سلام حدودا ۶ ماهه نا منظم وبلاگ  آپديت مي كنم خودمم يه جورايي عذاب وجدان گرفتم - البته مشغول كارهاي ديگه ايي بودم كه مجالي براي نوشتن رو زايل كرده بود اما به هر حال از تمامي دوستاني كه كامنت گذاشتين و جوياي احوال شدين ممنونم و همچنين يه عذرخواهي از خوانندگان هفتگي كه با مطالب تكراري روبرو مي شوند . اما  برمي گردم  و پر بارتر ...

 

 

انجمن علمی معماری دانشگاه خیام مشهد برگزار میکند:

زمان 10 خرداد 88 از ساعت 14 الی 18
مکان :قاسم آباد فلاحی 1 دانشگاه خیام
جهت ثبت نام به انجمن علمی دانشگاه خود مراجعه فرمائید
یا با انجمن علمی دانشگاه خیام تماس بگیرید:
09370326557
09368895530

چند روز پيش كه داشتم وب گردي مي كردم به وبلاگ ديد هفتم سر زدم و مطلبي با عنوان وقتي يك معمار به حداقل ها بسنده ميكند ... برخوردم كه در نقد برج بلور تبريز بسيار صحيح نوشته بود البته نگارنده تنها نگاه تعامل شهري اين بنا با بافت اطراف خود را به لحاظ كالبدي مشاهده كردم و با سخن دكتر صارمي به فكر فرو رفتم كه چرا در ايران از معماري خوب حمايتي صورت نمي گيرد ؟؟؟

برج بلور تبريز

---

و آنگاه جواب خود را يافتم هنگامي كه به ياد پروژه شگفت انگيزه شركت او ( تجير ! اين نام را به خاطر بسپاريد ! ) در ميدان شهدا مشهد افتادم و به ياد لوبياي سحر آميز ورودي بنا كه مرا به ياد لكه گذاري هاي فرآيند طراحي معماري هايم مي اندازد و آنگاه پاسخ خود و دكتر صارمي را يافتم : دكتر جان چون حمايتي صورت نمي گيرد بايد بد - زشت و ناهماهنگ ساخت كه حمايت ها دو چندان شودو پروژه های دولتی دوصد چندان !         آقای دکتر  یادآوری این شعر نیز شاید جوابی دیگر باشد :

معمار همان است که از عشق بنا ساخت    باقی همه طراحی غفلت بود و هندسه درد

مطالب پیشین :    پرش ناگزیر به جهان مدرن از نگاه علي اكبر صارمي

کنگ يکي از روستاهاي زيبا و ييلاقي دهستان شانديز است که به شکل پلکاني در دامنه کوه بينالود استقرار يافته است. قدمت اين روستا، به پيش از اسلام مربوط است. گورستان قديمي روستا، مسجد، تکيه‌ها و رباط شاه عباسي از تاريخ کهن آن حکايت دارد. در سفرنامه «چالز ادوارد» در مرد اين روستا آمده است:
«از جاغرق، از تپه‌ها عبور کرديم به کنگ رسيديم. اين دهکده نزديک 9 ميل در شمال غرب جاغرق واقع شده است. 200 خانوار در آن زندگي مي‌کردند. ارتفاع دهکده 1605 متر بود. در يک باغ سيب اردو زديم. اين ناحيه تقريباً خشک‌ترين قطعه از مسيرمان را تشکيل مي‌داد. جاغرق هواي بسيار مرطوبي داشت دست به هر چيزي که مي‌زديم خيس بود و...»

 

پی نوشت : کنگ در لغت دو معنادارد : پرنده‌ای قوی پنجه که در مناطق کوهستانی زندگی می‌کند و در دگر معنا از آن به عنوان دژی مستحکم تعبیر شده است

 

همايش روز معمار امسال مهمان شهر مشهد ( دانشگاه آزاد ) بودم همايش 3 ساعته كه به قول برگزار كنندگان يك همايش غيرانتفاعي ( دانشجويي ) بود و هزينه اين همايش را دانشجويان ساپورت كرده اند . دكتر ايرج اعتصام (استاد مدعو دانشگاه كاليفرنيا در بركلي – امريكا - مدير گروه آموزشي شهرسازي دانشگاه تهران ... * ) مهمان ويژه همايش روز معمار بود كه در پايان همايش نيز از او تقدير شد و همچنين دكتر سوادكوهي و دكتر بمانيان (مدير گروه مديريت پروژه دانشكده هنر و معماری دانشگاه تربيت مدرس ) و دکتر فرح خبیب از ديگر سخنرانان همايش بودند . همايش متاسفانه بيشتر به عنوان يك جشن روز معمار برنامه ريزي شده بود به طوري كه مجري همايش بالغ بر نصف زمان همايش را به سخن پراكني و تعريف و تمجيد از مقام معمار پرداخت و آنجا كه سخن استادان بود زمان كوتاه و موضوع هاي سخنراني گسسته و نا هماهنگ ... و نگارنده مدام افسوس اين فرصت را خوردم كه چطور به دكتر اعتصام كه مجالي 10 دقيقه ايي داده شد زمان بيشتري اختصاص نيافت و بخش هاي جنبي همايش زمان هاي چند ده دقيقه ايي  !!!

اما پي نوشت اين پست كه من را وادار به نوشتن درباره او كرد ؛ كارگاه عكاسي معماري كامران عدل بود ، كامران عدلي كه با عكاسي از پروژه هاي مطرح در مجلاتي معماري در ذهنم خوانا بود و با اشتياق به ديدن و آشنايي با تفكراتش در كارگاه شركت كردم . عدل هنرمندي و نويسنده ايي ( نوشته ي او با عنوان   http://www.kamranadle.com/article/mch.htm معماري شهين و مهين را مطالعه كنيد )دوست داشتني است و شخصيتي راديكالي داشت . او كارگاه را به شيوه غير رسمي شروع كرد و با يك دادخواهي از معمار و عكاس و انتقاد از معماري بي هويت كارگاه شروع كرد و ديالوگ هاي او مملوع از اهانت هاي روشنفكرانه بود كه با هتاكي هاي انگليسي معابانه آميخته شده بود . استاد عدل پر جنب جوش بود و كنجكاو و كارگاه را با پخش cd  هاي عكس هاي خودش و دوستانش ادامه داد و سپس به معرفي كارهاي مختلفش كه به سفارش بنياد جهاني آقا خان گرفته شده بود پرداخت و ما معماراني كه عكاس خوب نخواهيم شد ( به گفته خودش ) سوالات منتقادانه و گاه ناآگاهانه خود را مطرح ساختيم و او زيركانه پاسخ هاي اسكونتي به ما مي داد و گاه هم به يادش مي آمد كه ما آمديم كه بياموزيم !

 (( کامران عدل در سايت خود اينگونه خود را معرفي مي كند : در 1320 متولد شدم و تحصيلات ابتدايي را تهران و بخشي از تحصيلات متوسطه را در تهران و بخشي را در فرانسه ادامه دادم و داراي ديپلم هنرستان صنعتي عکاسي از فرانسه هستم . ))

 وي پس از اخذ ديپلم هنرستان، در بزرگ‌ترين مجموعه‌ي لابوراتوراهاي ظهور و چاپ عکس اروپا به‌نام هامل (Hamele) مشغول به‌کار شد و در بخش چاپ عکس‌هاي بزرگ متري به‌کار پرداخت . ولي اين حرفه، روحيه‌ي جستجوگر او را راضي نکرد و سرانجام به‌دعوت سازمان راديوتله ويزيون ملي ايران، که به‌تازگي تأسيس شده بود، در 1347 به‌تهران آمد و مدير گروه عکاسي سازمان شد

 كامران عدل مدعي است كه : در دوران خدمتش در تله‌ويزيون ملي ايران، در تمام زمينه هاي عکاسي فعاليت داشته و بنيان گذار عکاسي نوين خبري، عکاسي نوين صحنه (تله ويزيوني، تأتر، سينما و جشن هنر شيراز)، عکاسي نوين معماري و اجتماعي است !  از 1358، همکاري خود را با بنياد فرهنگي آقاخان، که به‌تازگي تأسيس شده بود آغاز کرد و به‌عنوان عکاس هيئت داوران جايزه‌ي معماري آقاخان و همچنين عکاسي از شهرهاي مختلف جهان اسلام، فعاليت کرد. اين همکاري، همچنان ادامه دارد.

 کامران عدل در زمينه‌ي فرهنگي و هنري نيز فعاليت‌هاي چشم‌گيري دارد که آخرين آنها نمايشگاه چيدمان باغ ايراني اوست در باغ کاخ سعدآباد (فروردين 1384). است كه نگاه منتقدانه و آشكار او به معماري و شهرسازي امروز قابل تحسين است . عدل با عكس هايش سخن مي گويد و مي نويسد و وب سايت هاي او علاقه مندان را ساعتها خيره به نمايشگر به انتظار مي گذارد و سفري مجازي را از شرق آسيا تا جنوب آمريكا به بازديد كننده نمايش مي دهد

 وب سايت هاي او :                                                http://www.kamranadle.com/index1.htm

 http://www.iranmoa.com

http://www.iranjoa.com

http://www.iranjoart.com

http://www.iranjop.com

 

 

 

اصفهان - خبرگزاری مهر: يک کارشناس مسائل تاريخی اصفهان گفت: تجربه نشان داده خشکسالی و خشکی رودخانه زاينده رود به پايه های پلهای تاريخی سی و سه پل و پل خواجو آسيب وارد می کند.
محمد حسين رياحی در گفتگو با خبرنگار مهر در اصفهان افزود: مصالح به کار رفته در پلهای تاريخی اصفهان به گونه ای است که اين بناها در مقابل رطوبت ايستادگی نمايد و به همين دليل همواره آب طلب می کنند.

وی ادامه داد: چنانچه استمرار آب در طول قرون گذشته هيچ آسيبی به اين پلها نرسانده و به طور کلی بافت پلها سازگاری و همزيستی مطلوبی با آب دارند.

رياحی با اشاره به مواد ساروجی به کار رفته در پلهای تاريخی اظهار داشت: اکنون کسانی که در ترميم پلهای تاريخی هستند نيز به اين مسئله اعتراف می کنند که مواد به کار رفته در پلهای تاريخی اصفهان از جنسی است که وجود آب نمی تواند آسيبی به پايه های پل برساند اما بی آبی برای آنها مضر است.

اين عضو مرکز پژوهش مرکز اصفهان شناسی و خانه ملل اصفهان با اشاره به اينکه سی و سه پل و پل خواجو پيش از انقلاب اسلامی محل تردد و عبور مرور خودروها بوده و از مقاومت بالايی برخوردار است، گفت: آسيبهای وارده بر پيکره اين پلهای باستانی مربوط به دوره خشکسالی است و در اين دوره آسيب بشتر از ساير دوره هاست.

رياحی پيرامون معماری اين پلهای تاريخی نيز خاطر نشان کرد: به روايت از مردم در سال ۱۳۳۳ اصفهان شاهد بارش يک ماهه بود که اين امر سبب شد اکثر ساختمانهای اطراف زاينده رود ويران و تخريب شود اما پايه های اين پلها حتی در مقابل اين بارشها نيز هيچ آسيبی نديد.

وی ابراز اميدواری کرد: بارشهای جوی به گونه ای ادامه يابند که زاينده رود مانند گذشته پرخروش شود و به حفاظت از پلها نيز کمک شود.

---

 اديتور :زاينده رود بي آب هويت ۳۳ پل و پل حواجو  را مخدوش كرده است و پياده روي هاي لذت انگيز خط سبز زاينده رود را كسالت بار و بي روح كرده است !!!

به نقل از وبلاگ محمد حامد : دوره دهم معماری معاصر ایران با موضوع «طراحی معماری معاصر ایران» بر اساس الگوهای معماری ایران در اردیبهشت ماه برگزار خواهد شد و بدین وسیله دعوت می‌شود که در روز افتتاحیه کارگاه مصادف با هفته معمار، روز سه‌شنبه اول اردیبهشت 1388 در اتاق کنفرانس خانه هنرمندان شرکت فرمایید.

کارگاه معماری معاصر ایران در مسیر شناخت معماری ایران از سال 1379 فعالیت‌های خود را در قالب کارگاه‌های آموزشی و پژوهش آغاز کرده است. هدف این کارگاه، آموزش و پژوهش در مسیر دستیابی نظری و عملی به معماری معاصر ایران است؛ آن معماری که همزمان سه ویژگی «معماری بودن» «معاصر بودن» و «ایرانی بودن» را دارا باشد.

کارگاه معماری معاصر ایران بر «آگاهی» به عنوان اصلی‌ترین پایه دستیابی به «معماری معاصر ایران» تأکید دارد. آگاهی از منظر گروه کارگاه معماری معاصر ایران، مجموعه دانش سرزمینی، تاریخی و فرهنگی و دانش جهانی و معاصر مرتبط با معماری را در بر می‌گیرد و از این رو، شناخت معماری تاریخی ایران (معماری پیش از سال 1300) به عنوان یکی از سرمایه‌های کسب آگاهی مورد توجه ویژه می‌باشد.

در راستای تحقق این هدف، از سال 1379 تاکنون، 9 دوره کارگاه آموزشی برگزار شده است. در سه دوره اول کارگاه‌ها شناخت معماری ایران با تکیه بر بناها و شهرهای کشور ارائه شد و در سه دوره دوم برای تعریف و تحقق معماری معاصر ایران کوشش گردید و سه دوره اخیر نسبت معماری مدرن با معماری ایران و شناخت معماری ایران در چارچوب فرهنگ ایران (در مقایسه با موسیقی ایران) محتوای کارگاه‌ها را تشکیل داده‌‌اند. علاوه بر این 9 دوره که به صورت کارگاه‌های دوماهه و هشت جلسه‌ای در تهران برگزار گردیده، کارگاه‌های یک‌روزه نیز در سایر شهرها همچون کاشان، تبریز، شیراز و اصفهان برگزار شده است.

کارگاه دهم به طور مشخص به «طراحی الگویی معماری معاصر بر اساس 
الگوهای معماری ایران» اختصاص دارد.

هر دوره کارگاه از 8 نشست 4‌ساعته تشکیل و طی 8 هفته، روزهای سه‌شنبه از ساعت 9 الی 13، برگزار می‌شود. در هر نشست یک سخنرانی و به همراه نمایش فیلم و اسلاید ارائه خواهد شد و مرتبط با موضوع و برنامه آن جلسه، فرصت کافی برای پرسش و پاسخ و ارائه آثار شرکت‌کنندگان در نظر گرفته شده است. به علاوه در طی 8 جلسه، از معماران و شهرسازان معاصر به منظور سخنرانی و ارائه آثار خود، دعوت به عمل خواهد آمد.

کارگاه معماری معاصر ایران یک تشکل خصوصی غیر انتفاعی است و هزینه‌های برگزاری آن از طریق ثبت نام شرکت‌کنندگان تأمین می‌شود. 35% هزینه دریافتی در هر دوره به مکان برگزاری کارگاه، و هزینه‌های جاری آن، 25% برای خدمات و تهیه‌کنندگان کارگاه و 40% نیز برای تهیه وتدوین کتاب و مستندسازی فرایند هر کارگاه اختصاص می‌یابد¹. در این دوره هزینه برای هر شرکت‌کننده مبلغ هشتاد هزارتومان در نظر گرفته شده و حداکثر تعداد شرکت‌کنندگان، چهل نفر می‌باشد. شرکت در جلسه افتتاحیه آزاد است و نیاز به ثبت نام نمی‌باشد.

