودبه اين معمار مي كند!

اما تحليل روزنامه گاردين در چند شماره قبلي خود به مناسبت افتتاح اين مركز درچين بنده حقير را جراتي داد كه شايد بتوانيم نقدي درياره اين پروژه بنويسيم ، هر چند سايت اين معمار اطلاعات زيادي درباره انديشه هاي او درباره اين پروژه منتشر نكرده اما به علت داشتن اسلايد هاي  متعدد از اسكيس تا اجرا ( چه خوب بود كه هر پروژه ايي اين طور معرفي ميشد تا بتوان تحليل درستي از آن ارائه داد و فضاي نقد سالمي بر قرار ساخت) مي توان نتيجه اين مشاهدات را ارائه كرد :

طراحي تئاتر شهري با تركيب فضايي يك سالن اپرا، يك سالن كنسرت و دو سالن اجراي نمايش و ديگر فضاهاي بسته و باز ( محوطه سازي )  مورد نياز در مساحتي 149,500 m2 ، ذهن هر معماري را آنقدر خلاق خواهد ساخت كه به يك كمپوزسيون مناسب دست پيدا كند، زيرا كه هرچقدر هم مفاهيم خواسته شده در پروژه پيچيده باشد حل شدن آيتم ابتداعي در پروسه طراحي جاده را بسي همواركرده است . اما طراحي يك مركز فرهنگي آن هم در كشور چين با داشتن ديرينه معماري متفاوت با ديگر كشورها و فرهنگ ريشه دار سنتي در بين مردم وسهل الوصول نبودن پذيرش آمودهاي معماري غرب كار را كمي مشكل خواهد ساخت. با ذكر اين مقدمه ، تامل در نماي كلي حجم اين بنا هيچ پيوندي با هويت معماري چين ( سيماي شهري ) مشاهده نخواهيد كرد چرا كه بخش زيادي ازمعماري چين حتي در سال 2007 تقليدي از پترن هاي معماري گذشته اش مي باشد و همچنين در سايت مورد نظر نيز هيچ همخواني با ساختمان هاي مكعبي شكل اطراف خود ندارد و از نگاه شهري اين ساختمان يك عنصر نامتعادل بشمار خواهد آمد كه خوانايي خود را تنها مديون ساختار شكني در يك سايت شلوغ شهري است نه يك حجم پويا! 

ايجاد يك پوسته ي يكپارچه ي تخم مرغي شكل از دو متريال فلزوشيشه كه با ايجاد موجي ارگانيك ( شايد يرگرفته شده از بستر آب ) در دو نماي شمالي و جنوبي و نور پردازي مناسب در شب براي بنا تنوع و شفافيت رو پديد آورده كه نقطه قوتي مي باشد!  

اما طراحي با اين سبك ( يعني ايجاد پوسته ايي بر روي احجام اصلي بنا ) را اگر طراحي ضعيفي نپنداريم اشتباه فاحشي را مرتكب شديم چرا كه اين پوشش به غير از مخفي كردن نواقص تركيب احجام در اين پروژه كه هر كدام بيان متفاوتي براي خود دارند كاركرد ديگري نخواهد داشت ( هزينه بر بودن اين پوسته را هم در نظر بگيريد ) كه حتي  آن دو پل ارتباطي و تداخل احجام در چند طبقه در زيرزمين نتوانسه است  كمكي به هارموني اين ساختمان داشته باشد و اين برداشت رامي توان با برداشتن اين پوسته از كليات طرح مستند ساخت !

اما ايجاد گودالي هايي براي دسترسي به اين بنا ( اصل دعوت كنندگي ) ومعلق ساختن آن در استخري كه به نظرمي رسد مقياس مناسب يراي ايجاد سايه بنا در آن رعايت شده است از نقاط قوت اين پروژه است هرچند بهترمي شد كه اگر دسترسي ديگري نيز برروي درياچه ايي كه در فرهنگ چين نيزمظهري از پاكي و صور خيال است ايجاد مي شد.   

اما نكته ي پاياني كه در اين طراحي مشاهده مي شود انتخاب اشل هاي بسيار وسيع و بزرگ و تقارن هاي 100 % است كه متاسفانه در پرسپكتيوهاي داخلي در كريدور ها ، دسترسي ها ، فضاهاي انتظار و ... از نگاه ناظر آن ريزومه ، اصل غافلگيري و جستجو گري را كه درمعماري چين بسيار مشاهده مي شود را نابود كرده است .

گریز : ۲اسلاید دیگر را در قسمت ادامه مطلب یا لینک های زیر (در صورتی که از اینترنت کم سرعت استفاده می کنید) مشاهده کنید :

 http://arcstudent.ir/tahghigh/a1.jpg

 http://arcstudent.ir/tahghigh/a2.jpg

http://arcstudent.ir/tahghigh/A4.jpg

http://arcstudent.ir/tahghigh/A3.jpg

پي نوشت : در بررسي اين بنا درخواست مي شود اسلايد ها ديگر را مشاهده كنيد و نقد يا نظرات خود را نيز براي ما ارسال كنيد  . email: a_S_I_team@yahoo.com

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در پنجشنبه 12 مهر1386 | موضوع: نقد اول

Roc Apeldoorn classroom by Jurgen Bey

این کلاس درسی که مشاهده می کنید - طراحی یک معمار هلندی به نام Jurgen Bey است که یکی از معماران هلندی دعوت شده برای طراحی داخلی این آتلیه یا کلاس درس در یکی از مدارس هلند می باشد . کلیه دیوار هاي متحرك، سقف ، كف و ... اين ساختمان به كمك متريال هاي مختلف ساخته شده است كه الگوهاي چاپ شده بر روي آنها برداشتي از تصاوير كتابهاي موجود در اين مدرسه است و رنگهاي به كاررفته تنها دو رنگ سفيد و خاكستري است .

اما سوالي كه از شما در اين باره مطرح مي شود و علاقه مند به شنيدن آلترناتیو های شما مي باشيم اين است كه :

آيا اين كلاس درس در ميان گستره  " رواشناسي و معماري "  طراحي اماكن آموزشي ، مي تواند يك فضاي مناسب براي آموزش باشد  ؟

Copyright : dezeen magazine

سایت معمار : jurgenbey

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در سه شنبه 10 مهر1386 | موضوع: نقد اول

  معمار : ماريا بوتا

پروژه : Arosa , Switzerland
2003-2006                    

طراحي :  سال 2003

كارفرما : Grand Hotel Tschuggen AG

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در یکشنبه 8 مهر1386 | موضوع: نقد اول

Tadao Ando 

 designs arts centre for François Pinault in Venice

تادآئو آندو معمار موفقی  ( برنده : the Pritzker Architecture Prize. )  که سادگی و شفافیت رو در قالب معماری خلاق و خوانا ارائه می کنه این بار دست به طراحی مرکز هنر های معاصر در ونیز برای کارفرمای سرمایه دار معروفی چون François Pinault  زده که علاقه شدیدی هم به کلکسیون و ... دارد . 

این مرکز در آینده همسایه  the historic Punta della Dogana building  می شود و فضایی برای اکران کلکسیون این کارفرما ! و همچنین فضای پشتیبان نمایشگاهی برای ونیز .

این مرکز هنرهای معاصر ونیز در سال ۲۰۰۹ به بهره برداری خواهد رسید .

اسکیس های طرح :

پی نوشت :  علت مطرح کردن این اثر تنها پدیدار شدن نشانه هایی از تجربه کردن این معمار در فضای جدید طراحی فارغ از الگوهای ثابت قبلی طرح هایش هست . 

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در پنجشنبه 5 مهر1386 | موضوع: نقد اول

 

Riding the line between public and private space, the Perimeter institute for Theoretical Physics, a private research institute, questions the usual hard thresholds established by private enterprise in the public realm. The building defines the secure zones of the Institute's facilities within a series of parallel walls, embedded in an erupting ground plane. Located between the city and the park, the Perimeter Institute expands and inhabits the improbable space of the line that separates the two. The design is inspired by the nebulous spaces occupied by the subjects of theoretica physics, at once micro- and macro-cosmic, rich in information and of indeterminate form and substance

Gilles Saucier  معماری را از سال ۱۹۹۰ در چند دانشگاه کانادایی و آمریکایی آموخت . او تنها سخنران کانادایی دعوت شده به کنفرانس ( سخن تازه ) که کنفرانسی بر پا شده توسط انجمن معماران نیویورک بود ُکه هدف از دعوت او آشنایی معماران با فرهنگ کانادا بود .

André Perrotte تحصیلات آکادمیک خود را در سال ۱۹۸۲ به پایان رساند و همکاری خود را بامعمارانی چون Bobrow and Fieldman, Cardinal Hardy and Cayouette و ... در سابقه خود دارد .

Saucier + Perrotte دو شریک موفق در حوزه معماری هستند که نزدیک به ۳۰ جایزه معماری را کسب کردند که تنها نتیجه کیفیت بالای کارهای آنها و توجه بسیار به جزئیات طرح هایشان است .

برای آشنایی بیشتر با این دو معمار جوان به سایت زیر بروید

www.saucierperrotte.com

الف -عالمی

|+| نوشته شده توسط "محمد.موسویان" Ramtin در یکشنبه 1 مهر1386 | موضوع: نقد اول