با احترام

محمدرضا حائری 
 

• محل برگزاری كارگاه: خیابان ایرانشهر، خیابان برفروشان، خانه هنرمندان ایران، اتاق كنفرانس
• لطفاً جهت كسب اطلاعات بیشتر با دبیرخانه تماس بگیرید.

دبیرخانه: خیابان سهروردی شمالی ـ اندیشه یک غربی ـ پلاک 51 ـ واحد یک غربی

دومین همایش دانشجویی روز معمار در ۳ اردیبهشت برگزار می شود . این همایش یکروزه با همت انجمن های علمی دانشکده های معماری مشهد و سازماندهی اتحادیه پژوهشی انجمن علمی معماری به میزبانی دانشگاه آزاد مشهد برنامه ریزی شده است که جهت ثبت نام به دفاتر انجمن علمی معماری دانشگاه های استان مراجعه کنید :

آدرس دبیرخانه مرکزی:مشهد -قاسم آباد - بلوار امامیه -خیابان استاد یوسفی -دانشگاه آزاد اسلامی مشهد-دانشکده هنرو معماری ساختمان شماره دو  تلفن : ۰۹۱۵۵۰۳۱۸۶۴

---

پی نوشت : متاسفانه ۱ هفته مانده به تاریخ ۳ اردیبهشت سکوت جامعه های مهندسین مشاور استانها هنوز نشکسته و هیچ تلاشی برای ثبت روز مشخص یا حداقل برگزاری مراسم در این روز بلاتکلیف نکرده اند و عجیب است این فضای خالی را دانشجویان معماری بدون حمایت  NGO ها پرکرده اند .

 

به نقل از آرونا : نمايشگاه معماري وين در قرن 19 و 20 روزيکشنبه ۱۶ فروردين در گالري معاونت فرهنگي هنري شهرداري تبريز گشايش يافت.

اين نمايشگاه با هدف تعميق روابط فرهنگي و سياسي ايران و اتريش و تلاش براي گسترش مناسبات فرهنگي تهران - وين برپا شده است.
در نمايشگاه معماري وين در تبريز 50 قطعه عکس از آثار معماري وين متشکل از ساختمانها، بناهاي تاريخي و اماکن شناخته شده در تبريز به نمايش گذاشته شده است.
وين به عنوان دهمين شهر تاريخي درجهان به لحاظ معماري در رديف ممتازترين شهرهاي دنيا به شمار مي رود.
اين نمايشگاه براي نخستين بار در کشور برگزار مي شود و براساس اظهارات وابسته فرهنگي سفارت اتريش در ايران قرار است پس از تبريز در ساير شهرهاي کشور نيز برگزار شود.

 

بی شک بر معماران امروزین ثابت شده است که عدم آشنایی آنها با فناوری های روز صنعت ساختمان می تواند آنها را از چرخه بازار ساختمان خارج کند و طراحی ها کم کم به سوی طراحی های ماسونری که ما به گذشتان ملقب می کنیم پیش رود .

یکی از مصالح نوین که چندین وقت است توسط شرکت های ایرانی از بازار سوءیس وارد ایران شده است کوبیاکس می باشدکه در انعطاف پذیری در معماری و کاهش آلاینده هایی چون CO2 موثر است. فناوري كوبياكس با فراهم سازي امكان اجراي يك دال بتني يكپارچه در دهانه هاي بزرگ( دهانه هايي تا ۱۸ متر ) بدون استفاده از تير ؛ موجب صرفه جويي در مصالح و كاهش هزينه هاي ساخت و وزن سازه مي گردد.

اطلاعات بيشتر را از اين سايت مطالعه كنيد : http://www.cobiax.com

نمایندگی کوبیاکس در ایران : شركت مشاور ابنيه مقاوم پارسه info@amparse.com

به نقل از هفته نامه چلچراغ :

ژانر- كنتپري ري آرت( Contemporary Art ) با هنر معاصر در دهه 70 به وجود آمد ، اما ريشه هاي آن به دهه ها قبل و آثاركساني همچون مارسل دوشامپ – كرت شويترز بر ميگردد. اين دو نفر كساني بودند كه اولين چيدمان هاي هنري را انجام دادند. بعد از آنها و در دهه 60 هنرمندان ديگري در قالب كانسپتچوال آرت اقدام به خلق آثاري كردند كه بعد ها در ژانر اينستاليشن يا هنر چيدمان قرار گرفت. جالب است بدانيد كه در دهه 50 در ژاپن هنرمنداني اقدام به خلق آثاري كرده بودند كه به سادگي در اين ژانر جاي گرفت.

به هر حال هنر چيدمان با اينستاليشن تعاريف بسيار زيادي دارد كه به طور مثال مي توانيد تعاريف زير را بخوانيد.

هنر چيدمان يا Installation art استفاده  كردن از عناصر مختلف است براي بيان تجربه هنرمند از فضايي مشخص . موادي كه در چيدمان استفاده مي شوند، شامل طيف وسيعي هستند : ازمواد و اشياي زندگي روزمره و طبيعت تا رسانه هاي جديد نظير ويديو ، صدا ،پرفورمانس ( هنر اجرا ) ، كامپيوتر و حتي اينترنت. هنر چيدمان لزوما در گالري هاي هنري اجرا نمي شود ، بلكه ممكن است در هر فضاي عمومي يا شخصي اجرا شود. بعض از چيدمان ها فقط براي فضاي خاصي طراحي شده اند .

 

سبك هاي استفاده شده در هنر چيدمان بسيار متنوع هستند ؛ از انتزاعي ( آبستره ) گرفته تا روايي ، از سياسي تا صرفا نظري ، اثري موقتي يا ماندگار. نامگذاري اين سبك هنري در دهه 1970 بود ، ولي پيشروان آن متعلق به اوايل قرن بيستم بودند . در اواخر دهه 1910 جلوه هايي از هنر چيدمان در آثار هنرمنداني كه مي خواستند فراتر از قرارداد هاي مرسوم هنر نقاشي و مجسمه سازي بروند ديده مي شود.  اين افراد معتقد بودند هنر هاي زيبا بايد با معماري در آميخته شود.

 اينستاليشن آرت ازلحاظ كاربرد وعمل بخش وسيعي ازهنرمعاصرجهاني را دربرميگيرد.اين شيوه هنري از ايده (نمايشگاه ) يا نمايش برگرفته شده است. اينستاليشن عبارتي است مختلط كه از تاريخ هاي چندگانه اي تشكيل شده است و شامل معماري – پر فورمنس آرت ( هنر اجرا ) – چيدمان و بسياري از روش هاي براي بهم پيوستن روش هاي ديگر در هنر معاصر مي شود. اينستاليشن به معنايي كه ما هم اكنون مي شناسيم از سال 1960 با برپايي نمايشگاه هاي جفت وجور كاري ( Assemblage  ) و نمايشگاه هاي هنر محيطي به كار رفت . از خصوصيات اينستاليشن ، فعال سازي يك محيط با يك مفهوم يا يك مفهوم با برخورد هاي ظاهرا هنري است كه باعث مي شد اثر معنا و مفهوم و ارزش هنري پيدا كند . در سال 1989 – گالري واحد 7 – لندن به هنر اينستاليشن اختصاص يافت و زمينه ساز تاسيس موزه اينستاليشن گرديد .

---

پی نوشت : این وب سایت برای آشنایی بیشتر شما با این هنر می تواند مفید باشد : http://www.thecontemporary.org

دومین کنفرانس طراحي و معماري با هدف قرار دادن موضوع طراحی و معماری داخلی فضاهای مسکونی در چهارشنبه و پنج شنبه ۳۰- ۳۱ ارديبهشت ماه ۱۳۸۸ برگزار مي شود و از تمامي  کارشناسان و متخصصان مرتبط کليه واحدهاي صنعتي و دانشگاهي - دانشجويان رشته‌هاي مهندسي معماري, مهندسي طراحی صنعتی، گرافیک، فرش، نقاشی، مجسمه سازی، چوب و صنایع چوبی، پارچه و سایر گرایش های مرتبط دعوت مي شود تا ۱۵ اسفند چكيده مقالات خود را به دبيرخانه همايش ارسال كنند.

محور هاي دومين كنفرانس با رویکرد فضاهای مسکونی به شرح زير مطرح شده است:


- مبانی، اصول و تاریخ معماری داخلی

- هویت و فرهنگ ایرانی در معماری داخلی

- نیاز هارمونی در فضاهای داخلی

- خلاقیت و نوآوری در طراحی داخلی

- سازماندهی در معماری داخلی سنتی

و ...

اطلاعات بيشتر را از سايت http://www.cid2009.com بخوانيد.

پيش بيني : یکی از همین همایش های ... مذکور در مطلب پست پيشين ؛  در مشهد در آستانه برگزاری است به تاریخ برگزاری و موضوع کلان این همایش یک روزه توجه کنید تا پیش آ پیش از نحوه برگزاری و سرانجام آن با خبر شوید  :

اولین گردهمایی تخصصی مهندسان معمار »

 

سوم اردیبهشت امسال ، پس از برگزاري مراسم هاي متعدد روز معمار ( يا به روايتي معماري ) زمزمه هايي شنيده شد از اينكه روز سوم ارديبهشت از اين پس روز معمار نخواهد بود و به درخواست فريدون رضوي‌کيا، رييس بنياد علمى پژوهشى معمارى و شهرسازى ايران با توجه به اينكه نامگذارى روز سوم ارديبهشت‌ماه به‌عنوان روز ملى کارآفرينى توسط هيأت دولت شده است ، ثبت روز مذکور که مصادف با بزرگداشت شيخ بهايى است، به‌عنوان روز ملى معمار منتفى است و به‌گفته‌ى او با پيگيري‌هاى حوزه معاونت شهرسازى و معمارى وزارت مسکن و نظر مساعد و تأييد نهايى مقام عالى وزارت، 24 بهمن ماه، سالروز وفات قوام‌الدين شيرازى معمار برجسته‌ى ايرانى به‌عنوان روز ملى معمار به شوراى عالى انقلاب فرهنگى پيشنهاد شده و به‌زودى به‌صورت رسمى اعلام خواهد شد .

اما با گذشت ۹ ماه از تاريخ درج اين خبر همجنان روز معمار نا مشخص و يك بام دو هوا است . و به نظر نگارنده تنها عامل بي توجهي به اين روز مهم ، نبود انجمن ها و سازمان هاي غير دولتي موثر در حوزه معماري است چرا كه اگر به جاي برگزاري مراسم هايي با هزينه هاي هنگفت و تبليغات هزينه بر براي برگزاري يك همايش به اصطلاح علمي يا برخي كارگاه هاي آموزشي كه بيشتر شباهت به پارتي هاي روشنفكرانه معماران با صرف نسكافه و و هدر دادن بيشترين زمان همايش در زمان هاي استراحت ؛ در سال ۸۷ مي توانستند با صدور بيانيه هاي متعدد و پيگيري هاي زياد ، سرنوشت اين روز را مشخص کنند كه منجر به توجه مسؤولان و جامعه ، به حرفه‌ى معمارى و جايگاه آن شود و با برگزاري مراسم هاي هاي متعدد گامي در فرهنگ سازي جايگاه معمار و معماري بر دارند و اين مقام تنزل يافته معمار در جامعه ۳۰ ساله انقلاب ۵۷ را ارتقا دهند .

اما علي رغم اينكه امروز ۲۴ بهمن ۸۷ است همچنان شوراي عالي انقلاب فرهنگي از اعلام اين روز در مقام معمار سكوت كرده است و آشكار نيست كه دبيرکل ستاد بزرگداشت روز معمار و هفته معمارى ( فريدون رضوي‌کيا ) چگونه و در چه بازه زماني هماهنگي‌هاى لازم را با وزارت علوم تحقيقات و فناورى،سازمان مرکزى دانشگاه آزاد اسلامى،سازمان نظام مهندسى و... جهت تخصيص بودجه و برگزاري مراسم هاي متعدد را انجام خواهد داد !

كلام آخر اينكه اميد است؛ سرنوشت اين روز در تقويم سال ۱۳۸۸ به زودي مشخص شود و اين روز به مانند بعضي از ايام تقويم هجري قمري داراي روايتي دو گانه نشود و كليه سازمان هاي مرتبط بتوانند با برنامه ريزي مشخص در برگزاري منظم اين روز والا همت گمارند . و نگارنده در اين برهه و در فضاي ترديد و يقين ۲۴ بهمن ماه بزرگداشت قوام‌الدين زين‌الدين شيرازى، معمار برجسته ايرانى را به تمامي دانشجويان معماري ، اساتيد و مهندسان معمار و شهرساز تبريك مي گويم .

---

پي نوشت : قوام‌الدين زين‌الدين شيرازى، معمار برجسته ايرانى، در شيراز متولد شده و در سال 818 هجرى قمرى به‌دستورگوهرشاد بيگم، همسر شاهرخ ميرزا شروع به ساخت مسجد گوهرشاد در شهر مشهد مي‌كند. بناى مسجد مذکور در سال 821 هجرى قمرى به پايان رسيده و قوام‌الدين شيرازى در سال 841 هجرى قمرى دارفانى را وداع مي‌گويد.
مسجد گوهرشاد در مشهد مقدس، مدرسه غياثيه خرگرد، بقعه تربت جام، مقبره الغ بيگ فرزند شاهرخ در سمرقند و مسجد گوهرشاد در هرات از آثار معمارى اين هنرمند ايرانى است.

 

در دي ماه 87 در كارگاه آموزشي دانشگاه فردوسي مشهد شركت كردم كه به عنوان يكي از برنامه هاي جنبي همايش پرديب بود ؛ كه شايد كارگاه دكتر اسلامي و دكتر رنجبر يگانه برنامه ي اين همايش ( كه چندان سازمان يافته وعلمي از لحاظ سطح مقالات  ارائه شده نبود و گاها نامرتبط با موضوع اصلي همايش يعني مباني نظري معماري) بود ؛ انديشه هاي دكتر اسلامي در فرآيند طراحي بسيار منطبق با جهت گيري هاي اساتيدي است كه طراحي معماري هاي آكادميك را فرصتي براي نمايش خلاقيت بدون محدوديت مي دانند هر چند در توضيحات بعدي او به كمك تصاويري از نحوه آموزش خود كه منطبق با شيوه ي انگليسي دانشگاهي چون بيرمنگام بود نشان داد كه اين خلاقيت چندان هم افسار گسيخته نخواهد بود و با ايده ي اصلي و حفظ كانسپت ؛ اتود اوليه در سايت قرار مي گيرد و به كمك عملكرد و برنامه فيزيكي و … تغييراتي در آن اعمال مي شود و در اين روند غير خطي ( كل به جز و جز به كل ) هر ابزاري ( به خصوص كامپيوتر ) كه مكمل و پيشرفت دهنده طرح باشد به كار گرفته مي شود .

 اين استاد دانشكده هنرهاي زيبا تهران در شيوه ي آموزشي خود نشان مي داد كه گفته ي پيتر آيزنمن را قبول دارد كه خلاقيت يعني خطر كردن اما از انديشه هاي او اينگونه برداشت مي شد كه خلاقيت به اين معنا در فرآيند طراحي تا پيش از قرار گيري كليه عملكرد در فضاها مي باشد چرا که در اين روند سامانه هاي مختلفي بر آن تاثير مي گذارد و ايده اوليه دچار تغييرات بنيادين شود. او در نهايت سيستم پيشنهادي خود را اينگونه بيان كرد : 

 كارفرما – رفتار-برنامه فيزيكي – چيدمان – دياگرام ( ريخت شناسي ، بافت ، رنگ ) – ساخت شناسي  - اكولوژي و ...

 اما سوالي كه بي جواب ماند اين بود كه اين سامانه آيا پاسحگو هردو محيط خواهد بود؟  يعني فرآيند طراحي معماري در دانشگاه ها در نهايت بايد الگويي شود براي انجام پروژه در بازار كار ؛ يا فرآيند طراحي معماري در دانشكده هاي معماري منقطع از شيوه ارائه در دفاتر مهندسين مشاور است و سرنوشت چگونگي توليد خلاقيت در اين وادي چه مي شود ؟؟؟

 اما در ادامه بي ارتباط ندانستم گزيده ايي ازمصاحبه پيتر آيزنمن با يو تونگ ليو كه در فصلنامه آبادي بهار 86 چاپ شده است در اين پست بازخواني كنم و قضاوت نهايي و طرح پرسش را از نگاه شما بدانم :

 مصاحبه كننده از ايزنمن درباره اينكه چطور در فرآيند طراحي از رايانه استفاده كنيم و اينكه چطور با كمك ان به خلاقيت برسيم سوال ميكند ؟ ليو مي گويد كه برخي به رايانه همچون ابزاري براي برانگيختن ايده هاي نو در طراحي نگاه مي كنند و از ديد برخي ديگر ، رايانه فقط وسيله ايي نو براي طراحي است . آيا رايانه با خلاقيت رابطه دارد ؟ 

پاسخ ايزنمن : خوب ، اول از همه اينكه رايانه يك وسيله است و مي تواند درهاي زيادي را به سوي خلاقيت باز كند . اما شما بايد در آغاز ايده اي داشته باشيد. به عبارت ديگر فرض كنيم كه ميخواهيد فضايي طراحي كنيد. نخست بايد ايده اين طرح را داشته باشيد ، رايانه اين ايده را براي شما به وجود نمي آورد . رايانه فقط بر اساس تاكتيك هاي شما كار مي كند . شما بايد بتوانيد كليت طرح را با سرعت زيادي بكشيد. بايد ايدوگرامي بر روي كاغذ داشته باشيد . رايانه براي اين كار كند است.

 ليو : آيا هيچ وقت (( در طي طراحي ))  رايانه كمك كرد تا به چيزي برسيد ؟

 آيزنمن : بله ، هميشه .تفاوت رايانه و طرح دستي اين است كه طرح آنچه را كه شما ميدانيد ارائه مي كند . اما اگر ايده هايتان را به رايانه بدهيد ، امكان هايي را به شما نشان مي دهد كه تا پيش از آن ، آنها را نمي شناختيد. اينكه من رايانه را دوست دارم به اين دليل است كه چيزهايي را نشان ميدهد كه من هرگز نمي توانستم بدانم و يا حدس بزنم ؛ چون به اندازه كافي رياضي ، هندسه و محاسبه نمي دانم. اما رايانه اين اعمال تركيبي را براي شما انجام دهد.

 ليو : خلاقيت براي شما به چه معناست ؟ و چطور بايد به آن رسيد ؟

 آيزنمن : خلاقيت چيزي است شبيه الهام . با اين وجود شيوه رسيدن به آن را مي توان ياد گرفت كه داشتن 3 چيز است : تمركز ، روشنمند بودن و اشتياق .  من هميشه به اين جمله پيكاسو باور دارم كه : من هميشه نخستين ايدهايم را به دور مي ريزم .

هميشه نخستين ايده هاي شما ، آسانترين ها هستند و لازم است بر رويشان كار بيشتري انجام دهيد. خلاقيت براي من ، داشتن تمايل و تمركز براي كار بر روي چيزي است كه فكر مي كنيد خلاقانه است (( در حاليكه نيست )) تا بر رويش كار كنيد و آن را به چيزي واقعا خلاقانه و گاه به چيزي كه آن را نمي دانيد يا دوستش نداريد تبديل كنيد . خلاقيت براي من شروع كردن از هيچ است.

به نقل از آرونا :  دانشگاه جامع علمی _ کاربردی واحد استان یزد با همکاری مرکز آموزش علمی کاربردی ساختمان و شهرسازی یزد (انجمن علمی قلم)برگزار می کند :

همایش دانشجویی معماری،انرژی و تکنولوژی

محورهای همایش:

- بحران انرژی و راهکارها

- انواع و نحوه استفاده از انرژی های نو

- معماری سنتی و تجربیات گذشته در حل معضل انرژی

- معماری پایدار و تکنولوژی امروز

برنامه های همایش:

- کارگاه آموزشی با عنوان \" صرفه جویی انرژی و کاربرد انرژی های نو در معماری\" با
حضور جناب آقای دکتر آیت اللهی همراه با ارائه گواهی نامه

- ارائه مقالات برگزیده دانشجویی

- نمایشگاه آثار دانشجویی

- نمایشگاه مصالح،تاسیسات وتکنولوژی های نوین ساختمانی

- مسابقه اسکیس

شرایط پذیرش مقاله:

- رعایت استاندارد مقاله (WORD 2003-FONT ZAR- SIZE 14) قطع A4و حداکثر 15 صفحه

- مقاله مرتبط ا محورهای همایش

- ارسال چکیده و اصل مقاله به همراه لوح فشرده حداکثر تا تاریخ 1387/11/25

زمان برگزاری:29 و30 بهمن ماه 1387

محل برگزاری:یزد-خیابان شهید مطهری- پارک علم و فن آوری اقبال

دبیرخانه:یزد- بلوار شهید منتظر قائم- کوچه شهید نصیری – مرکز آموزش علمی – کاربردی
مسکن و شهرسازی

تلفن:6236002-0351

از کلیه دانشجویان و شرکت های مصالح و تاسیسات و … دعوت می شود جهت نمایش آثار و
محصولات خود در نمایشگاه با شماره تلفن دبیرخانه و یا آقای رفیعی (09131561904)تماس
حاصل نمایند.

دانشگاه جامع علمی کاربردی یزد

---

پی نوشت : از اين همايش فشرده تر (mp3) تا حالا نديده بودم  چكيده و اصل مقاله رو تا 5 روز قبل از برگزاري همايش دريافت مي كنند و 4 روز بعد هم برگزاري همايش !!!

منبع پوستر : آرونا

دکتر علی اکبر صارمی چهره ایی شناخته شده در عرصه معماری ایران است و شایدقسمتی از شهرتش  از درجه دكتري معماري از دانشگاه پنسيلوانيا (تحت راهنمايي معمار شهير «لويي كان») باشد اما عمده خوانا شدنش در معماری معاصر  ؛ پروژه هاي محدود اما شاخص او در فضاهاي شهري است كه جنجال هاي بسياري نيز آفريده است .با بررسي دو اثر كلان استاد صارمي يعني پروژه تالار شهر كرمانشاه (سال ۱۳۷۷)، و ميدان شهداي مشهد (سال ۱۳۸۳) چالش ها آغاز مي شود و شايد اوج اين نقد ها در مجموعه نشست هايي باعنوان «معرفي و نقد معماري امروز» به اهتمام جامعه مهندسان معمار ايران در۳۱ ارديبهشت ۱۳۸۳ بود . جلسه ايي كه صارمي محاكمه شد براي انديشه هاي حقير شده و شايد مباني ها و تئوري هاي اكسپاير شده ي لويي كاني .

هر چند اين معمار سالخورده، همواره سعي دارد كه پيچيدگي و ابهام و بعضا تضادها را در محتواي خلاقيت خود، به عنوان جوهره اصلي آثار خود لحاظ كند، ولي آنچه در نگاه كلي به مجموعه بناهاي طراحي شده توسط وي مي توان برداشت كرد، نه پيچيدگي و نه ابهام و نه حتي تضاد است؛۱ بلكه تجربه ايي بي زمينه در فرم ساختماني است كه استدلال هاي ضعيف براي آن مطرح مي شود.

با توجه به پروژه هاي ضعيف اخير وي علي الخصوص مجموعه ميدان شهداي مشهد و تالار شهر كرمانشاه كه داراي مشكلات اساسي در زمينه نظري و هويتي است چگونه است كه اين پروژه هاي نا متجانس همچنان بدون اصلاح در حال تكميل شدن است؟  

منتقدان معتقدند شيشه عمر معماري دكتر صارمي به طرزي دردناك آماج سنگ هاي كهنگي و تخليه تئوريك قرار گرفته است . و آخرين پروژه علي اكبر صارمي - مجموعه ميدان شهداي مشهد - كه در رقابت مربوطه به مقام اول رسيده و جواد بنكدار نيز با صارمي در طراحي آن همكاري داشته است، نه تنها در حد و اندازه هاي يك موفقيت معمارانه كسب شده توسط يك معمار ۶۱ ساله نيست، بلكه شايد بتوان آن را آغازي بر پايان دكتر علي اكبر صارمي دانست .۱

اما اين معمار از نسل دوم معماران بعد از سال ۱۳۰۰ ؛ مهمان سی و یک اُمین نشست نقد فضای شهری در سال ۱۳۸۷ است و شايد جرقه هاي جديدي در ذهن او زده شده باشد و شايد انديشه هاي او در اين جلسه باز هم به چالش كشيده شود .

---

۱. در حاشيه برگزاري جلسه دوم از سلسله جلسات نقد جامعه مهندسان معمار - روزنامه همشهري - پنجشنبه ۴ تير ۱۳۸۳ - سال دوازدهم - شماره ۳۴۱۷

          

معرفی طرح از زبان طراحان و انتشار در وبلاگ سولیگلی : مرکز خرید مهستان پروژه ای است که با مشارکت سازمان مسکن و شهرسازی استان تهران و شرکت مها بنای شهر در حسن آباد کرج همجوار با پارک نبوت احداث شده است

برای طراحی این مرکز خرید ضمن انجام مطالعات گسترده بر روی میراث معماری ایران بسیاری از مراکز خرید معروف دنیا نیز مورد بررسی قرار گرفته است علاوه بر این از دستاوردهای مراکز خرید برخی از کشورهای توسعه یافته بعضی از کشورهای حاشه خلیج فارس و مراکز خرید احداث شده داخل کشور از ادوار گذشه تا کنون در موقعیت های جغرافیایی مختلف از طریق بازدیدهای صورت گرفته بهره گیری شده است .

برای طراحی مرکز خرید مهستان مبانی متعددی مد نظر قرار گرفته است که مهمترین ان تاکید بر مقوله هویت این پروژه بوده است .به نحوی که توسط هر نظاره گر مطلع ایرانی و یا خارجی تعلق وپیدایش و پیشینه تاریخی فرهنگی ان به این مرز و بوم به سهولت قابل تشخیص باشد .

به راستی اگر جامعه معماری ایران نیازمند اینگونه هویت بخشی های ضد معمارانه است بهتر است حرکت معماری معاصر را تعالی بخش و با اطمینان فرض کنیم ! چرا که اینگونه به نظر می آید که مسئولین مرتبط ، قلب تپنده معماری ایران را به معمارانی سپرده اند که با سیمای شهر ها خوش گذرانی های ... می کنند . فكر مي كنم كه مركز خريد مهستان كرج پس از مركز خريد صادقيه تهران جز، بهترين كانديد ها براي زرشك برنزين معماري معاصر ايران باشند !

بتن عبور دهنده نور، امروزه به عنوان یک متریال ساختمانی جدید با قابلیت استفاده بالا مطرح است. این متریال ترکیبی از فیبر های نوری و ذرات بتن است و می تواند به عنوان بلوک ها و یا پانل های پیش ساخته ساختمانی مورد استفاده قرار گیرد و ...

دانلود ...

پي نوشت : دوستاني ايميل زده بودند تا اگر مطلبي در باب مصالح نوين دارم ارائه دهم كه متاسفانه با توجه به مشغله هاي زياد اين چند ماه وبلاگ را دير به روز كردم اما به زودي مطالبي در اين باب خواهم نوشت يا به مدد آرشيو دوستان پاور پوينت هايي انتشار خواهم داد.

با تشكر از ناصر شاه حسینی و مجتبی اصغری

قرار گرفتن ايران در كمربند زلزله خيزي و احاطه شدن آن توسط صفحات تكتونيكي،كشورمان را جزو كشورهاي لرزه خيز قرار داده است.در سال هاي اخير پيشرفت تكنولوژي و ايجاد روش هاي نوين ساخت توانسته تا حدود زيادي تلفات ناشي از اين بلاي طبيعي را كاهش دهد.
دانشمندان و محققان قدم هاي بزرگي در جهت شناخت اين نيروي عظيم طبيعت و راه هاي مقابله با آن برداشته اند. جوامعي كه از اين امر بهره جسته و روش هاي نوين در ساخت و ساز و مقاوم سازي ساختمان ها را سرلوحه كار خويش قرار داده اند به طور چشمگيري توانسته اند خسارت هاي همه جانبه ناشي از زلزله را كنترل نمايند.
در همين راستا دانشگاه آزاد اسلامي واحد بهبهان به منظور آشنايي با آخرين دستاوردهاي محققان و ايجاد زمينه تبادل اطلاعات متخصصان زلزله كشور،دومين همايش زلزله و مقاوم سازي ساختمان را برگزار مي نمايد و به گرمي پذيراي دانشمندان،دانش پژوهان،استيد،مهندسان و دانشجويان عزيز در زمينه هاي مرتبط مي باشد.

اطلاعات بیشتر :  http://ersbh.ir

 

دومین همایش فناوری های بومی ایران با همکاری انجمن فناوری های بومی ایران و گروه فناوری معماری دانشگاه علم و صنعت ؛ ۲۹ و ۳۰ ارديبهشت برگزار مي شود و اهداف زير را مد نظر دارد :

بومي كردن فناوري هاي نوين

به روز نمودن فناوري هاي بومي ايران

شناخت دانشگاهي فناوري هاي سنتي ايران

ايجاد تكنولوژي هاي مدرن بر مبناي فناوري هاي بومي ايران

آخرين فرصت ارسال چكيده مقالات : ۱۳۸۷.۱۰.۲۰

آخرين فرصت ارسال مقاله كامل : ۱۳۸۷.۱۲.۱۰

دبيرخانه همايش : تهران - ميدان رسالت - خيابان هنگام - خيابان دانشگاه علم و صنعت ايران - دانشكده معماري و شهرسازي  تلفن : ۷۷۲۴۰۳۸۷

 

دکتر جهانشاه پاکزاد رو نمی شود با این چند سطر معرفی کرد اما رزومه معتبر او مجالی نمی دهد که نگفت و نخوانید را بیان کنید . شاید به جرات بتوان گفت : اگر جامعه آکادمیک معماری وشهرسازی اساتیدی چون او بسیار داشت وضعیت آموزش معماری در درجات بالاتری قرار می گرفت .

سوابق تحصیلی

دکترای مهندسی شهرسازی (طراحی شهری) - دانشگاه هانور، آلمان کارشناسی ارشد پیوسته معماری/شهرسازی (طراحی شهری) - دانشگاه هانور، آلمان دیپلم ریاضی متوسطه - دبیرستان بیسمارک هانور، آلمان رساله ها: علل تغییر ساختار شهرهای سنتی ایران به شهر سرمایه­داری، برای اخذ درجه دکترای طراحی شهری، دانشگاه هانور، آلمان. مشکلات شهر و شهرنشینی در کشورهای در حال توسعه، برای اخذ درجه کارشناسی ارشد طراحی شهری، دانشگاه هانور، آلمان.

سوابق کاری

1386- طرح تفصیلی حوزه­ی میانی شرقی شهر مشهد، مهندسین مشاور آرمانشهر 1386- طراحی شهری خیابان مدائن تهران، مهندسین مشاور نقش محیط 1384- طراحی شهری ساحل رودخانه تجن ساری، مهندسین مشاور نقش محیط 1380- طراحی شهری و طراحی 850 واحد مسکونی در شهرک میدان تیر تبریز، مهندسین مشاور دکتر پاکزاد و همکاران 1376- تهیه نقشه­های فاز اجرایی شهرک کوثر، مهندسین مشاور دکتر پاکزاد و همکاران 1376-1375- طراحی شهری و طراحی 850 واحد مسکونی شهرک کوثر در سوهانک تهران،  مهندسین مشاور دکتر پاکزاد و همکاران 1375-1374- طراحی شهری و طراحی 5000 واحد مسکونی برای شهرک ناز کرج، مهندسین مشاور دکتر پاکزاد و همکاران 1380- طراحی شهری مرکز شهر بابلسر،  مهندسین مشاور نقش محیط 1372- طرح آماده­سازی اراضی سیلک کاشان (638 هکتار)، مهندسین مشاور پاتیاو 1372- طرح آماده­سازی شهرک سام و زال در قشم (90 هکتار)، مهندسین مشاور آهون 1371- طرح آماده­سازی در پارس­آباد مغان (39 هکتار)، مهندسین مشاور شباک 1371- طرح آماده­سازی اراضی در شهر گرمی دشت مغان (80 هکتار)، مهندسین مشاور شباک 1371- طرح آماده­سازی اراضی شمال بیله­سوار دشت مغان (86هکتار)، مهندسین مشاور شباک 1368-1367- مجتمع مسکونی کرکوند فولاد مبارکه (28 هکتار)، مهندسین مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1367-1366- طرح آماده ­سازی اراضی شهرک شهید مدنی همدان (342 هکتار)، مهندسین مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1366- طرح آماده ­سازی اراضی شهرک المهدی مهدیشهر (7/6 هکتار)، مهندسین مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1366- طرح آماده ­سازی اراضی شرق شاهرود (50 کیلومتر)، مهندسین مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1364- طرح آماده ­سازی اراضی مسکونی زعفرانیه 2 تبریز (82 هکتار)، مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1358-1357- طراحی فاز یک و دو شهرک جمهوری اسلامی ایران (دو هزار واحد مایار)، مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1357- طراحی فاز یک و دو محوطه مجتمع مسکونی نیروی هوایی در شیراز، مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1356- طراحی فاز یک و دو شهرک شوش تهران (ریما)، مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1356- طراحی فاز یک و دو مجتمع مسکونی کارمندان برق منطقه­ای اصفهان، مهندسین مشاور فن و هنر (سورفاس سابق) 1368- طرح بازسازی، توسعه و تکمیل شهر رفیع در دشت آزادگان، دفتر فنی آموزشی پژوهشی دانشکده معماری و شهرسازی شهید بهشتی 1366- طرح بازسازی، توسعه و تکمیل روستای ابوحمیظه در دشت آزادگان، دفتر فنی آموزشی پژوهشی دانشکده معماری و شهرسازی شهید بهشتی طرح توسعه و تکمیل شهر بستان (بازسازی مناطق جنگی)، دفتر فنی آموزشی پژوهشی دانشکده معماری و شهرسازی شهید بهشتی 1363-1362- طرح جامع و تفصیلی شهرک کارکنان مجتمع فولاد مبارکه (اراضی کرکوند)، دفتر فنی آموزشی پژوهشی دانشکده معماری و شهرسازی شهید بهشتی 1360-1359- مکان­یابی و طراحی اردوگاه­ها جهت اسکان موقت مهاجرین جنگی در نجف­آباد، اصفهان، آباده، نطنز، راوند، قمصر، نائین، بروجن، بنیاد امور مهاجرین جنگی 1358-1357- طراحی محوطه­های شهرک­های شهید فکوری، شهید چمران و پارچین (تهران)، شرکت جرج کلهر ـ موباگ انترناشنال 1357-1356- طرح جامع شهر سمنان، مهندسین مشاور طرح و پژوهش 1357-1356- طرح جامع و تفصیلی شهر لنگرود، مهندسین مشاور طرح و پژوهش 1357-1356- طرح جامع و تفصیلی شهر لاهیجان، مهندسین مشاور طرح و پژوهش 1357-1356- طرح تفصیلی شهر رشت، مهندسین مشاور طرح و پژوهش 1355-1354- طرح جامع محله لانگ دررورنه (بوخوم)، شرکت راینهاردهسه در آلمان 1355-1354- طرح بهسازی شهر وردن، شرکت راینهاردهسه در آلمان 1355-1354- مجتمع مسکونی گاربسن (هانور)، شرکت راینهاردهسه در آلمان عضو هیأت علمی دانشکده معماری وشهرسازی، دانشگاه شهید بهشتی زمینه تخصصی تألیفات: طرح های پژوهشی 1386- تدوين شرح خدمات طراحي شهري در مقياس طرح­هاي شهري، مركز تحقيقات ساختمان و مسكن جایگاه طراحی شهری در نظام برنامه­ریزی شهری ایران در همکاری با مهندسین مشاور شارمند برای وزارت مسکن و شهرسازی (دفتر مطالعاتی و تحقیقاتی) تدوین اصول و ضوابط طراحی فضاهای شهری برای وزارت مسکن و شهرسازی (دفتر مطالعاتی وتحقیقاتی) 1384-1382- ساماندهي ايستگاه­هاي اتوبوس شهري، سازمان شهرداري­هاي كشور اثاثه (مبلمان) شهری در ایران برای وزارت مسکن و شهرسازی (دفتر مطالعات و تحقیقات)   تألیفات و ترجمه ها: کتاب ها پاکزاد، جهانشاه (آماده چاپ).تاریخ شهر ایران تا قرن نوزدهم. پاکزاد، جهانشاه (آماده چاپ). تاریخ شهر اروپا تا انقلاب صنعتی. پاکزاد، جهانشاه (زیر چاپ). سیر اندیشه­ها در شهرسازی (جلد دوم)، انتشارات شهر های جدید. پاکزاد، جهانشاه (1386). مجموعه مقالات در باب مفاهیم معماری و طراحی شهری. انتشارات شهیدی. پاکزاد، جهانشاه (1386). مجموعه مقالات در باب طراحی شهری. انتشارات شهیدی. پاکزاد، جهانشاه (1386). سیر اندیشه­ها در شهرسازی (جلد اول)، انتشارات شهر های جدید. پاکزاد، جهانشاه (1385). مبانی نظری و فرآیند طراحی شهری، انتشارات شهیدی. پاکزاد، جهانشاه (1383). راهنمای طراحی فضاهای شهری، انتشارات وزارت مسکن و شهرسازی. پاکزاد، جهانشاه (1384). سرعت 30 (30 Tempo)، مترجم: جهانشاه پاکزاد، انتشارات سازمان شهرداریها. گروتر، یورگن (1375). زیباشناختی در معماری، مترجم: جهانشاه پاکزاد، انتشارات دانشگاه شهید بهشتی. پاکزاد، جهانشاه (1374). معماری برای نوجوانان، شهررومی ، انتشارات کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان. پاکزاد، جهانشاه (1371). معماری برای نوجوانان، اهرام مصر، انتشارات کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان. تألیفات: جزوه های درسی تاریخ شهر در مغرب زمین تا انقلاب صنعتی، دانشکده معماری و شهرسازی، دانشگاه شهید بهشتی. تاریخ شهر در مشرق زمین (ایران)، دانشکده معماری و شهرسازی، دانشگاه شهید بهشتی. سیر اندیشه­ها در شهرسازی نوین، دانشکده معماری و شهرسازی، دانشگاه شهید بهشتی. مبانی طراحی فضاهای شهری، دانشکده معماری و شهرسازی، دانشگاه شهید بهشتی. و ...

 

مدتي پيش كه داشتم درباره ي استاد فرانك  لويد رايت و كارهايش( البته به غير از خانه ي ابشار و روبي! ) تحقيق مي كردم كه مواجه شدم با كتاب هاي الكترونيكي گوگل كه در صفحات گوناگوني ازآن نظام عامري در كنار لويد رايت نام برده شده بود . متحير شدم كه اين طراح موزه پول در ايران از شاگردان و بهتر بگويم از همكاران رايت بوده است! و در چندين پروژه او را چون در عراق و  انگلیس ... همراهي كرده است .

مهندس عامري تحصيلاتش را در دانشگاه كنت آمريكا رها كرد و در مدرسه رايت پذيرفته شد وپس از گذراندن دوره فوق ليسانس به ايران بازگشت و دفتر مهندسين مشاور نظام عامري كمونه و خسروي را تاسيس كرد وپروژه هايي چون بيمارستان پارس ، موزه پول ، دانشگاه پيام نور تهران و بسيار منازل مسكوني ديگر را نيز مي توان از پروژه هاي او برشمرد. عامري 82 ساله دير زماني است در سكوت خبري به سر مي برد و شايسته است كه از سوي انجمن هاي فعال معماري آكادميك و ... از توانمندي هاي او بهره مند شوند و زندگي معمارانه او را مورد تقدير قرار دهند ؛  هر چند نظام گسيخته تر از آموزه ها و مباني استادش طراحي كرده است.

 

اولین همایش بهسازی و نوسازی بافتهای فرسوده شهری - ۲۰ و ۲۱  - آذرماه ۱۳۸۷ توسط شرکت عمران و بهسازی ایران با همکاری دستگاههای دولتی، عمومی و بخش خصوصی در شهر مقدس مشهد برگزار خواهد شد.

 اهداف همايش

رتقاء دانش مديريت شهري در بهسازي و نوسازي بافت هاي فرسوده شهري

انتقال تجارب و ايجاد فضاي گفتگوي في مابين دستگاه هاي متولي ذيربط

دستيابي به راهكارهاي اجرايي جهت تحقق طرح ها و برنامه هاي بهسازي و نوسازي بافت هاي فرسوده شهري

محورهاي همايش :

 - بررسي تجارب بهسازي و نوسازي بافت هاي فرسوده كشور

 - بررسي تجارب موفق بهسازي و نوسازي بافت هاي فرسوده در جهان ( با اولويت شرايط مشابه ايران )

 - آسيب شناسي و ارائه راهكارهاي فراسوي بهسازي و نوسازي بافت هاي فرسوده شهري از قبيل

ثبتي ، حقوقي ، قانوني ، مالكيت ، اجتماعي – فرهنگي و ....

 - بررسي شيوه هاي توانمند سازي و مشاركت مالكين ، ساكنين ، صاحبان حقوق و سرمايه گذاران در بافت ها

- بررسي شيوه هاي تامين منابع جهت بهسازي و نوسازي بافت هاي فرسوده

 - بررسي ضرورت تشكيل و تبيين نقش نهادهاي غيردولتي محلي ، منطقه اي و ملي

 - بررسي و تبيين نقش دستگاههاي مرتبط در بهسازي و نوسازي بافت هاي فرسوده

-حفظ هویت شهری در امر بهسازی و نوسازی بافتهای فرسوده شهری

 

اطلاعات بيشتر را از سايت http://nosazi87.um.ac.ir  جستجو كنيد ...

 

  بنای اولیه این مسجد را به عمرلیس صفاری ( قرن سوم ) نسبت می دهند . این مسجد به نام های جامع ، عتیق ، مسجد جمعه ، مسجد آدینه ، مسجد جامع نیز نامیده می شود و قدیمی ترین مسجد جامع ای است که در فارس بنا شده است .

 مسجد بنایی رفیع و مجلل و حجره ها و شبستان های متعدد دارد که بعضی از قسمت های آن دو طبقه بوده و در خارج هم میدان ها و ساختمان هایی برای اقامت مسافرین و چاپاران داشته است . مسجد علاوه بر محل نماز و وعظ و خطابه ، مدرسه هم بوده و بسیاری از علما و عرفا ، در آن به تدریس مشغول و طلاب زیادی در حجرات آن تحصیل می کردند .

 صحن مسجد از سنگ های مرمر مفروش شده و هر شب به وسیله جویی که از وسط آن می گذشت حوض های آنرا پر و صحن را می شستند . در هر دالان آن سنگ آبی بوده که مردم هنگام ورود از آن آب می نوشیدند . یکی از سنگ آب ها اکنون در جلوی در ورودی موزه پارس نگه داری می شود .

  سردر شمالی مهمترین قسمت مسجد است که امروز آن را دوازده امام می نامند ، زیرا ضمن تعمیرات انجام شده ، اسامی دوازده امام را در چهار کتیبه روی کاشی نوشته و در جرزهای طرفین این صحن نسب کرده اند .  

مسجد درزمان اتابکان و همچنین در زمان صفویه مورد تعمیر کلی قرار گرفته است. در وسط این مسجد عمارت مکعب شکلی است که آن را خدای خانه و یا دارالمصحف می نامند و در قرن هشتم به وسیله شاه شیخ ابواسحاق اینجو ، پادشاه فارس ساخته شده است .

 اهمیت این بنا علاوه بر معماری و سبک ساختمان آن به شکل کعبه است که در لبه بالای آن دور تا دور نگاشته شده است . کتیبه را از سنگ بیرون آورده و میان آنرا با کاشی پر کرده اند . مسجد جامع عتیق اکنون یکی از مساجد مهم شیراز است که علاوه بر این که خرابی های آن مرمت شده ، شبستان بزرگ و مجللی نیز در آن احداث شده است .

---

مطلب كامل را در ادامه مطلب ... مطالعه كنيد

ادامه مطلب

 

 

{ نگارش این متن در بهت و حیرت } چرا که دقایقی پیش خواندم اما باور نکردم جستجو کردم اما باز هم باور نکردم که استاد محمد قهوه ایی – یگانه استادی که دانشجویان بسیاری از دانشکده های معماری حسرت شرکت در کلاس های ... او در دانشگاه آزاد همدان را داشتند از بین ما رفت . دانشجویانی که هرگاه کتاب کروکی صدیق را باز می کردند به یاد می آوردند جمله ی فروتنانه صدیق را در وصف این فوق لیسانس معماری ازدانشکده هنرهای زیبا تهران . و چه معمارانه اسکیس هایش در نمایشگاه دانشگاه آزاد 86 مرا به عمق فضاهای کشیده شده می برد و چه ساده به مانند همان خطوط از بین ما رفت چرا که او را نه مانند حجت ها و جودت سوتودیم و استوره های میان تهی ساختیم و مانند شیرازی ها و باقر زاده ها در دنیای مدیاها پس از مرگ معرفی کردیم و چه عذاب آور بود هنگامی که من در دنیای مجازی جستجو کردم و سکوتی پر سوال را از انتشار خبر مرگ او دیدم و از خود سوال کردم که امروز به راستی شانزدههمین روز عروج اوست و من خاموش از بیان آن !!! ؟  

 

 

گروه فرهنگي و هنري شهر تاريخي و فرهنگي شيراز ، نشست علمي هنر و باستان‌شناسي؛ « شهرتاريخي شيراز» برگزار ميکند. به گزارش روابط عمومي مركز هنر پژوهي نقش جهان وابسته به فرهنگستان هنر، هفدهمين نشست از سلسله نشست هاي علمي هنر و باستان‌شناسي ، به شهر تاريخي، فرهنگي شيراز اختصاص يافته است.

سخنرانان: دولت‌آبادي، كمالي‌پور، كمالي سروستاني، بذرگر، بنيادي، نجفي، لطيفيان، لاري، آشتياني، طالبان با ارائه مقالاتي   چون \"شهر تاريخي\"   ،    \"احياء و بازسازي بافت قديمي شهر\"   ، \"نگاهي به تحولات ساختار كالبدي شيراز و چالش‌بين توسعه و حفاظت زيارتگاه‌ها\"  ،   \"نقش‌ آب در سير تحول شيراز\" ،  \"بررسي سير تحول پروژه بين‌الحرمين نمونه‌اي از مداخله در بافت تاريخي\" ،  \"ضرورت بازشناسي مفاهيم فضاي شهري بافت تاريخي\" ،  \"مروري بر مطالعات شيراز‌شناسي\"  و  \"بررسي اجمالي مجموعه باغ ايلخاني\" ، جنبه هاي مختلف فرهنگي و تاريخي اين شهر را تحليل و بررسي خواهند كرد. در ادامه اين نشست از دو پژوهشگر برتر؛ كوروش كمالي سروستاني و الهة اوليا‌زاده تقدير به عمل خواهد آمد. علاقمندان براي شركت در اين نشست مي‌توانند از ساعت 10صبح، روز چهارشنبه 22 آبان ماه ، به مركز هنرپژوهي نقش جهان واقع در خيابان ولي عصر، ضلع جنوب غربي پارك ساعي، شماره 1101 مراجعه كنند.

 

 

بنا بر اعلام روابط عمومی سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تبریز، كميته علمي يادمان شمس تبريزي در جلسه ای که 30 مهر ماه تشکیل داد و آثار ارائه شده براي مسابقه مورد داوري قرار گرفت و از مجموع 30 طرح ارائه شده از نقاط مختلف كشور، هیئت داوران هيچ يك از آثار رسیده به دبیرخانه یادمان شمس تبریزی را حائز رتبه اول ندانست.
از ميان مجموعه طرح ها، «طرح مهندس آراسته و همكاران از تهران» و «مهندس پاريز و مهندس جابري از شيراز»، به جهت توجه به ضرورت حفظ سطح آزاد پارك و استفاده از ظرفيت هاي زيرسطحي براي عملكردهاي خواسته شده و در عين حال توجه به جنبه هاي نمادين پروژه، به طور مشترک رتبه دوم شناخته شدند.

همچنین طرح مهندس سعيد سرايي و مهندس ايمان صدرايي از تهران، به جهت عدم اشغال سطح پارك و توجه به عنصر نمادين خط كه جايگاه ويژه اي در فرهنگ و عرفان اسلامي دارد، رتبه سوم تشخيص داده شد و طبق اعلام فراخوان این یادمان به طرح اول 70 میلیون ریال و لوح  تقدیر، طرح دوم 25 میلیون ریال + لوح تقدیر و طرح سوم 15 میلیون ریال + لوح تقدیر و به کلیه شرکت کنندگان لوح تقدیر اهدا می شود.

گفتنی است در فراخوان این مسابقه ویژگیهای طرح ها به طور مفصل بیان شده بود که بیان اهمیت و منزلت شمس تبریزی و نیز اهمیت تاریخی و اجتماعی قطب فرهنگی شهر تبریز، گویای احترام و علاقه عمومی به فرهنگ و هنر و ادبیات خطه آذربایجان و همچنین در عین خاطره انگیز بودن کمک به فرهنگ گردشگری و جذب مخاطبان عام و خاص در حوزه ی توریسم و حتی در زمره نمادهای شناسایی شهر تبریز از مهمترین ویژگیهای شرایط طرح ها بودند.

شایان ذکر است مهندس محمدرضا جودت، دکتر مهدی حجت و مهندس حسین شیخ زین الدین داوران این یادمان بودند و اطلاع رسانی این مسابقه از طریق مطبوعات و سایت اینترنتی سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تبریز صورت گرفت.

 

 

نیاز گسترده و روزافزون جامعه به مسکن وحل مشكلات موجود در صنعت ساختمان، ضرورت استفاده از سیستم‌های نوین ساخت و مصالح جدید استاندارد، بمنظور افزایش سرعت اجرا ، کیفیت ، عمر مفید ،سبک سازی ، و نیز اقتصادی بودن ساختمان هارا بیش از پیش مطرح ساخته است.
بدین جهت ، ارتقاء سطح علمی و تخصصی جامعه مهندسی کشور و آشنایی با آن سیستم‌ها نيز امری اجتناب‌ناپذیر می‌باشد.در این راستا و براساس وظیفه محوله از سوی وزارت مسکن و شهرسازی، در چهار چوب تبصره 6 قانون بودجه سال 1386 کشور، سازمان مسکن و شهرسازی خراسان رضوی بعنوان دبیرخانه دائمی تکنولوژی‌های نوین صنعت ساختمان موظف گردید، نخستین همایش ملی فناوری‌های نوین صنعت ساختمان را در روزهای 19 و 18 آبان برگزار ‌نماید.

 اهداف همایش:

• عرضه فناوری های نوین ساختمان و ارتباط بین بازار عرضه و تقاضا،
• تغییر رویکرد تولید کنندگان ساختمان از روشهای سنتی به صنعتی سازی

محورهاي همايش

• طراحي سازه ها
• سيستم هاي سازه اي نوين
• مواد و مصالح ساختماني نوين
• روشهاي اجراي سازه ها
• مواد و مصالح ساختماني
• تاسيسات مكانيكي و برقي
• معماري و شهرسازي
• علل عدم توفيق توليد صنعتي در ايران
• روشهاي حمايت دولت ها از توليد صنعتي
• انطباق توليد صنعتي با معماري ايراني
• آسيب شناسي توليد صنعتي و فن آوري هاي نوين در ايران .
• مزايا و محدوديتهاي توليد صنعتي
• راهكاري افزايش توليد صنعتي در ايران
• راهكارهاي فرهنگ سازي ، ترويج و آموزش مهندسان و دست اندركاران صنعت ساختمان در زمينه فناوريهاي نوين .

 و... برای اطلاعات بیشتر به سایت http://www.fanavarinovin.ir مراجعه کنید ...

 

به نقل از خبرگزاری ایسنا : مجموعه مصلي بزرگ اصفهان در 13 سالي که از شروع ساخت آن مي گذرد، در مجاورت سرما، گرما و يخبندان هاي مکرر قرار داشته است و ادامه اين روند همانگونه که مديرعامل اين مجموعه نيز گفته است که اگر تا 5 سال ديگر به بهره برداري نرسد فرسودگي آن آغاز خواهد شد، مي تواند فرسودگي قبل از بهره برداري اين مجموعه را به همراه داشته باشد. وي همچنين در گفت وگويي با ايسنا گفته بود که در حال حاضرديگر زمان پرداختن به بحث ضرورت احداث چنين مجموعه عظيمي در اصفهان مطرح نيست; بلکه با سرمايه گذاري که تاکنون براي آن شده بايد به فکر اتمام هرچه سريع تر آن بود .

---

متاسفانه ۲ سال پیش از سازه ی این مصلی عکس هایی رو گرفته بودم اما ویروس ... تمامی آنها را از بین برد امیدوارم که ویروس آب و هوایی این ابر سازه ی فولادی را از بین نبرد و بسیار جای سوال است که چطور کارفرماهای محترم با توجه به اینکه بودجه محدودی برای طول زمان پروژه در نظر گرفته اند به فکر اجرای یک همچین پروژه ایی با همچین وسعتی آن هم با سازه فلزی بوده اند! که فرسایش و زمان یگانه محدویت های آن است ؟

 

 

خودمانی: یک هفته است مطلب های زیادی هست که می خواستم بنویسم اما این ADSL لعنتی ۱ هفته است سرعتش از دیال آپم کمتره و ... به هر حال از بازدید کننده های عزیز که این روزها تعدادشون از میانگین ۳۵۰ نفرم بیشتر شده و تعهد من رو هم بیشتر می کنه عذر خواهی میکنم و ....

---

آثار لویی هلمن ( Roucg guide Hellman ) در حوزه معماری آوازه ای جهانی دارد و در زمینه های حرفه اش از شهرت ماندگاری برخوردار است . او به معماری به مثابه رشته ای منفرد ننگریسته بلکه همواره آن را در زمینه ی اجتماعی اش جای میدهد ، کاریکاتورهای او مملو از درایت ودیدگاهی نقد آمیز به دنیای معماری است.

 لویی هلمن ، از 3 دهه پیش کاریکاتورهایی در نقد معماری کشیده که شامل ساختمان های طراحی شده مشهور تا چهره جذاب معماران در سبک های مختلف است که در سه  بخش فتوریسم سیاست و روح زمان است که در مجله architecture revier  چاپ شده  و به صورت کتاب گردآوری شده است . هلمن در مدرسه برتلت در انجمن دانشگاهی لندن و بوزار پاریس به تحصیل پرداخت و وی را به پاس خدماتی که جامعه معماری عرضه داشته برنده جایزه MBE شد .

منبع : آثار لویی هلمن – انتشارات نشر خاک

---

آثار دیگر رو در ادامه مطلب ببینید....

ادامه مطلب

آفساید : منبع این مطلب رو متاسفانه پیدا نکردم دوستان اگر اطلاع دارند در قسمت کامند مطرح کنند که درج شود

یکي از مباحث اصلي و گه گاه جنجال برانگيز در فضاي معماري و شهرسازي امروز کشورمان، موضوع حفظ فضاهاي شهري و معماري گذشته و تاريخي و ديدگاه هاي متفاوت درباره چگونگي حفظ اين فضاها و ساختمان هاي ارزشمند قديمي است، که گاه اختلاف نظرها و ديدگاه هاي متفاوت در مورد نگرش به اين مقوله در برخي موارد از حيطه مباحث معماري و شهرسازي فراتر رفته و در حيطه مسائل اجتماعي سياسي داخل مي شود. جنجال ايجاد شده در خصوص ساختمان برج جهان نما در اصفهان نمونه مشخص اين موضوع است.
کشور ما به لحاظ فرهنگ معماري و شهرسازي و غناي آثار ارزشمند گذشتگان بدون شک يکي از شاخص ترين کشورهاي جهان محسوب مي شود. از سال 1300 شمسي بر اثر تغييرات زيربنايي در ساختار اجتماعي و اقتصادي و به دنبال آن نيازهاي جديد به وجود آمده در اثر حرکت جامعه به سمت صنعتي شدن، کالبد جامعه سنتي دچار مشکلات بسياري شد که در اثر تغييرات به وجود آمده در ساختار اقتصادي و اجتماعي جامعه، اين کالبد کارايي گذشته خود را از دست داد و با توجه به رشد شتابان ورود توليدات صنعتي و روند صنعتي شدن و عدم آمادگي علمي و اجتماعي و فرهنگي دست اندرکاران براي مقابله با اين تحولات سريع، تغييرات و ناهنجاري هاي جبران ناپذيري در کالبد شهرهاي سنتي به وجود آمد که ادامه اين روند با رشد شهرنشيني و هجوم جمعيت مهاجر به سمت شهرها ابعاد گسترده تري به خود گرفت تا جايي که تخريب و نوسازي نشانه تجدد و گرايش به مدرنيته به عنوان يک ارزش محسوب مي شود. البته در اينجا به دنبال بررسي زمينه ها و ديدگاه هاي فرهنگي اجتماعي که باعث به وجود آمدن اين شرايط در جامعه آن روز ما شد، نيستيم.
اما در خصوص پيامدهاي آن که تاثيرات مستقيم بر وضعيت موضوع مورد نظر ما دارد و در حقيقت موضوع اين نوشتار نيز هست به بحث و بررسي مي پردازيم.
به دنبال ضايعات به وجود آمده در اثر تخريب فاجعه بار آثار ارزشمند معماري و شهرسازي، دلسوختگان فرهنگ و هنر اين سرزمين را به فعاليت و تلاش براي حفظ آن چه که هنوز از ارزش هاي گذشته باقي مانده بود، واداشت و در اثر سعي و کوشش ايشان قوانين و مقررات بازدارنده اي تهيه و تدوين و در مراجع رسمي کشور مورد تصويب قرار گرفت. اين مقررات اگر چه باکندي و عدم توان اجرايي در بسياري از مواقع کارايي لازم را دارا نبود ! ولي رفته رفته تاثيرات خود را بيشتر در جهت بازدارندگي و نه احيا و سازندگي، به جاي گذاشت. اما مشکل اصلي امروز در مواجهه با حفظ و احياي معماري و شهرسازي گذشته، موضوع نگرش افراطي و محافظه کارانه ايست که در مقابل نگرش تفريطي و مخربي که در بالا به آن اشاره شد قرار دارد. اين نگرش به بهانه مقابله و جلوگيري از حضور سودجويان براي تخريب بافت ها و بناهاي ارزشمند قديمي هر گونه مداخله در جهت احيا آنها را نيز با مشکل مواجه مي سازد و در پناه يک تفکر محافظه کارانه عملا از رونق دوباره اين بافت هاي قديمي و فاقد کارايي جلوگيري و با اصرار بر اين نگرش در عمل، بافت ها و بناهاي ارزشمند شهرهاي مان را به صورت موزه هاي ويرانه اي حفظ کرده اند، که در اثر گذشت زمان بر وسعت اين ويرانه هاي تاريخي افزوده مي شود تا جايي که اين نگرش محافظه کارانه در مواجهه با بافت ها و بناهاي تاريخي به يک ضد ارزش مبدل شده و عملا مقاومت منفي مردم و ساکنان اين محلات و بناها را به دنبال داشته است. تا جايي که به علت فقدان زيرساخت ها و عدم تناسب فضاهاي موجود با نيازهاي فعلي ساکنان و نيز ناتواني دستگاه هاي ذي ربط در سامان دهي اين محلات، مردم مجبور به تخريب و تغيير فضاها براي هماهنگ ساختن آنها با نيازهاي شان شدند و در بسياري از مواقع با ترک اين محلات و رها کردن آنها عملا اين فضاها به ويرانه هاي ناامني مبدل شده اند.

تجربه کشورهاي اروپايي در اين خصوص مويد اين نکته است که براي حفظ اين بافت ها و بناها، سامان دهي و احياي آنها از طريق جاري ساختن جريان زندگي روزمره مردم با توجه به نيازهاي امروزي شهرنشيني، امکان پذير است و تنها در اين صورت است که امکان مشارکت مردم و ساکنان را براي بازسازي محلات شان فراهم مي شود و مسلما بدون مشارکت و خواست مردم امکان حفظ و احياي اين محلات و بناهاي ارزشمند درون آنها وجود ندارد. کشورهاي اروپايي در روند بازسازي، مراحل متفاوتي را مطالعه، بررسي و تجربه کرده اند که اين مراحل از تفکرات محافظه کارانه حفاظت صرف تا مراحل دخالت براي سامان دهي و بازسازي و نوسازي را شامل مي شود. ماحصل اين تجارب مويد يک نکته بسيار بااهميت است و آن اين که اصولا ما نمي توانيم بدون در نظر گرفتن نيازهاي دوران خودمان فضاهاي معماري و شهري را صرفا مطابق الگوهاي ذهني سازمان دهي کنيم در اين خصوص يادآور مي شود که اصولا معماري تابع شرايط محيط خود شکل مي گيرد و نيازهاي هر دوره است که بر شکل معماري و شهرسازي تاثير مي گذارد و ارزشمند بودن اين بناها به اين جهت است که آنها محصول نيازهاي مردمي بوده اند که آنها را به وجود آورده اند که طبيعتا با امکانات تکنيکي، اقتصادي و فرهنگي و اجتماعي زمان خودشان کاملا هماهنگ بوده اند. نهايت اينکه اين بناها و اين محلات محصول زمان خود هستند، لذا مي بايست در حفظ و حراست از اين بناها به عنوان نشانه فرهنگ ملي و ارتباط نسل ديروز و امروز و آينده نهايت سعي خود را کنيم.
اصولا ارزش يک معماري در هر دوره به اين است که آن بنا بتواند پاسخگوي واقعي نيازهاي زمان خود باشد. حال اگر قرار باشد ما در کنار يک اثر تاريخي بنايي احداث کنيم آيا براي احترام و ارزش گذاري و حفظ هويت آن بنا مي بايست ساختمان جديد مطابق همان معيارها به لحاظ فرم ، شکل و حتي استفاده از همان مصالح ساخته شود؟ در اين صورت يادمان هاي دوره ما براي آيندگان چه خواهد بود؟ توجه به اين نکته مهم ضرورت دارد که اصولا ساختماني ارزشمند است که توانسته باشد نيازهاي زمان خود را پاسخگو باشد و هر چه در اين راه موفق تر عمل کند ارزش آن بنا بيشتر خواهد بود، حال چنان چه مثلا در کنار مسجد شيخ لطف الله مسجدي بسازيم که همان فرم ها و همان مصالح و نهايتا همان گنبد را تکرار کند آيا اين بنا مي تواند به عنوان يک بناي با ارزش و نشانه معماري دوران ما براي آيندگان واجد هويت و ارزش باشد؟ آيا گنبد زيباي مسجد شيخ لطف الله که در اوج هنرمندي و خلاقيت با تکنولوژي محدود زمان خود اعجاب ما را برانگيخته، همان ارزشي را دارد که ما در کنار آن، مسجدي با همان گنبد ولي با پوسته بتوني و تکنولوژي امروزي بسازيم؟ آيا تکرار عناصر تاريخي به صرف ارزش هاي فرهنگي آنها و به صرف الگوهاي ذهني از گذشته، يک فرماليسم و ضد ارزش نخواهد بود? بررسي چند نمونه از تجارب انجام گرفته در دوره هاي مختلف در کشورهاي صاحب نام اروپايي مي تواند در اين خصوص مفيد فايده قرار بگيرد.

ادامه دارد...

Architect : dr.mohamad reza hafezi

سرانجام روز شمار ابتدای اتوبان همت از خروجی شیخ فضل الله نوری متوقف شد و چهارمین برج مخابراتی جهان با ارتفاع 435 متر پس از ۱۱ سال با هزینه ایی معادل ۱۴۱ ميليارد تومان افتتاح شد ! بنا بر اظهارات برخي از کارشناسان شهري ، تاخيرهاي پياپي در مراحل اجراي کار و بهره برداري بسيار دير هنگام از برج ميلاد اصلي ترين عامل سنگين شدن هزينه هاي ساخت اين برج و اتلاف سرمايه هاي مردم در 11 سال مدت احداث آن بوده است اما فارغ از نگاه خودکفایی زیان آور ( به واژه دست آورد مهندسان ایرانی بیندیشید ) این نماد شهری بازتابی در رسانه های خارجی هم داشت که از آن به عنوان شاهکار معماری مدرن ایران یاد شد که هویتی از معماری ایرانی اسلامی را به نمایش گذاشته است و در آینده نزدیک یکی از جاذبه های توریستی ایران خواهد شد.

 

کلیک کنید

 گردآوری و تنظیم : م.موسویان

....

مهمترين عاملي كه در طول تاريخ در شكل گرفتن محل سكونت كنوني مشهد مؤثر بوده است، موقعيت طبيعي حوضه كشف رود و رودخانه اترك مي باشد. با در نظر گرفتن اين عامل به عنوان امري نسبتاً ثابت براي جذب جمعيت، مي توان تأثير عوامل تاريخي و سياسي و اجتماعي و مذهبي را در دوره‌هاي مختلف بررسي نمود.

حوضه رودخانه كشف رود در تمام دوره اسلامي و حتي در دوره پيش از اسلام از مراكز عمده سكونت در خراسان شمالي بوده است. در دوره اسلامي مهمترين و پرجمعيتي ترين سكونتگاه، حوضه كشف رود ولايت توس بوده كه مركز آن شهر تابران بوده و در حدود شصت هزار کیلومترمربع وسعت دارد که دارای بارویی محکم ، مسجدجامع و بازارها و کارگاه های صنعتی بوده است . پس از اوج شکوفایی توس در دوره ایلخانی که تفاوت آشکاری با معماری دوره مغول از نگاه سازه ایی (استواری) داشت که مدعای آن ساخت و سازهای پر شتاب دوره مذکور بوده است که به مرور زمان از اهميت شهرهاي تابران و نيشابور كاسته و آباديهاي جديدي به اسامي نوغان و سناباد رشد نمودند. سناباد در 2 كيلو متري نوقان قرار داشته و كاخ حميد بن قحطبه طلائي والي خراسان كه اكنون عمارت آستانه شهر مقدس مشهد است در ميان باغ بزرگي در اين دهكده قرار داشته است و بدین ترتیب با تمرکز تیموریان به مشهد و به ویژه در دوره صفویه با استقرار رسمی مذهب تشیع در ایران و توجه خاص صفویان به مشهد ، این شهر حکومتی مذهبی نقش تازه ای در پهنه ایران زمین ایفا کرد.

 

تحولات مشهد در دوره رضاخان (1300-1320ه-ش) 

عده اي از متخصصين مسايل شهري، مقطع زماني 1300يا پايان حكومت قاجاريه و آغاز حكومت رضاخان را شروع تحولات اساسي در روند «شهر نشيني » و «شهرگرايي» در ايران دانسته و بافت فيزيكي ماقبل 1300 را بافت تاريخي و گسترش هاي بعدي را كه در فراسوي حصار و ديوارهاي قديمي شهرها اتفاق افتاده «بافت جديد »مي دانند كه روند شكل گيري آن  در طول زمان تغيير كرده است.دخالت در بافت كالبدي آن نيز با كشيده شدن خيابانهاي جديد بر بافت كالبدي آن نيز با كشيده شدن خيابانهاي جديد بر بافت تاريخي مثل خيابانهاي طبرسي ،‌امام رضا ،‌بهار و غيره آغازگرديد. 

علاوه بر دخالتهاي فيزيكي فعاليت هاي ديگري نيز در زمان رضاخان در شهر مشهد انجام گرفت و زمينه رشد فيزيكي شهر را فراهم نمود كه مهمترين آنها عبارتند از :  ‌تأسيس بيمارستان امام رضا(ع) در سال  1313 ، تاسيس كارخانه قند آبكوه در سال 1314، تاسيس دانشكده پزشكي در سال 1318 و غيره.خريداري اولين كارخانه برق در سال 1315 و نصب آن در خيابان طبرسي ورود ماشين به شبكه حمل و نقل درون شهري با 2دستگاه اتوبوس در سال 1318،‌ جايگزيني تدريجي آن به جاي درشكه از اقداماتي است كه در طي سالهاي (1300- 1320) در شهر مشهد انجام گرفت و نقش مهمي در رشد فيزيكي شهر داشت. مشهد در اولين سرشماري عمومي كشور كه درسال 1318 از چند شهر به عمل آمد داراي  76471  نفر جمعيت بوده است. 

تحولات شهر مشهد دردوره محمدرضاپهلوي ( 1320-  1357 ه-ش)

مشهد از شهريور 1320 كه مصادف با اشغال ايران توسط نيروهاي متفقين به دليل وجود ناامني در مناطق روستايي و امنيت مناسب در مشهد به علت وجود پادگانها و مراكز نظامي و نيز خشك سالي هاي جنوب خراسان بويژه در سال زراعي 1326-27 و تاسيس دانشگاه مشهد درسال 1326 ه-ش پذيراي جمعيت زيادي بود كه در رشد جمعيت نقش داشته اند. به دنبال دگرگونيهاي سياسي، اقليمي و آموزشي فوق، تحولات تكنيكي به ويژه مجهز شدن شبكه حمل و نقل درون شهري به وسايل نقليه جديد (افزايش اتوبوسها از 2 دستگاه به 77 دستگاه، ورود تعداد 10 دستگاه تاكسي در سال 1328 كه تا سال 1324 به 200 دستگاه افزايش يافت) و از همه مهمتر برقراري ارتباط بين مشهد و تهران از طريق شبكه راه آهن در سال 1336 ه-ش و نيز پرداخت وام به دارندگان زمينهاي وقفي توسط بانك رهني در سال 1336 ه-ش از عواملي بودند كه دست به دست يكديگر داده و جمعيت شهر مشهد در سال 1335 ه-ش به 241989 نفر رسانده است بطوريكه رشد سالانه جمعيت در طول 16 سال (1319-1335 ه-ش) به طور متوسط 2% بوده است. 

از حدود سال 1335 ه-ش به دليل تغييرات اساسي در ساخت اقتصادي كشور به ويژه درآمد حاصل از فروش نفت، مستحكم شدن سياست‌هاي تجاري-اقتصادي و فرهنگي، گسستگي نظام ارباب رعيتي به دنبال اجراي اصلاحات ارضي در سا ل 1342 ه-ش، رشد جمعيت نيز دچار تغيير و تحولاتي اساسي گرديد به طوري كه جمعيت شهر از 241998 نفر در سال 1335 ه-ش به 409616 نفر در سال 1345 رسيد كه  نرخ رشد سالانه اي در حدود 5/4 درصد داشته است.

همچنين وسعت شهر نيز از 16 به 33 كيلومتر مربع يعني بيش از 2 برابر افزايش يافت. توسعه شبكه حمل و نقل هوايي، تاسيس كارخانجات و توسعه فعاليتهاي بهداشتي نيز از جمله مواردي بودند كه در توسعه فيزيكي شهر مشهد موثر واقع شدند. مشكلات ناشي از رشد جمعيت، بي توجهي به نحوه استفاده از اراضي، توسعه نامنظم شهر و ساير مشكلات عمومي باعث گرديد كه تهيه طرح جامع شهر در سال 1346 به مهندسين مشاور ابلاغ گردد. اين طرح براي يك دوره 25 ساله ( 1345- 70 ) در پنج مرحله 5 ساله تنظيم و در سال 1350 به شوراي عالي شهر سازي تسليم و پس از تصويب مراحل اجرايي آن، در سال 1352 به شهرداري ابلاغ گرديد.

 در طرح جامع سمت توسعه آينده شهر به صورت پيوسته در غرب شهر با توجه به پيش بيني افزايش جمعيت 409616 نفر در سال 1345 به 1465000 در سال 1370 پيش بيني گرديد. در اين طرح وسعت شهر از 33/4 به 170 كيلومتر مربع افزايش مي‌يافت. همگام با مراحل تهيه طرح جامع، وتفضيلي شهر از نظر فيزيكي و جمعيتي به رشد ادامه مي داد بطوريكه جمعيت مشهد در سال 1355 به 667770 نفر ( با نرخ رشد سالانه بين 1345-55 حدود ) افزايش يافت. درطرح جامع، الگوي مداخله در يافت قديم شهر و به ويژه اطراف حرم مطهر نيز تهيه و نقشه پيشنهادي ارائه گرديد ولي به مرحله اجرا در نيامد ! در سال 1354 طرح توسعه حرم اجرا شد كه تعداد زيادي از بازارچه‌ها، مساجد، مدارس قديمي، واحدهاي تجاري و مسكوني تخريب و بازار رضا(ع) نيز به منظور واگذاري به صاحبان مغازه‌هاي تخريبي در مشرق ميدان آب ساخته شد.

تحولات شهر مشهد بعد از پيروزي انقلاب اسلامي (1357)

 كشور ايران در دهه 1350 آبستن تحولات سياسي عظيمي بود كه در سال 1375 به پيروزي انقلاب اسلامي و دگرگوني ساختار سياسي - حكومتي كشور منجر گرديد. اثرات انقلاب در ابعاد شهري شامل:

 تصويب قانوني اراضي موات شهري(1357) تصويب قانون زمين شهري (1358) تصويب قانونن زمين شهري (1361) طرح مجدد الگوي نوشهرها (1364) و... بود كه بر كيفيت شهرنشيني تاثير بسزايي داشت. سال 1375 به دليل وقوع كودتاي ماركسيستي در افغانستان حدود 000/557 نفر از مهاجرين افغاني در خراسان ساكن شدند كه از اين تعداد حدود 296500 نفر (53/2 %) در شهر مشهد به ويژه در حاشيه قلعه ساختمان و گلشهر سكني گزيدند. همچنين در نتيجه وقوع جنگ تحميلي عراق عليه ايران عده اي از مهاجرين جنگ تحميلي وارد خراسان و به ويژه شهر مشهد شدند. عوامل فوق به همراه مهاجرتهاي روستا - شهري دست به دست هم داده و باعث رشد سريع جمعيت شهر در اين دوره گرديد به طوري كه جمعيت از 667/770 نفر درسال 1355 به 1/462/50 نفر در سال 1365 با نرخ رشدي معادل 8 % در سال افزايش يافت كه بالاترين نرخ رشد جمعيت شهري در ايران بوده است.

مساحت شهر نيز در اين دوره (65-1355) از 78 به 220 كيلومتري با نرخ رشد معادل 11 % در سال، افزايش يافت.

ادامه دارد...

 

نخستین دوسالانه مجسمه سازی فضاهای شهری پس از بررسی آثار، ۱۱۱ اثر از ۸۷ هنرمند را برای حضور در دوسالانه انتخاب كرد. به گزارش مهر، نخستین دوسالانه مجسمه سازی فضاهای شهری با هدف ارتقای هنر مجسمه سازی در فضاهای شهری به همت سازمان زیباسازی شهرداری تهران از ۱۵ مهرماه در نگارخانه برگ برگزار می شود.
در مرحله نخست انتخاب آثار ۱۱۱ اثر از ۸۷ مجسمه ساز از جمله آثار بهروز دارش، احمد نادعلیان، كورش گلناری، علی وزیری، پریسا خضابی، بیژن نعمتی شریف، فیروزه اشكبوسی و... به مرحله داوری این دوسالانه راه یافتند. آثار نخستین دوسالانه مجسمه سازی فضاهای شهری از ۱۵ مهر تا ۳۰ آبان در دو محوطه باز و گالری های داخلی نگارخانه برگ به نمایش درخواهد آمد.

به نقل از پایگاه اطلاع رسانی مدیریت شهری

قبل از تهیه طرحهای شهری به شکل متداول کنونی ، طرح پیشنهادی شهر همدان، به عنوان اولین طرح شهری ، توسط کارل فریش ، مهندس چرم ساز، تهیه و به وزارت داخله پیشنهاد شد و در آبان ماه سال 1310 به تصویب وزارت داخله رسید. همچنین در سال 1324 ، بخش شهرسازی و طرحریزی در سازمانی موسوم به « سازمان اصل چهار ترومن» در ایران تشکیل شد و مسئولیت آن برعهده چند مهندس شهرساز، از جمله دکتر تورسن و مهندس گیبس ، نهاده شد. این عده نیز برای اولین بار مطالعات و طرحریزی سه شهر شیراز، اصفهان و سنندج را به زبان انگلیسی تهیه کردند.
علاوه بر این ، سربازان گروه صلح با امضای قراردادی بین هیئت عمران بین المللی آمریکا و وزارت کشور در دهه 30، به ایران آمدند و در وزارت کشور مشغول به کار شدند و برای بیشتر شهرها، طرح شبکه‌بندی و گذربندی تهیه کردند (سعیدنیا ، 1378)
طرحهای شهری با کیفیتی که در حال حاضر در کشور متداول است، از ابتدای برنامه سوم عمرانی کشور (1346ـ1341) آغاز شد. در سالهای اول اجرای برنامه عمرانی سوم، قرارداد تهیه طرح جامع بین سازمان برنامه و بودجه و تعدادی از مشاوران منعقد گردید. تا اینکه در سال 1343 وزارت آبادانی و مسکن و به دنبال آن شورای عالی شهرسازی تأسیس شد و نظارت در کار تهیه طرحهای جامع شهرهایی که قرارداد آنها قبلاً منعقد شده بود به عهده دبیرخانه شورای عالی شهرسازی محول شد و پس از مدتی عقد قراردادهای جدید در این مورد به دبیرخانه مذکور واگذار گردید (وزارت مسکن و شهرسازی، 1361)
اولین طرحی که به تصویب شورای عالی شهرسازی رسید، طرح جامع بندرلنگه بود که در سال 1345 تصویب شد. پس از آن در سال 1346، طرح جامع شهرهای بندرعباس، تهران، تبریز، قزوین و رشت به تصویب رسید. در سال 1347 نیز طرح جامع شهرهایی چون بندرانزلی ، همدان، اهواز، بابل و بابلسر به تصویب رسید و روند تصویب طرحها در شورای عالی شهرسازی همچنان ادامه یافت ، به طوری که تا پایان سال 1378، 219 طرح جامع شهری به تصویب رسید. (وزارت مسکن و شهرسازی، 1379)

 

 

دوستان علاقه مند به شرکت در هم اندیشی های مجازی می توانند لگوی ضیافت ها را در قسمت آرشیو وبلاگ خود قرار دهند تا از این پس به صورت اتوماتیک از ضیافت ها با خبر شوند و به صورت مستقیم به مباحث روز هم اندیش ها وصل شوند برای دریافت کد بر روی لینک نظرات کلیک کنید :

کمیته معماری کانون نخبگان پژوهش و فناوری ایران (خانه هنر و معمار) به منظور تقدیس آب این موهبت الهی، و بزرگداشت آداب دیرین ایران و ایرانی، و در جهت ارتقای سطح خلاقیت و تصورات هنری هنرمندان، معماران این مرز و بوم و در پیروی از سنت شکرگزاری در تمدن باستانمان همایشی با عنوان زادگاه آب در کویر برگزار خواهد نمود این همایش در سه بخش طراحی معماری، عکاسی و گرافیک داوری خواهد شد و در سه فصل مسابقه، سمینار، نمایشگاه آثار برگزیده پیگیری خواهد شد. هیئت علمی دانشگاه های مختلف معماری در این امر قضاوت خواهند نمود که ذکر اسامی این اساتید گویای تراز بالای این همایش است.

1-    دکتر داراب دیبا

2-    دکتر سیمون آیوازیان

3-    دکتر سیامک پناهی

4-    دکتر حسن اصانلو

5-    استاد امیر هوشنگ اردلان

6-    استاد ضیاء الدین جاوید

7-    استاد آرتور امیدآذری

به نفرات برتر از هر سه گروه جوایز ارزنده ای به انضمام لوح یادبود، گواهی شرکت در همایش از جانب کانون نخبگان پژوهش و فناوری ایران به کلیه شرکت کنندگان  تقدیم خواهد شد.

مراسم معرفی و نقد و بررسی آثار برتر و همچنین ارائه مقالات و سمینار در مراسم اختتامیه برگزار خواهد شد نمایشگاههای برای هر سه گروه به طور مجزا از آثار برگزیده برگزار خواهد شد.

یادآوری: شرکت تمای افراد  در این همایش با رعایت مقررات آزاد است.

تذکر1: استفاده از هر گونه نرم افزارهای کامپیوتری در گروه معماری و گرافیک ممنوع می براشد. کل آثار بصورت دست آزاد باید ارائه شوند. قطع شیت ها 70 * 50 و حداکثر از هر شرکت کننده دو شیت پذیرفته خواهد شد.

تذکر 2 : در گروه عکاسی قطع عکس های ارائه شده باید در رنج کاغذهای A3 و A2 واقع شده باشد از داوری اثار کوچکتر از A3 و بزرگتر از A2معذور می باشد.

استفاده از هرنوع دوربین  بلا مانع میباشد

آخرین مهلت ثبت نام و اخذ کد شرکت کننده 15/7/87

آخرین مهلت تحویل آثار به اداره پست 25/7/87

( به صورت پست پیشتاز سفارشی )به صندوق پستی :تهران 1564-14395)

آخرین مهلت آثار به صورت حضوری 27/7/87

                                    جهت کسب اطلاعات بیشتر به شماره تلفن های:

021  44403358  خانه هنر و معمار 

021  88992633 (کمیته معماری  معماری)

021  88992633  

021  88992632   (فکس)

 سامانه پیام کوتاه : 30006707

 Email: info @ zadgaheab.org   

       Canani @ zadgaheab.org   

 

داشتم صفحات هنر و معماری روزنامه نیویورک تایمزو میدیدم که۲ تیر و دو نشون پیدا کردم یکی مجسمه های زیبای نیم تنه ی مردان رومی و یونانی که شهرت بسیاری در مجسمه سازی یا بهتر بگویم پیکر تراشی دارند یکی هم با تکنولوژی جدیدی که برای معرفی زوایای مختلف گالری های موزه... ایجادشده است.  به طوری که با هر کلیک بر روی پلان مورد نظر ، هر بخش را با دید پانورامیک ( Panoramic ) به کاربر نشان میدهد ... اگر همه سایت های معماری  اینگونه عمل می کردند دیگر لازم نبود حتی برای نقد بنا به آنجا مراجعه کرد .                                               برای مشاهده کلیک کنید...   

الف عالمی

این قضیه هم اندیشی های مجازی (ضیافت) داره وارد فاز جدیدی میشه ، که اگه جدی تلقی بشه می تونه در آینده نزدیک آرشیو مناسبی در اختیار علاقه مندان به این موضوع قرار بگیره ... اما میزبان این ماه " کلوناد " که علی اعطا مدیریت با سابقه ی وبلاگ نویسی آن را اداره می کنه اینبار دست به ابتکار جدید ی زده و آن طراحی یک پوستر برای ضیافت هشتم که منو یاده سلسله جلسات معماری موزه علی قلی آقا اصفهان می اندازه که از این دعوت نامه ها دریافت می کردیم و ... موضوعات جالبی پیشنهاد شده که من به پارادوکس های ذهن معمار رای میدهم هرچند فکر میکنم قضیه معمار و کارفرما هم جای بحث و موشکافی شدن داره به هرحال تابع نظر جمعیم .

مهندس اعطا عزیز یک فکری بابت سیستم کامنت وب سایتت داشته باش چرا که ایمیل زدن کلی داستان داره هاااااااااا

حجت ا.. ملاصالحی در گفت و گو با خبرنگار سما ضمن اعلام این مطلب با اشاره به این که بعد از اعلام فراخوان این دوسالانه در اردیبهشت ماه، 250 هنرمند آثار خود را به دبیرخانه ارسال کردند ، اظهار داشت : 111 اثر برتر از 87 هنرمند ، توسط 5 تن از اساتید برجسته مجسمه سازی  و معماری انتخاب شده و نمایشگاهی از این آثار در نیمه مهرماه برگزار خواهد شد.

رییس نخستین دوسالانه مجسمه سازی برای فضاهای شهری ، افزود: از میان این آثار ، مجسمه هایی که برای استفاده در فضا و مبلمان شهری مناسب باشند ، بلافاصله در سطح شهر مورد استفاده قرار خواهند گرفت.

ملاصالحی با بیان اینکه فضای تهران ، نیاز بسیاری به  آثار نقاشی ، گرافیک و حجم دارد و در کل شهر فقر آن احساس می شود ، تصریح کرد:  تنها راه سریعی که سازمان زیبا سازی برای استفاده از آثار هنرمندان در سطح شهر می تواند انجام دهد، اعلام فراخوان و برگزاری دوسالانه است .وی با اشاره به این که با فراخوان و برگزاری دوسالانه به نتایج خوبی خواهیم رسید به تجربیات پیشین این سازمان اشاره کرد و اظهار داشت : گاهی اوقات با هنرمندان جوان آشنا شده و به همراه به نمایش گذاشتن اثرشان در سطح شهر ، آن هنرمند جوان را نیز معرفی خواهیم کرد ، همانند اقدامی که چند ماه پیش درزمان پرده برداری از  تندیس شهید بهشتی انجام شد.

 

هنگامی که جواب دانشگاه آزاد امسال 87 اعلام شد یکی از آشنایان که علاقه بسیاری هم به معماری دارد با من تماس گرفت و با حزن و اندوه فراوان گفت که کاردانی معماری کاشان قبول شده است و من هم بعد از کلی دلداری به او ، به فکر افتادم که نگاهی به پذیرش دانشجو در واحد بین الملل دانشگاه شیراز داشته باشم که این روز ها زیرنویس آنتن تلویزیون ایران شده است و همچنین سعی کردم با دید مثبت علیرغم آشنایی با دکان ( ببخشید! واحد بین الملل دانشگاه چابهار که رشته مهندسی معماری که 3 سال پیش هزینه ایی مشابه این ارقام زیر ارائه می کرد ) چابهار دلخوش بودم شاید شرایط امسال در این دانشگاه بهتر باشد اما متاسفانه شهریه های دوره بین الملل ، جایی برای گله مندی از شهریه های دوره ی کاردانی یا کارشناسی یا حتی کارشناسی ارشد دانشگاه آزاد ندارد و این دوره ها ( شبانه ) که به نظر بودجه های سازمانی را افزایش میدهد در لوای نام دانشگاه به اصطلاح دولتی ، شهریه های کلانی از دانشجویان سرخرده از کنکور اما با توانایی مالی بالا می گیرند که لاقل امید است قطب های علمی کشور شوند. 

اما بهتر است نگاهی به شهریه این دانشگاه در رشته معماری بیندازیم .

الف- شرایط ورود به دوره مهندسی دانشگاه شیراز :

1- داشتن دیپلم متوسطه و گواهینامه پایان دوره پیش دانشگاهی(گواهینامه پایان تحصیلات متوسطه برای داوطلبان نظام قدیم)

2- داشتن میانگین معدل کتبی دیپلم و دوره پیش دانشگاهی بالاتر از 13.

تبصره1: داوطلبان دارای دیپلم فنی که مدرک کاردانی داشته باشند، معدل مقطع کاردانی آنها به جای معدل پیش دانشگاهی منظور خواهد شد. >>> بسیار جالب است که مدرک کاردانی معماری را معادل مدرک پیش دانشگاهی تصور کردند و دانشجویی که دو سال در این رشته تحصیل کرده است آیا با انگیزه و ... خواهد آمد و دوره مهندسی معماری را دوباره شروع کند و معلوم نیست شورای علمی این پندار را از کجا به دست آورده اند .

 شهریه دوره کارشناسی:

شهریه ثابت هر ترم تحصیلی(بدون تغییرتا پایان دوره) 6،000،000 ريال و شهریه هر واحد درسی(دروس عمومی و تخصصی نظری) 1،200،000 ريال است که سالیانه 10 درصد افزایش می یابد.

هزینه دروس کارگاهی(مخصوص رشته مهندسی معماری): به ازاء هر واحد 1،450،000 ريال، و

هزینه دروس عملی(مخصوص رشته مهندسی معماری): به ازاءهر واحد 1،350،000ريال می باشد.

   با یک انتخاب واحد 13 واحدی یعنی 6 واحد عمومی 2 واحد نظری و دو 3 واحدی کارگاهی و عملی هزینه بالغ بر 2 میلیون تومان باید پرداخت کنید چرا که نتوانسته اید در کنکور غیر علمی دولتی رتبه مناسبی بیاورید !

 اما داستان به همین مسئله ختم نمی شود و هزینه ادامه تحصیل شما در دوره های کارشناسی ارشد شهرسازی مدیریت شهری و معماری ، علم و صنعت تهران ، هنر اصفهان یا شهید بهشتی تهران که رتبه جهانی آنها فراتر هزار و هشتصدومین دانشگاه های دنیا است فراتر از 2 میلیون تومان خواهد بود :

ظرفیت دوره‌های شبانه دانشگاه‌های سراسری در گرايش طراحی شهری

ظرفیت کل: 67 نفر

* مدرك‌ فارغ‌التحصيلي دانشجويان دوره‌هاي نوبت دوم (شبانه)‌ بر اساس مصوبات وزارت علوم، تحقيقات ‌و فناوري بدون ذكر كلمه «نوبت دوم (شبانه)» اعطاء مي‌شود.

* انتقال دانشجویان دوره­های شبانه به روزانه ممنوع می­باشد.

* شهریه دوره­ی شبانه:

* گزینش نهایی بر اساس 80% نمره آزمون و 20% معدل تراز شده انجام می­گیرد.

* آن دسته از داوطلبانی که دارای مدرک کارشناسی غیر متناسب با رشته­ی قبولی باشند (رشته­ی کارشناسی، شهرسازی نباشد)، موظف به گذراندن دروس پیش­نیاز (جبرانی) به تشخیص گروه آموزشی مربوطه بوده و هزینه­ی دروس پیش­نیاز توسط دانشجو پرداخت می­شود.

و براستی اصل سوم قانون اساسی که آموزش‏ و پرورش‏ و تربيت‏ بدني‏ رايگان‏ براي‏ همه‏ در تمام‏ سطوح‏، و تسهيل‏ و تعميم‏ آموزش‏ عالي‏ را در خود گنجانده است مرثیه تلخ یا شاید هم طنزی سیاسی باشد و شاید هم ابزاری برای تشویق دانشجویان به گرایش به سمت کشور هایی چون ... که در ادامه مطلب مطالعه می کنید :

ادامه مطلب

 

دیر زمانی است که عرصه صنعت ساختمان در کشور در فراز و نشیب های بسیاری قرار گرفته است که در این میان بعضا مهندسان مشاور ( معماری ) که دارای وظیفه ایی تعریف شده می باشند منزلت و وجدان خویش را به دست فراموشی سپرده اند و همگام با گذار از بحران هویت در معماری ایران ، تلاشی بی وقفه دارند در ترویج بی هویت کردن فضاهای شهری کشور ، که نشان از عدم آگاهی و تحلیل آنها از مباحث معماری روز و همراه شدن آنها با موج سرمایه داری بی هنر امروز است . و در این بین ، کمرنگ بودن فضای نقد معماری و عدم گفتمان در باب پدیدارشناسی یک اثر باعث شده است که نسل جدیدی از ساختمان های بی سبک و مبتنی بر نوبودگی افراطی بدون توجه به معماری زمینه گرا ساخته شود که منجر به زشت نما شدن شهر های ایران می گردد . 

اما در آن سو در دنیا رسانه ها ، جنبش پر نشاطی در دنیای مجازی در حال اتفاق است و آن ظهور عرصه وبلاگ نویسی معماری و شهرسازی است که مکانی است با تکثر و وحدت که گفتمان و نقد آثار معماری یکی از وظایف نوشته نشده اما تعهد شده این وبلاگ ها می باشد و در نهایت تلاش آنها در فرم های گوناگون برای آسیب شناسی معماری ایران زمین و شاید ارائه راهکارهایی به سهم خود برای برون رفت از این چالش است . نگارنده به استناد این نوشته آ.پور اسماعیل در وبلاگ فضای رویداد که برآن باور و عزمی جدی دارم که :  (( اکنون می­بایست خلاقیت در عرصه نوینی شکوفا گردد تا موج جدیدی را در زمینه وبلاگ نویسی معماری شاهد باشیم. گویا اکنون زمان تولید محتوای هدفمند است و تنوع می­بایست در نگاه کلی به یک ساختار (مجموعه چندین وبلاگ) پدید آید و نه در تک تک عناصر تشکیل دهنده آن. البته تولید محتوای هدفمند می­تواند تعابیر گوناگونی داشته باشد... وبلاگ­ها می­توانند با ایجاد تشکل­های موازی به فعالیت در زمینه­های خاصی بپردازند تا بخشی از نیاز ویژه به اطلاعاتی را که مابه ازای آن در سایر رسانه­ها کمتر می­باشد برآورده سازند ... ))   و در راستای تشکل های موازی مذکور ، ابتکار طراحی یک جایزه ( به مانند تمشک طلایی بدترین فیلم در عرصه سینما ) توسط وبلاگ نویسان با سابقه در حوزه نقد معماری و شهرسازی را پیشنهاد می دهم با عنوان : 

زرشک برنزین معماری های معاصر ایران 

این جایزه که توسط وبلاگ نویسان منتقد که در فضایی مجازی گرد هم می آیند تهیه می شود و  بدترین طراحی های معماری دهه اخیر در بناهای عمومی از نگاه معماری و شهرسازی معرفی می کنند که شاید تلاشی باشد برای  تشویق معماران به مطالعه،توجه و تامل بیشتر در طراحی بناها و احترام به فضاهای شهری خویش و تلاش برای مطلوب ساختن چهره شهر که در نهایت گامی است برای خروج از بحران هویت  . اما پروسه ایجاد اینچنین ابتکاری از نگاه نگارنده در زمره آیتم های زیر است که توسط مدیران وبلاگی که اعلام همکاری خواهند کرد انجام می شود : 

1. ایجاد پایگاهی با عنوان پیشنهادی و منتخب اما با هدف مذکور

 وبلاگ نویسانی با سابقه ی یک ساله در حوزه معماری و شهرسازی که به صورت مستمر رسانه نگاری می کنند ؛ آمادگی خود را از طریق ایمیل A_S_I_team@yahoo.com  اعلام نمایند تا در صورت رسیدن به حد نصابی مقبول ( مفید و موثر ) در آینده نزدیک ،  فراخوانی اعلام شود و مدیران وبلاگ های شرکت کننده قدم اول را نهادینه کنند.

2. تدوین اساس نامه 

تدوین اساس نامه در جهت تشکیل یک گروه متعهد و تقسیم وظایف بر اساس علاقه مندی داوطلبان و توانایی های آنها می باشد که در یک سیستم پیشنهادی انجام خواهد شد . 

3. طراحی چارت برگزاری توسط وبلاگ نویسان  و داوران مدعو  

در یک سیستم دمکراتیک ، داوران)  متشکل از رسانه نگاران مجازی و اساتید و منتقدین معماری )  ابتدا پیشنهاد ها و توصیه های خود را مطرح می سازند سپس در یک جمع بندی چارت برگزاری تدوین می گردد. از جمله موارد زیر که تنها در جهت آشکارتر شدن کلیات قدم سوم می باشد :

- تشکیل دو گروه معماری و شهرسازی

- اعلام چگونگی کاندید شدن بناها ( ترجیحا بناهای عمومی پایتخت ایران و سپس کلان شهر های دیگر )

-جمع آوری اطلاعات لازم بناها برای گزینش مطلوب و صحیح توسط زیر گروه های تحقیق

- تهیه یک جدول واحد امتیاز بندی بناها توسط دو گروه معماری و شهر سازی بر اساس مبانی ها و قوانین تعریف شده که الزام آن توسط معمار از اصول اولیه یک طراحی بنا می باشد .

- تعیین یک بازه زمانی توسط گروه برگزاری برای داوری بناهای کاندید شده و جمع آوری فرم های سنجش و ... 

4. اجرای فرآیند برگزیده شده  

5. اهدای جوایز در فضای مجازی یا با همکاری اسپانسر های مرتبط  با این عرصه در یک مراسم رسمی به بدترین های معمارهای  سال

در پایان اینکه از تمامی وبلاگ نویسان حائز شرایط که با اندیشه ی فعالیت های هدفمند در محدوده رسانه نگاری خویش موافق و همراه هستند دعوت می شود به نگاه مطرح شده پاسخ مثبت یا منفی خود را اعلام دارند تا شاید قدمی موثر باشد در خروج تدریجی معدود معماران از بحران هویت که تنها یکی از پایه های تشکیل دهنده  این چالش می باشند .

منبع : آرونا

 

شهردار تهران چند روز پیش با حضور در دانشکده معماری دانشگاه تهران از نمایشگاه طرحهای معماری محله امامزاده یحیی که از سوی دانشجویان تهیه شده بود بازدید کرد . خبر جالبی و آموزنده ایی بود برای دیگر روسای دانشکده های معماری ایران که کمی علمی تر و کاربردی تر دانشجویان را در مسیر واقعیت ها و هویت شخصیتی معماری و معمار قرار دهند ( شاید متمایل به مدل بالدريج )  و جمله لطفا ما را جدی بگیرید ( به علت سیاسی شدن جمله ما هستیم  !  منبعد می نویسیم ... و برداشت می کنیم ما هستیم ) را به مسئولان یادآوری کنند هر چند در این بازدید مذکور در ایام تعطیلی دانشگاه ها ، دانشجویان حلقه فراموش شده بودند و شیت های طراحی زبان گفتگو با شهردار مدیریت مدار تهران را بر عهده داشتند .

           

 

 مطلب پیشین : مبانی نظری طراحی 3

---

كل و جزء

در هر سيستم ساختي، يك عنصر هست كه نسبت به بقيه عناصر سيستم حالت مشخص و ممتازي دارد. اين عنصر واحد به معناي كل است . در مقابل ساير عناصر كه «كثير» هستند و معني جزء دارند. كل كه به واحد بودن شناخته مي شود، عامل اتحاد اجزاء و تشكيل سيستم آن، به گونه اي است كه تمام اين مجموعه در برابر ساير نظامها، واحد مستقلي را تشكيل مي دهد. وظيفه نهايي كل به وحدت رساندن اجزاء است . مانند مغز كه به عنوان عنصر واحد و حاكم عملكرد سيستماتيك و منظم، بدن را هماهنگي و رهبري مي كند.
بيان فرق مي تواند اساس متدولوژي طراحي معماري قرار گيرد. مصداق اين چنين نظري را در قالب هنرهاي مختلف و حتي معماري مي توان يافت . مفاهيمي چون نقطه عطف يا عنصر حاكم در تركيب، محور اصلي در يك مجموعه معماري و قطب در يك بناي معماري هر كدام نمودهاي نياز يك مفهوم كلي هستند و جزء لاينفك معماري سنتي مي باشند.

خصوصي عمومي

دو صفت ويژه ديگر فضا كه رابطه مستقيم با صفات ديگر مانند حركت، نور و صدا را دارند. صفتهاي عمومي و خصوصي بودن فضا مي باشند. عرصه هاي خصوصي عمومي در معماري، خود را از طريق شواهد، جلوه گر مي كنند كه متشكل از ابعاد، عرصه ها، خصوصيات نور، حركت و صداي مربوط به آنها است . حريم خصوصي بودن يك اتاق خواب، موقوف به سكوت، آرامش، آسايش، و تاريكي نسبي در مقابل فزوني فعاليت، صدا، حركت و روشنايي در يك فضاي عمومي است . در زير اين روابط را به شكل نمودار انطباق مفاهيم ديالكتيكي نشان داده ايم .
روشنايي كمتر --------------------------------- روشنايي بيشتر
حركت كمتر --------------------------------- حركت بيشتر
فضاي كمتر --------------------------------- فضاي بيشتر
خصوصي تر --------------------------------- عمومي تر
مفاهيم فوق در فرهنگ و معماري سنتي به خوبي قابل مشاهده و تفكيك است .

- ايستايي و پويايي فضا

حركت و توقف در خلق فضاي معماري بخصوص در مسيري كه براي حركت فرد در فضا در نظر گرفته مي شود هميشه مورد نظر طراح بوده و او به وسيله ارايه تناسبات و اندازه هاي خاص، ارايه عنصرهاي معرف و ايجاد ريتم به فضا حركت مي دهد و در جايي ديگر كه نيازي به مكث و توقف باشد با گشايش در فضا و ساير ابزار، حالت توقف را به شخص القاء مي كند. براي مثال يكي از كوچه هاي بافت قديمي شهر يزد را مي توان بررسي كرد. در مقابل فضاي مستطيل شكل كشيده كه در جهت طولش خصوصيت پويايي دارد، ناگهان فضاي مربع گشوده مي شود كه به فضا خصوصيت ايستا بودن مي بخشد.گاهي مورد قرارگيري عملكردهاي ديگر در كنار يك فضا قوت بيشتري به ايستا بودن آن فضا مي بخشد. اين صفت در فضاهاي بسته و باز نيز ديده مي شود.
طراح در خلق يك فضاي پويا يا ايستا عموما از موارد زير بهره مي گيرد:

-تناسبات و ابعاد خاص (افقي و عمودي)
- ريتم
- عناصر معرف مانند (دروازه )
- عملكردهاي جانبي

كمپوزيسيون

از ديگر خصوصيات و صفتهاي معماري سنتي توجه به وزن و تركيب بنا يا به عبارتي «كمپوزيسيون » است . هنگامي كه عناصر كالبدي با هم تركيب شده و مجموعه اي را تشكيل مي دهند، لزوم هماهنگي از نظر وحدت شكل وجود دارد، تا مجموعه كه از بناهاي مختلف با كاربردهاي متفاوت، تشكيل شده بتواند به عنوان واحدي همانند و هماهنگ مطرح شود. چنين تركيبي را تركيب داراي كمپوزيسيون مي خوانيم .
در معماري سنتي كمپوزيسيون به صورتي كلاسيك مطرح است و بيشتر در غالب كمپوزيسيون قرينه، محوري و مركزي ديده مي شود. البته نمونه هاي بعد از صفويه در ايران وجود دارد كه معماري (معمولا فضاي باز)، داراي كمپوزيسيون كمي آزادتر مي باشد. از طرفي يك اصل مهم در كمپوزيسيون مطرح است و آن وجود يك عنصر به عنوان قلب يا قطب(dominant) در يك كمپوزيسيون است كه حاكم بر تمام اجزاء مي باشد. طراح براي هدايت شخص در فضاي معماري، با ايجاد يك كمپوزيسيون مناسب و با كمك گرفتن از صفات ديگر فضا با القاء بصري، شخص را به طرف مقصد نهايي مجموعه هدايت مي كند. قطب، يك فضاي معماري است كه معمولا" اصلي ترين و مهم ترين منظور و كاربرد فضايي را دربردارد و عامل اتحاد اجزاء و به وحدت رساندن آنهاست .
تقارن در كمپوزيسيون عموما" در بناهاي سنتي ديده مي شود. مهم ترين اثر بصري تقارن ايجاد تعادل و توازن در فضا است . (شكل 3)

مقياس و تناسبات

معماري ايراني همواره بيشترين توجه را به جنبه هاي مثبت معماري، مقياس انساني، تناسبات و.... معطوف مي كرده، محاسبات و هندسه چنان پر اهميت بوده كه فقط معماران طراز اول، دانشمند و مهندس خوانده مي شدند، بالاترين وظيفه معمار شناخت تناسبات و ابعاد قسمتهاي پر و خالي و تجسم فضايي نيروهاي ساكن و جاري در كالبد ساختمان بوده است .
يكي از مهم ترين قسمتهاي ايجاد يك فضاي كالبدي، سطوح آن است كه تغييرات در اندازه و تناسبات آن، حالات روحي و رواني مختلفي را القاء مي كند. از طرفي تناسب اندازه ها با روحيات و حالات انسانها، مسيله مقياس انساني را ميان مي كشد. پس به طور كلي مي توان گفت:
1 - منظور از تناسبات، رابطه بين ابعاد مختلف يك فضا يا شي ء ( مستقل از اندازه آن ) است .
2 - منظور از مقياس، رابطه بين ابعاد يك شي ء يا فضا با اشياء و فضاهاي ديگر مي باشد.
3 - چنانچه اندازه يك فضا با پيكر انسان و رفتارهاي فيزيكي - رواني او در ارتباط خوب و مطلوب باشد، گفته مي شود كه فضا مقياس انساني دارد.
با نگرشي تحليلي بر چند نمونه از بناهاي معماري سنتي ايراني مي توان دريافت كه همواره ابعاد و تناسبات يك كالبد، داراي پيمون مشخصي بوده كه از نظر زيبايي شناسي و انطباق با موارد كاربردي (يا به طور كلي فونكسيون ) پاسخ را ارايه داده است .